深藏故宮的精美牙雕，塵封的奢侈品！

文化 08-24

被譽為工藝美術「四大名旦」之首的牙雕，同玉雕、景泰藍、雕漆一樣曾是皇家的御用之物，堪稱奢侈品中的奢侈品。明清時期是象牙器雕刻工藝的高速發展期，象牙原料大多來自國外。明初，鄭和帶領船隊七下西洋，增進了中國與西亞、非洲各國的經濟、文化交流，也使象牙自遠而至。到了清乾隆年間牙雕最興盛，其製作可分宮廷造與民間造之分。而廣州的象牙貨源充足、雕刻以纖細精美而著稱。北京故宮博物院珍藏的一批牙雕作品，碾琢精細、精巧絕倫，其製作達到了高峰。

2016年底，國務院辦公廳發布了《關於有序停止商業性加工銷售象牙及製品活動的通知》，明確中國將在2017年12月31日前分期分批停止商業性加工銷售象牙及製品活動。不可避免地，牙雕工藝品將大幅銳減，我們且通過北京故宮珍藏牙雕一窺這門古老工藝的絕美精湛！

象牙雕山水人物圖筆筒，高14.6cm，口徑10.8cm，底徑11.5cm

筆筒用象牙雕成，直筒形。外壁雕一高冠博帶手捧牙笏的官員，款步徐行，前面小童提燈引路，後面侍從掌扇相隨。背景在煙嵐霧靄中樓台隱現。筆筒背面雕一青年，牽馬執鞭欲行，旁立老者拄杖，似在諄諄叮囑。兩圖連續，表達了十年寒窗，一朝得中，即可平步青雲的主題。並有陰刻行書題詩：」龍樓鳳閣九重城，新築沙堤宰相行。我貴我榮君莫羨，十年前是一書生。」提點畫意。

此器採用淺浮雕技法，其造型、刀法、紋飾乃至細節刻畫都具有明代象牙雕刻工藝的典型風格。

牙雕魁星，高16.3cm，底座直徑5cm

魁星似鬼魅，雙手握筆持墨，瞋目仰望上空。左足揚起作踢斗狀，右足踏於鰲頭上，表達獨佔鰲頭之意。

民間一般將魁星刻成舉足踢斗之狀，亦有雙手分執筆墨者，此件屬後者。此件牙雕雕刻刀法犀利深峻，紋飾精湛，意境新奇，魁星的動作、神態生動傳神，是明代後期圓雕中的精品。

1954年夏錫忠先生將此件牙雕魁星捐獻給故宮博物院。

牙雕海市蜃樓景屏，清宮造辦處制，通高32cm，座長21cm，寬10.8cm，景屏徑14.8cm，厚4cm

景屏分座、托、屏三部分。座長方形，束腰，四足間花牙為鏤空纏枝蓮紋。座上設染牙欄杆，欄杆內湖石疊立，松、竹、梅、靈芝、仙草遍植其間，染以不同色彩，兩隻鵪鶉立於石上，相對而望。正中浮起朵雲，似一縷煙柱騰起，朵雲上托如意形小屏。小屏邊框飾釘紋，內邊鏤雕卷草紋一周，屏景採用微雕技法，刻「海市蜃樓」仙境，以山巒為背景，山前三座樓閣，曲欄迴旋，福、祿、壽三星分立三面，曲欄下海水澎湃，水中盪一仙舟，舟中小童撐篙，老者盤膝而坐，手持佛塵指點停泊處，岸上有兩個捧琴、持蝠的小童迎候。屏兩側壁各２開光，開光為如意紋框，框內分別對稱浮雕流雲二蝠和流雲三蝠紋。屏後壁浮雕卷草紋一周，中央浮雕碩果累累的桃枝與靈芝，兩邊各１隻飛蝠。

此件作品以鏤空、浮雕、撥鏤、拼鑲等技巧把景物刻畫得玲瓏剔透，景緻由近及遠，層次分明，在4cm厚的象牙上所刻層次達15層之多，樓閣曲欄雕得細如髮絲，人物神態逼真如生，其工藝精妙無比，巧奪天工。屏與座之紋飾表達了「芝仙祝壽」、「長壽平安」、「福壽萬年」等吉祥寓意。

