孫過庭在寫《書譜》的時候，在都在想什麼？

韓滉 《文苑圖》

幫主：「你嘗試過用草書抄兩·學·一·做學習心得嗎？」

如果你抄寫幾千字的學習筆記，那麼這個過程中，你的心境和手感會發生些什麼變化？

你會記住文辭和段落，還是會因為手指發麻停下來去喝杯剛泡好的碧螺春？

前幾天，我的書法作品連連獲獎入展，隨之而來大量的問候和請教，讓我有些措手不及，有位朋友拿給我他的臨作，讓我提意見，我只說「寫得好」，現在看來當時要麼太忙，要麼就是有些把自己當腕兒的意思，回頭再看這幅臨作，其實還是蠻典型的。

最大的問題就是：平。

其實用筆、結字的把握都是不錯的，而我為什麼開頭會說那一段話？在於書寫本身，你完全可以不去考慮什麼章法設計，即便手困了、紙不夠了、墨快乾了等等自然而然的物理現象，也可以讓你寫的不平。所以這麼說來，寫平——就是「逆天」啊！

但為什麼，我們終究還是會「狀若運算元」般的還原著古代的經典呢？首先起碼不缺紙；其次就是來自於心理暗示，暗示自己「老子正在練字」，那就一定緊張到不行，我們失去了沉浸於大量書寫的日常環境和條件，以至於寫個毛筆字必須沐浴更衣、焚香養神，臨個帖更是畏首畏尾，而面對那些「殺紙」般的筆調便望洋興嘆；再有，我們看到了大量的臨帖示範視頻，我們內心希望做是和他一樣，從而忘了書寫本身的重要性。

所以，我們再回到《書譜》這三段看看，孫過庭在用心謄抄自己的文章時，有否違背自然書寫。

答案當然是沒有。

1.三段中，出現了輕重變化，重的字如「盡墨」、「寡人耽之」、「必謝之此」、「考」、「專」、「雖」、「於」等字。在臨寫時尤為注意去把「重調子"寫出來，「壓」住紙，其他的過渡和造虛才有存在價值。

2.造虛的部分，如「推張邁鍾之意也」、「未果」、「前規」，這些字，完全也可以寫的很粗重飽滿，但沒辦法，那會兒或許孫過庭就覺得這麼寫舒服，也或許他明白忌同的原則，反正就這麼寫出來了，用的手法便是用筆上更加的輕靈，只用到「一分筆」，結字上縮小字形，或拉開字距，自然的就會變的虛白。

3.其他字介於虛實之間，有些字的角色是連接虛和實，大小、粗細恰好穿插其中，使得虛處足夠白，實處足夠黑。

4.我在《很多人寫《書譜》都會犯這個毛病！》一文中提到瑣碎的問題，這裡也要注意，其實在我看來，這三行造虛部分的字，著實看著瑣碎，孫過庭學王最大的問題就是手上的花樣太多。

5.書法和小說一樣，需要有矛盾，虛和實是最顯而易見的視覺矛盾；書法和音樂一樣，需要有節奏，一段一段的變換技法，是產生起伏感的好辦法。

6.你再看看每一個字的起收筆處，似乎都是露鋒出入，但其實你仔細看會發現，筆鋒讓他裹藏的很好，沒有一筆有尖銳油滑的鋒，這或許也是「藏鋒」的另一種解釋。

7.前兩天看《中國新歌聲》，一位選手唱罷，我是覺得這音色和外形為啥沒一個導師轉椅，等劉歡轉過來的時候點評時，說到，唱得很不錯，就是勁兒使得太實了，隨之陳奕迅示範了如何「虛」點唱，果然意境和感覺馬上不一樣。頓時我想到書法不也是一樣嗎？！可見，「造虛」不僅不局限於書與畫，而且是最基本的能力，不然導師為何連椅子都不轉?

8.不要老想孫過庭當時不會想這些事兒，先去理性的分析他的套路，學到手，你去寫也可以什麼都不想的。

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