這個90後紫砂匠人說：造物本身，就是活著

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出生在丁蜀鎮，多多少少都免不了會和紫砂有所聯繫。

宜興丁蜀的歷史源於陶瓷，興於陶瓷，而又以紫砂最為出名。

丁蜀的制陶歷史可上溯到6000多年以前，古往今來的工藝大師和民間藝人薪火相傳。在丁蜀鎮，過半的住戶從事著紫砂生產和經營，既傳承發展著古老手藝，又見證著中華文明發展的源泉和永恆的魅力。

俞凌雲就出生在這樣一個特色小鎮，她的母親年輕時開始制壺，如今已經三十餘年。從小，俞凌雲就和陶泥打交道，雖然沒有系統地學習制壺，卻也在玩耍的時候有過不少有趣的嘗試。俞凌雲初中那年，給自己做了個紫砂杯，還別有心裁地捏了花邊，一用就是三年。當時家人打趣她說「以後也可以做壺賺錢了」，沒想到一語成讖。

大學畢業之後，俞凌雲並不喜歡自己的專業和工作，回到了自己的故鄉，開始了三年的潛心學藝之路。

俞凌雲清楚地記得，自己2013年開始進入韓小虎大師的工作室學習，一開始韓小虎並沒有答應做她的師父。「初開始去接觸大拇指堆花，只是出於純粹的喜歡，喜歡歸喜歡，我相信這個世上沒多少人會輕易將愛好作為自己一生的事業吧。我當時也是的，我捨不得放棄我朝九晚五的工作，可又被這門技藝吸引，所以我決定日出上班，日落學藝。每逢周末也躲在師父的工作室研究他的作品和堆花技巧。」幾個月過去，俞凌雲靠自己打好了大拇指堆花技巧的基礎，韓小虎將一切都看在眼裡，有一天他問俞凌雲說：「你公司還想去上班嗎？不上班就過來跟我學藝吧！」從那時起，俞凌雲就成了韓小虎的關門弟子，一入師門就埋頭學了三年，畫了數不清的稿紙。

堆花是陶都宜興特有的一種對陶瓷製品的裝飾表現手法，堆花裝飾主要利用大拇指搭、搓、撕、撳、行五大創作技法，陶刻講求「以刀代筆」，而堆花則是「拇指為筆」，利用各種坯體泥料的特性，宜興均陶堆貼工藝在民間被稱作「大拇指藝術」，這個通俗的說法卻形象地說明了它的裝飾技法，它的工藝基本都是通過「大拇指」所變化的不同技法來完成的。

俞凌雲人生中第一把和媽媽一起創作的壺是鳳穿牡丹，這是兩年前俞母鼓勵俞凌雲和她合作參賽作品，也就是這個壺堅定了俞凌雲轉型的決心。創作期一個多月，動不動就徹夜不眠，改形態，調細節，詢問大學的導師 ，參考名師作品布局，每一項過程都盡心儘力。最後她們的作品有參選入圍獲金獎，人生第一次伴著媽媽參加那場隆重的一生難忘的晚宴，那羞澀和欣喜不亞於人生得到的第一個告白。

這個壺設計的靈感也與俞凌雲的大拇指堆花師父有關，在她學習大拇指堆花的那幾年，受師傅影響，深愛中國傳統元素。龍鳳麒麟等吉祥獸，牡丹等富貴花，蝙蝠葫蘆紫藤等傳統圖案都是俞凌雲後來運用較多的題材。

如今這個浮躁的社會，像俞凌雲一樣為了愛好潛心學習老手藝的人實在不多，而她也坦言會有焦慮的情緒在，只不過有些事急不來。2015年，俞凌雲成立了自己的工作室——「蓮生堂」，其實也是水到渠成。

有段時間，俞凌雲迷上了紋身，發現紋身素材拿來制壺也很有特色，特別是日本設計師的一些作品給了她很多靈感。其中有一條日風顯著的團龍給俞凌雲的印象尤為深刻，而能將這個素材完美融合的傳統型紫砂壺不多，她花了半個月的時間去思考和繪圖，最終決定了兩個表現形式——龍蛋和西施，因為製作前有了足夠的思考，製作過程反而簡單了很多。最終的成品龍蛋團龍霸氣十足，西施團龍秀外慧中，她自己很滿意，沒想到顧客也都很喜歡，一時間成了被預定的小爆款。

這個工作室很閑散，倒有一種中式生活方式的意味。俞凌雲出生於制壺世家，而這個工作室，也是由一家人共同經營。他們有合理的分工——爸爸主攻方器，裝飾上負責刻繪，媽媽和哥哥主要負責制壺，俞凌雲本身負責設計，裝飾上負責堆花，而她老公則主要負責銷售。一家子其樂融融，讓工作室增添了許多柔和的質感。

貓也是工作室的一份子。似乎擼貓成為時下年輕人的一種潮流，俞凌雲也不例外。最多的時候，她家有七隻貓。現在少一點，一共有三隻，工作室養了兩隻，家裡養了一隻。她說和貓咪相處讓她感到溫馨、輕鬆，無需多話，一個眼神，一個動作，她和貓之間就能相互理解。而在工作的時候，貓咪就算癱在某個角落，也是一種無聲的陪伴。

對於目前的生活狀態，俞凌雲是滿意的。創作常常在不經意間來了靈感，而她也經常在生活中放鬆自己。登山、騎行、健身、攝影，都是她閑暇時間裡的愛好。每周末，她都會去博物館表演紫砂壺製作過程。雖然是義務的，但她覺得弘揚中國傳統文化和技藝，讓更多的年輕人喜歡上陶藝，是一件很值得驕傲的事情。

俞凌雲喜歡赤木明登說過的一句話：能抵達美之真諦的，只有人。而造物本身，就是活著。

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