這件景屏為孤品，在清宮中備受歷代皇帝青睞，從乾隆時期直到清代末期，一直得到妥善的保護，至今牙質仍潔白細膩，花枝景物完整如初，實為宮廷陳設品中的傑作。

牙雕海水雲龍火鐮套，長８cm，寬7.2cm，厚4.1cm

火鐮套盒荷包狀，由蓋、盒兩部分組成。蓋、盒口邊緣呈覆鍾式，刻雙線垂如意及蟠夔紋。全器採用浮雕技法，兩面共凸刻大小行龍20條，其中大龍13條，小龍7條，火珠7顆。器物滿布蒼龍紋飾，只在龍足邊露出飛濺的浪花紋。盒兩側分刻楷書「乾隆壬戌」（1742年）、「振效恭制」款。蓋頂與盒底各有一長方形小孔，由一條蘇綉明黃緞帶穿連，帶上飾有雕成蓮葉形的珊瑚連珠墜。緞帶連接盒內軟囊，囊上用細米珍珠穿成「壽」字，共用珠164粒。軟囊內盛有鏤空鏨夔龍紋金火鐮一把，瑪瑙火石數塊，火引一小疊。火鐮工精紋美，小巧玲瓏。

這種雕刻精細的火鐮套盒在紫禁城內也不多見。此件雲龍紋火鐮盒是皇帝的御用之物，由清宮造辦處製作，是留有製作者黃振效名款的一件珍品。

象牙鏤雕群仙祝壽塔，清，高102cm，長98cm，寬54cm

象牙塔由牌坊、金水橋、樓閣、寶塔、仙山組成。牌坊雕龍立柱，金水橋呈拱式，樓閣為重檐歇山頂，寶塔作六角形共13層。這些象牙建築具有極高的模擬性，以寶塔為例，塔冠飾蜜蠟葫蘆式寶頂，每層檐脊下墜風鈴，各層鏤花圍欄紋飾各異，以龍鳳、福壽、寶相花等紋飾交替應用。金水橋前後、樓閣與寶塔內外，群仙各持法器或行或立，鶴、鹿等祥獸間雜其間，樹木花草鑲珠嵌寶，穿插掩映。塔後的仙山環樓閣、寶塔半周，山間階梯蜿蜒曲折直通山頂，有亭榭點綴，奇石錯落，松柏蒼秀，藤蘿虯結，翠竹、芭蕉、靈芝叢生，仙人活動於其間。

此象牙塔綜合了鏤刻、圓雕、拼鑲、染色等多種象牙工藝技法。建築雕樑畫棟，窮極工巧，窗棱及花紋細如篦絲，風鈴微如粟粒，玲瓏剔透。圓雕的人物姿態萬千，神情各異，宛然如生。

此象牙雕塔由廣東象牙作坊雕制，製成後分片包裝，運往宮廷造辦處後再行銜接。這類作品皆為奉旨監造，並指定在帝、後壽辰之日呈獻，宮禁之外難以得見。

牙雕松蔭策杖筆筒，清，高15.8cm，口最大徑7.8cm，底最大徑8.6cm

筆筒隨牙形，體近橢圓，上小下大，口壁厚而足壁薄，後嵌底，腰部一周收分較大，將器身分作上下二部分。紋飾以淺浮雕為主，表現一老者持杖徐行，旁隨一小童比手劃腳，似在講說。刀法雖簡，卻極富立體感。二人立於山間隙地，一側山石叢樹，限於下部區域內，另一側巉岩峻峭，松干夭矯，直入雲端。以陰刻法刻畫遠山苔點和雲氣繚繞，層次清晰。雕刻多在一側，筆筒背面有大片留白，以備題記。

象牙刻松鹿圖筆筒，清，高11.5cm，筒徑6.8cm

筆筒圓體，口微侈，底部弧凸一周，有3隻矮足。器壁較薄，器形清秀規整。器身飾山岩間草坡上10隻花鹿悠遊於松蔭之下。花鹿分作4組，有獨立回望者，有結伴同行者，有雌雄相嬉者，有俯身飲水者，姿態各異，構圖合理。尤為特出之處是紋飾的肌理應為烙鐵燙出，色近焦糖，表層有因高溫而產生的細密龜裂和輕微剝脫。紋飾又有深淺、虛實之別，如物象邊緣，鹿的眼部、蹄、脊骨等處都為深色，其效果頗為巧妙。

