有一種嘻哈，叫「日式Hip-Hop」！

日本Hip-Hop並非是獨立誕生與發展的，它與其它街頭時尚、電影、漫畫等其他形式的文化有著不可分割的關係。

原宿時尚教父藤原浩曾作為DJ對日本Hip-Hop產生了重大的影響、Hip-Hop團體TERIYAKI BOYZ的成員Nigo同時也是A Bathing Ape的設計師、日本前沿品牌PHENOMENON的設計師在90年代同樣也是Hip-Hop團體SHAKKAZOMBIE的成員。這些人讓日本時尚與國際接軌，同時也擴大了日本Hip-Hop的影響力。

藤原浩

Nigo

上世紀90年代以後，《東京暴族2》《混沌武士》這兩部動畫成為當時的大熱門，而這兩部動畫當中也出現了Hip-Hop音樂人的作品，進一步增加了Hip-Hop在日本的普及性。

《混沌武士》

而日本Hip-Hop誕生初期最重要的電台節目之一《Hip Hop Night Flight》的開設更是離不開漫畫家中尊寺ゆつこ的號召。她對於Hip-Hop的喜愛從她的漫畫作品中也能看出來。

此外，早期發行日本里程碑式唱片《建設的》的Hip-Hop團體TINY PANX，其成員藤原浩與高木完也具有作家、電視台主持人等多重身份，現在也以MC的身份出現在音樂活動上。

TINY PANK《建設的》

追溯日本Hip-Hop的起源時，音樂人中西俊夫可以說是最早接觸到Hip-Hop的人之一。1982年5月他為錄音而去到紐約，在此期間觀看了Afrika Bambaataa的演出。也是在同一年，藤原浩在國外接觸到Hip-Hop，回國後開始了以DJ的身份活動。

1984年的中西俊夫

1983年，Hip-Hop主題電影《狂野風格》在日本上映，電影組成員共30多人到日本展開了聲勢浩大的宣傳活動，一邊在酒吧舉行多場演出，一邊頻繁地在電視上露面。《狂野風格》在日本年輕人中產生了極大的影響，也在日本掀起了breakin"的熱潮。日本的breakin"舞者開始聚集在原宿步行街進行交流表演，並湧現了東京B-Boys（crazy A所在團體）等著名團體。

《狂野風格》

日本Hip-Hop音樂的流行則在舞蹈之後，因為要通過日語發音與句法特點來體現說唱音樂的韻律和節奏，這需要創作者花費大量時間去理解與嘗試。

1986年，曾在70年代活躍於funk音樂界的音樂人近田春夫改名為PresidentBPM，並創建了廠牌BPM，同年發行第一張唱片《mass communication breakdown》，PINK的福岡ユタカ與岡野ハジメ、earthshaker的石原慎一郎以及tinnie punk的藤原浩都參加了這張唱片的製作。這張唱片對電視媒體一味追逐八卦話題的行為進行了批判，將日本的社會現象反映到了歌詞當中。日本Hip-Hop在產生與發展的過程中已逐漸形成具有日本特色的一種融合文化。

PresidentBPM

《mass communication breakdown》

1988年，索尼旗下出現了一個名為Major Force的新廠牌，這也是日本最早的舞曲廠牌。該廠牌雲集了藤原浩、高木完、中西俊夫、工藤昌之、屋敷豪太等在當時炙手可熱的音樂人與設計師。Major Force不僅在音樂上獲得了巨大成功，同時印有廠牌LOGO的時尚單品也極為暢銷。

Major Force

在Major Force的影響之下，日本的夜店開始有越來越多的DJ使用Hip-Hop音樂，與此同時Afrika Bambaataa、Run D.M.C.、L.L. Cool J等蜚聲世界的Hip-Hop音樂人也去到了日本演出，進一步促進了日本Hip-Hop演出的發展的同時也增加了Hip-Hop音樂夜店的數量。

而夜店的增加又進一步帶動了新廠牌的出現，優秀的Hip-Hop新人也不斷湧現。Krush Posse、DJseiji、Scha Dara Parr等出現在DJ Underground Contest（日本地下DJ競賽）的舞台上，他們為日本Hip-Hop音樂注入了新的聲音，同時也引起了廣泛關注。

