豆瓣日記：「滿冠」與梳

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「滿冠」是明代?髻（?音dí，不是鬏）頭面中非常重要的一件首飾，戴在?髻的背面，造型類似筆架，上下緣皆呈波浪狀，頂部正中高聳，有尖拱突起，兩邊逐漸降低。為了適應?髻的外形，整體向後呈一定弧度的彎曲，背部有長簪腳，用以插入髻中。《三才圖會》這樣解釋「滿冠」的得名：「若滿冠，不過以首飾副滿於冠上，故有是名耳。」女子冠髻的背面不能沒有飾物，但又不能像正面那樣複雜繁瑣，滿冠很好地解決了這個問題。在全套?髻頭面里，滿冠通常是最大的一件，插上去之後使冠髻背面看起來飽滿穩重，同時還省去了插戴多件首飾的麻煩。明代滿冠造型別緻，所用裝飾題材非常豐富。

明 雙鳳穿花金滿冠

明 金累絲鑲寶石青玉鏤空雙鸞鳥牡丹滿冠

明 金累絲嵌珠寶鸞鳳雙龍紋滿冠

滿冠雖然漂亮，但它出現於何時、最早的功能是什麼，文獻里尚未發現詳細的記載。明人吳珫《三才廣志（記）》有一條「滿冠笄」：「滿冠笄以代梳者，後世以金銀為之，或以珠玉。」在「滿冠笄」的前面則是介紹「櫛（即梳）」，只不過提到的是早期櫛（梳）的不同材質與功能，而作為首飾的梳篦是如何發展的並沒有涉及。吳珫說滿冠的出現是為了取代梳，這個梳應是指唐宋之後用來固定髮髻或作為裝飾的梳子，他可能認為最早的滿冠應和梳篦一樣使用牙、木等材質，後來才逐漸以金銀珠玉來製作。需要注意的是，「滿冠笄以代梳者」是指滿冠代替了梳的部分功能（定髻、裝飾），而不是說滿冠從梳子演變來的，類似的例子如《北戶錄》：「鶴子草……采之曝干，以代面靨，形如飛鶴狀。」吳珫很明確地將滿冠歸為笄（簪）類，從名稱上就把它與櫛梳區分開來。

明 吳珫《三才廣志（記）》內頁

吳珫沒有為自己的觀點說明理由或出處，但滿冠屬於笄（簪）類的判斷無疑是非常正確的，從考古發現中也能印證這一點。同?髻頭面里的很多首飾一樣，滿冠也不是到明代才出現，1986年江陰城東街道山觀地區南宋窖藏出土了一批金銀首飾，其中有一件被定名為「花卉鎏金銀簪面」，它的外形、紋飾均與明代標準樣式的滿冠無異（尺寸稍小）。研究者推測，山觀窖藏可能是南宋末年被埋入地下的，一同出土的其他首飾也與這一時期的風格基本吻合，因此這件「花卉鎏金銀簪面」應該是目前考古發現的年代最早的滿冠式發簪（簪首）。出土或傳世的元代玉器中也有幾件是典型的滿冠樣式，以往被定為嵌飾或玉佩。可見最遲在南宋，滿冠便已經定型，此時還沒有成為頭面中的主要配件，故而在宋元墓葬中發現的並不多。早期的「滿冠」或許有另外的名稱，這還需要進一步的研究。

南宋 花卉鎏金銀簪面及同時出土的其他首飾

元 花鳥紋玉飾（兩件）

吳珫「滿冠代梳」的想法很有可能來自宋元明時期婦女腦後的插梳。 梳子原本是梳理頭髮的工具，從誕生後不久就被人們當做首飾使用，這一做法可以追溯到史前時代，之後歷代相沿，至唐、宋達到頂峰。由於梳齒要插在頭髮中，梳背便成了裝飾的重點，唐代延續了先秦以來的半月形梳背，並將之發展到極致，所施裝飾極為華麗精美。宋元的梳背則以虹橋形為主，主體裝飾延伸到梳齒的兩端。