此器工藝罕見，於象牙製品上施燙花裝飾且取得生動效果者在故宮博物院的眾多藏品中也不多見。

牙雕鵪鶉盒，高5.6cm，長12cm，寬4.5cm

盒圓雕成鵪鶉形，通體披羽。羽毛雕刻極富層次感，由頭部的鱗片狀至身後漸變成葉片狀。雙尾下垂，盒底雕刻腳爪，如匍匐狀。盒口沿隱於胸腹羽毛間，毫無突兀之感，頗見巧思。頭微偏側，二目炯炯有神。頰部雕染絨毛，極為逼真。喙部刻劃亦生動有力。通體染色，色彩寫實，沉著多變，尤其羽干處的留白，一絲不苟。

此盒將鵪鶉渾圓的體態略作誇張，既保證了盒的實用性，又不損其造型的真切感，體現了工匠高超的技巧，也代表了雍正、乾隆時期牙雕中的一種寫實風格。

染牙刻山水人物圖小盒，清，通高2.9cm，直徑6.1cm

清宮舊藏

盒扁體，圓形，蓋身子母口相合，凸唇。通體經染色，色澤微黃，部分施以陰刻，為使紋飾醒目，在局部剔去表層，露出象牙本色為地，裝飾效果極佳。立牆題材為梅、蘭、竹、菊四君子圖案，蓋面則飾山水人物，表現樓閣之上二仕女憑窗目送徵人馳馬遠去，情態婉約，景物旖旎。其整體意匠頗類竹刻中的留青工藝，這是此器最具特色之處。

染牙雕瓜蝶洗，清，高1.2cm，長17cm，寬11cm

洗雕作半爿瓜式，平底。鏤雕瓜蒂並染色，瓜蒂纏連藤蔓、花朵、葉片、瓜實等，並延伸至洗內，洗內又以高浮雕及鏤雕技法刻畫甲蟲與蝴蝶，栩栩如生。此洗設計新奇，物象生趣盎然，染色恰到好處，實用之外又極富賞玩之趣。

牙雕漁家樂圖筆筒，黃振效制，高12cm，口徑9.7cm

筒外壁高浮雕柳溪漁樂圖。畫面中山上雜樹成蔭，山下溪流湍急，人物或停舟小憩，或聚坐樹下，表現出漁家閑樂的太平景象。山壁一側刻楷書乾隆御題詩一首：

網得魚蝦足酒錢，醉來蓑笠伴自眠。

漫言泛宅曾無定，一曲漁歌傲葛天。

又「宸」、「翰」二印及「乾隆戊午長月小臣黃振效恭制」款。

以高浮雕技法刻制各種作品在清代中期十分盛行。此筆筒造型堅實穩健，構圖嚴謹洗鍊。畫面分兩部分，既有層次感，全景又和諧統一。這種帶有蘇州、嘉定竹刻風格的高浮雕深達６至７層，所刻景物細膩靈透，工細入微。人物的發、須、眼以墨點染，保留著濃厚的雍正時期的牙雕風格特點。松葉如輪，松針纖細鮮明，融合了竹雕、角雕的技巧。這種秀雅、精巧、爽利的雕圖體現了黃振效雕刻技術的精湛，同時也表現了清代雕刻工藝頂峰時期牙雕藝術的獨特魅力。從御題詩可見，這件精緻的漁樂圖筆筒甚得乾隆皇帝之歡心。

牙雕雲龍紋紙刀，長30.2cm

紙刀長條形，扁體，上部為刀柄，略厚，一面以去地浮雕法雕飾龍戲珠紋，圍繞著似太陽般的中央圓台，另一面陰刻「卍字不斷頭」紋飾。器下部光素，為裁刀，鋒刃極薄，頂端圓滑。刀柄與刀鋒的過渡部分以鏤雕及陰刻法飾花葉紋，正背面相同，其題材風格類似歐洲巴洛克、羅可可時期盛行的良苕葉紋，表明此器或出於受西洋工藝風格影響的廣東匠人之手。