Scha Dara Parr

1990年，一張名為《Yellow RapCulture in Your House》的唱片獨立發行。這張唱片雖然在當時只有500到1000張的銷量，但卻彙集了眾多對日本Hip-Hop發展產生重要影響的人物，被看作日本Hip-Hop初期極為重要的一張唱片。

《Yellow RapCulture in Your House》

這張唱片分別收錄了HOME BOYS、HONEY BOMB、Krush Posse、グッチ?ジー的一首歌曲。HOME BOYS的成員之一DX在唱片發行第二年就去到了美國，成為The ZuluNation的成員之一，其後又再次將美國的街頭文化帶回日本。在他的影響下，眾多日本年輕人選擇了去到hip-hop發源地美國「修行」。HOME BOYS的另一成員yoggyB同樣是活躍於hip-hop圈子的重要人物。他在1990年與GAKU-MC、Rock-Tee一同組成EAST END，在1994年又與偶像歌手YURI組成EASTEND&YURI，推出的單曲《DA.YO.NE》成為日本第一隻銷量突破百萬的嘻哈單曲。

《DA.YO.NE》

Krush Posse由DJ Krush、MC MURO、DJ GO三人組成，在《Yellow Rap Culture in Your House》後， 1992年發行的《Dance 2 Noise 002》也收錄了Krush Posse的作品。Krush Posse以現場氣氛熱烈而著名，也是當時的代表性團體之一。

Krush Posse

此後的幾年間，越來越多的Hip-Hop音樂人開始活躍在日本。但是對「什麼是真正的日本hip-hop」這一問題的討論卻仍然沒有停止。特別是在EAST END與偶像歌手YURI合作的《DA.YO.NE》以及

Scha Dara Parr

與主流的小沢健二合作的《今夜はブギー?バック》成為大熱門之後，這一問題更是成為眾人爭論的熱點。《今夜はブギー?バック》中使用了旋律性的副歌，同時有意識地在歌詞中加入了更多的擬音詞、減少了外來語的使用，更為明顯地劃清了與美國Hip-Hop的界線。

《今夜はブギー?バック》

1996年7月7日「さんピンCAMP」在日比谷野外大音樂堂舉辦，這是日本Hip-Hop時尚至今還被人們津津樂道的傳奇性演出。一周之後，同樣是在日比谷野外大音樂堂，名為「大LBまつり」的另外一場演出則聚集了更多的觀眾。這兩場時間極為接近的演出後來被眾多人拿來對比，「さんピンCAMP」屬於更偏地下的hard core風格，參加演出的音樂人在歌詞中對日本當時的各種日本社會現象進行批判。而「大LBまつり」則出現在眾多媒體上，並且有east end與scha dara parr等藝人（後來他們的風格被稱為J-Rap）出演。這種hard core與pop的對立在2000年前後被推向高潮，也是日本Hip-Hop歷史上的重要現象之一。

さんピンCAMP現場

Hip-Hop是一種非常注重情感表達的藝術形式，RHYMESTER的《B-BOYイズム》便是其中的代表，他們在歌詞中大聲地表達了「我就是我」的態度。回溯80年代到2000年的Hip-Hop作品，president BPM、Krush Posse、雷、The Blue等都不約而同地在作品中對業界、媒體等進行了批判。這些主題雖與美國的一些rap主題已經大不相同，但是對於日本年輕人來說，這種主題已充滿了革命意義。

RHYMESTER《B-BOYイズム》

另一方面，像east end、MELLOW YELLOW、RIPSLYME的所屬的FUNKY GRAMMAR UNIT團體也在商業上取得了巨大成功。

FUNKY GRAMMAR UNIT周邊

而不管是地下還是主流，日本Hip-Hop都以自己的方式去書寫了自身的歷史。Ian Condry在2002年出版了一本名為《日本嘻哈》的書，作者在書中以自己在日本各個夜店長時間的田野調查為基礎，去探尋了Hip-Hop在日本的真正意義：這種從美國傳來的亞文化在新的環境下已經形成了自己的地方特點，日本的Hip-Hop是文化的融合體，甚至，它就是一種全新的文化。

momoko / text

本文參考：

hiroshi egaitsu《日本嘻哈的誕生》

Ian Condry《日本嘻哈文化與流行文化的全球化》

 

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