清乾隆玉器鑒賞： 桐蔭仕女玉山

中國玉器工藝歷史非常悠久，8000年前遼河興隆窪文化、紅山文化、山東大汶口文化、太湖流域的良渚文化揭開了中國玉文化的序幕。玉器是工藝品，玉器雕刻不但要動手，而且要動腦，它是人類智慧的體現。當然，玉器雕刻少不了工具設備，即轉動設備、硬質沙子和水三個要素。從原始社會開始都必須具備這三個要素。在玉器工藝發展中，產生了不同的時代特徵。在鐵工具出現後，玉器工藝才出現了真正的高潮。這個時期也是最長的，從春秋至解放前，直到60、70年代出現鑽石粉工具，才真正提高了玉石雕刻的效率。清代是中國玉器製作的鼎盛時期，它繼承發揚了數千年來傳統的琢玉技術和風尚，集歷代之大成，創造了難以數計的優秀作品。其玉質之美、琢工之精、設計之妙、造型之奇、用途之廣等均是前所未有的。

乾隆嗜玉成癖，他在位60年，古玩玉器充斥宮廷，其陳設、衣著、用具、供器及玩物無不用玉、寶石和金銀來製作或裝飾。乾隆元年，宮中建如意館，它是以製作玉器為主的宮廷各行手工業作坊，乾隆親自監製，今兒形成了聞名遐邇的乾隆工。宮廷玉器在玉山子，薄胎，嵌絲，仿古玉和金玉結合等類別上很有成就，其他諸如人物、動物、插牌、煙壺、首飾等造型工藝都在歷史上達到最高水平。所製作的玉器，只要乾隆賞識的看中的，不是題款就是賦詩。開闢了玉雕藝術光輝燦爛、興旺發達的美好前景。

從工藝的角度談談乾隆工的特點

由於乾隆的喜愛，此時期的玉器工藝主要表現在三個方面。

首先，是玉料。製作玉器一定要料好。乾隆25年新疆開始貢玉，每年春秋兩貢就達兩千公斤。如遇特殊情況，還要派專差採用。如乾隆41年，從新疆運大玉六塊，計二萬餘斤。

其次，是工好。把當時江南制玉好手調往宮中如意館，並要求宮廷畫家繪製圖樣，日夜趕製玉器。因此，此時玉器不但工好，而且還具有藝術性。

最後，就是拋光好。這個時候的拋光是非常講究的，從粗砂到細砂，再到用麥麩裝到布袋中用手一點點揉出來的。這麼做是非常費工夫的，但卻能把玉質內在的亮揉出來，從而反應出玉質的潤度。

桐蔭仕女玉山，清乾隆，長25cm，寬10.8cm，高15.5cm。　　此玉山白玉質，有黃褐色玉皮。以月亮門為界，把庭院分為前後兩部分，洞門半掩，門外右側站一女子手持靈芝，周圍有假山、桐樹；門內另一側亦立一女子，手捧寶瓶，與外面的女子從門縫中對視，周圍有芭蕉樹、石凳、石桌和山石等。器底陰刻乾隆御制詩、文各一。詩云：　　相材取碗料，就質琢圖形。剩水殘山境，桐簷蕉軸庭。　　女郎相顧問，匠氏運心靈。義重無棄物，贏他泣楚廷。

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