牙雕松樹形鎮紙，清，長13cm，寬5.8cm

鎮紙扁體，略呈覆瓦式，雕作松干狀。以淺浮雕及鏤雕技法表現松干表皮鱗片錯落，極具韻律美感，枝椏虯結，松針如雲，裂罅於正背面較淺，於側面通透，布置巧妙。背面上部有圓形小池，反置可為水丞。尤為精巧的是正面下部松針處有一機括，拉動機括則可掀起一橢圓蓋，蓋下橢圓池內淺浮雕雲螭紋，亦可為水丞，蓋背面雕成硯式，且隱隱有墨痕浮現。

此松樹鎮紙一物而多用，雕刻、磨工俱佳，設計出人意表，是極為罕見的文房器具。

象牙鏤雕群仙祝壽圖龍船，高58cm，長91.5cm，寬23.5cm

船龍舟形，昂首翹尾。舟內設3層樓閣，上層置龍鳳旗和蓋傘，中層有寬闊的平台，下層為船艙。每層均雕樑畫棟，玲瓏剔透，纖巧精麗。舟中王母、眾天女、八仙、福祿壽三星以及船夫、樂手等共42人。

此祝壽龍舟是清宮內務府大臣在慈禧太后六旬生日時進獻的貢品，為廣州象牙作坊中的牙匠按如意館繪製的圖稿奉命雕制的。作者採用鏤刻、浮雕、圓雕、拼鑲、染色等多種技法，舟身鱗片密結，樓閣靈秀華麗，勾蓮、寶相、瓜果等花紋虯結連綿，多彩多姿。龍舟整體雍容富麗，寓祝壽之意。此類作品屬於只求效果而不惜工本的佳構，作為一件大型的陳設器，在晚清時期的牙雕工藝品中首屈一指。

象牙鏤雕多層套球，高15.5cm，球徑5.2cm

牙球分為7層，均可轉動。每層鏤雕14個圓孔。最外一層浮雕花樹人物及亭台樓閣，內層均為星形及圓點狀鏤空裝飾。底座硬木製，造型、顏色均與牙球十分和諧。

牙雕套球又稱「同心球」，製作相當繁複，工藝要求極高。據《格古要論》載，早在宋代就已出現3層套球，時稱「鬼工球」。廣州牙雕藝人在牙球製作上多有創穫，套球可達數十層。乾隆時套球已達十多層，玲瓏剔透，巧奪天工。此球為廣州民間作坊製品，從此球我們也可看到宮廷好尚對民間工藝的影響。

象牙鏤雕花卉人物筆筒，清，高16.3cm，口徑10.5cm

筆筒圓形。筒身以鏤空古錢紋為地，凸雕山石、樓閣、人物。人物中有對弈飲酒者，有扶欄眺望者等等，應為桐蔭消夏圖。筒身下粘合牙座，座底周邊鏤空纏枝蓮紋。

此筆筒雕工精細，為廣東牙匠高手所為。

牙雕染色山水筆筒，清，高13.8cm，直徑11.4cm

筆筒為象牙染色作品，外壁仿照繪畫中的青綠山水而作。畫面上有峭壁、小徑、流水、白雲、青松以及東方朔偷桃、仙女執如意等，展現了一個令人神往的世外仙境。作品採用陷地深刻的技法，雕刻繁複、細緻，層次的劃分清楚自然，染色技藝高超，色彩絢麗。

象牙雕葫蘆形筆掭，清，高1.6cm，最長17.8cm，最寬13cm

筆掭為淺緣盤，葫蘆式。盤上浮雕並鏤雕葫蘆枝蔓、葉片及小葫蘆為飾，並蜿蜒於盤側及底部，又伸入盤內，增添了器型的變化。盤仿葫蘆形的束腰處則浮雕一蝙蝠。

古人以大小葫蘆及其藤蔓相聯象徵多子，而蝠諧音為「福」，故此器紋飾寓意吉祥。紋飾局部又經染色，有藍、綠、紅等多種色彩，歷久不免有些部分稍褪色，卻形成了有如暈染的古雅效果。此筆掭雕刻精細，造型優美，其裝飾性似更甚於實用價值。

象牙雕古木寒雀圖臂擱，清，長28.5cm，寬6.4cm，厚2.7cm

臂擱長條形，覆瓦式，四矮足，較厚重。器下部較寬，足稍高，而上部較窄，足略低，器形雖簡，卻極為講究。正面以淺浮雕法、背面以高浮雕及鏤雕法刻畫紋飾。紋飾均集中於下部，與臂擱形制相符合。正面紋飾表現塊石枯樹之隙，右上一獵隼斂翼盤旋，正欲撲擊，左下二小雀倉皇閃躲，匿身樹叢，畫面截取生死瞬間之意境，引人入勝。雕琢運刀轉折凌厲，線條剛直，於起伏毫末間突顯蕭瑟肅殺的氣氛。紋飾之外大片留白，展現牙質自身的美感。畫面之下浮雕「S」形竹節紋一道,豐富了器表的裝飾變化，與背面的下邊框遙相呼應。臂擱背面以「之」字形構圖組織紋飾，高浮雕、鏤雕、淺浮雕多達數重，近景一漁舟於叢樹崖岸間將出未出，漁家老翁攜童子嬉戲舟頭。岸邊猿猴三兩，縱躍林梢。遠處層巒飛瀑，廟宇軒敞，二老者立於山巔，似正陶醉於天高雲淡、疏鍾猿鳴的幽杳意境。

牙雕玉蘭花式杯，明晚期，高6cm，口徑7.5－6cm

杯象牙質，口微撇，杯身雕作玉蘭枝葉托舉花苞之形態，造型如玉蘭之初綻，花枝盤曲於底部而成杯托。此杯造型新穎優美，磨刻圓潤光滑，象牙的天然紋理清晰畢現。

明清時期象牙雕刻高度發展，宮廷內專設牙雕作坊。此杯風格簡潔而雕工細膩精湛，於清麗中顯出富貴典雅之韻致。

象牙刻山水筆筒，明，高13.5cm，筒徑10.6cm

筆筒圓體，口壁厚而足壁薄，後嵌底。器身表面陰刻山林溪岸景色，並填塗黑色。構圖完整，徐徐鋪展，人無面目，室無窗欞，似逸筆草草，卻深合畫理。刻線短促有力，下刀爽利快捷又不失表現力，頗有枯筆皴擦的效果，風格雅潔脫俗，為同時期牙雕筆筒中不多見之佳作。上部陰刻行書題句：

山色巍峨丹碧鮮，結為寒氣融為泉。

生平游跡遍吳楚，好山過眼心懸懸。

偶然筆寫氣象千，林木深深在眼前。

幽秀寄廬無人跡，看山終日如坐禪。

當門老松藏古拙，青溪白石皆雲填。

案頭留別筆墨緣，祝君之顏如同年。

並「乙卯春三月往清華，道經舊友。至村前，蒼松古柏，深澗西流，野草奇花，為高人隱寄。行於庄內，茅屋數間，琴童一二，詢其主人，言言在室，隨拜仿而獲面。相別多年，今幸握晤。忽見案頭立一文俱，頗為古雅，未作文字，信手揮成，未得深趣，留為志，老道兄存記也。墨井道人漁山吳歷。」前有「墨井」引首章，後有「漁」、「山」印。

牙雕人物圖筆筒，明，高12.4cm，口最大徑7.5cm，底最大徑8.2cm

筆筒橢圓體，口略小，底稍大，保有象牙原形。口邊較厚，底邊較薄，另配牙底。器表色澤較深，似經染色，象牙紋理卻更為彰顯，成為裝飾的一部分。正背面陰刻人物各一，一跣足掮釣竿背漁簍，一褒衣博裳持羽扇斜坐於石上，面容相似，神態相同，似為同一人而身處顯達與隱逸的不同境遇，拼接入一幅畫面，含意深遠。雲煙繚繞中的巍峨建築更增添了如夢似幻的意境。

此器雕刻技法簡拙古樸，物象邊緣通過剷出斜坡而形成立體感，此為頗具時代特點之處。