良渚文化 玉背象牙梳

戰國 雲紋玉梳

西漢 雙面雕木梳

唐 花卉紋鎏金銀梳

唐 伎樂飛天紋金梳

南宋 纏枝牡丹紋玉梳

元 花鳥紋金包背玳瑁梳

梳背的變化與髮髻、發冠的改變有關，不同形態的梳背也會對插戴方式產生影響，如唐梳由於梳背與梳齒分為上下兩個部分，插戴時既可以露出部分梳齒，也可以完全沒入發中，絲毫不會影響梳背的裝飾效果。而宋元梳為虹橋形梳背，若插入發中太多則梳背兩端將被頭髮遮蔽，若梳齒入發太少又不夠穩固。為了解決這個問題，有些梳子在梳齒部位加上一根長長的簪腳，如安徽南陵鐵拐宋墓M1出土的兩件銀梳即是一例，這樣做可以讓梳子像簪釵一樣牢牢地固定在髮髻上。

現在部分少數民族女性仍在使用傳統樣式的梳子，有的在梳背兩端綴有銀鏈和銀針，其作用與簪腳類似。

唐、宋梳插發示意圖

安徽南陵鐵拐宋墓出土銀梳

現代 侗族苗族女性的梳子

鐵拐宋墓M1的年代據考古人員推測應在北宋哲宗元符（1098-1100年）至徽宗政和三年（1113年）之間，但從出土的南宋至元明時期的梳子來看，加綴簪腳的做法沒有形成定式，可能是因為梳子的材質多種多樣，不是所有材質的梳齒（如木梳）都適合加裝簪腳。另外，宋元流行梳子前後平插的方式，導致裝飾重心從梳背兩面向頂部的梳脊轉移，梳脊部分漸漸增寬，包鑲式梳背成為主流。梳齒部分足夠承擔固定的功能，也就不再需要額外增添簪腳了，因此宋元的梳子沒有朝著簪釵化方向發展。

元 連珠紋金包背木梳

將梳子插在腦後，既可作為裝飾，又能攏束頭髮，並對頭頂髮髻起到一定的承托作用，所以在很長時間裡，梳子是女性髮髻後部不可缺少的飾件，歷代寫實或非寫實題材的雕塑繪畫中都能看到。

明代以?髻頭面作為婦女的正式首服，但插梳之制並未消失，只是不再佔據頭飾中的重要位置。一些日常場合里，梳子也可以和?髻搭配，如《金瓶梅詞話》第二回描寫潘金蓮：「頭上戴著黑油油頭髮?髻，四面上貼著飛金。一逕里墊出香雲一結，周圍小簪兒齊插。六鬢斜插一朵並頭花，排草梳兒後押。」便是在腦後?髻下插著一枚梳子。而滿冠恰好是戴在?髻背面下方，也有將?髻與頭頂髮髻進行固定的功能，因此很容易引發人們的聯想。與?髻頭面相比，明代婦女髻後插梳的現象已較前代大為減少，使得吳珫等文人認為，女性是用「滿冠笄」取代了傳統的梳子。

咸陽平陵十六國墓陶俑

《搗練圖》局部

北宋《紡車圖卷》局部

元《消夏圖卷》局部

明 四季花卉金梳背

明 鑲玉嵌寶金背木梳

明 王洛家族墓出土的?髻（背面）與金滿冠

鐵拐宋墓M1加有簪腳的銀梳乍看上去和明代有長簪腳的滿冠頗為相似，但它們之間並無直接關聯。首先，二者所突出的裝飾位置不同，兩件銀梳均為平插入發，明代以及宋、元的滿冠皆是立式插戴，展示正面圖案；其次，歷代梳篦都是圓弧形梳背，梳齒底部則為平直排列，滿冠式發簪的外觀大都呈山峰或火焰形，上下緣輪廓均看不出梳齒或梳背的演變痕迹。要從梳篦變成形制完全不同的滿冠，必須是某一細節的改變得到普遍接受並被後世繼承，在廣泛流行的基礎上經歷長時間的演化，出現更多的細節改變直至最終脫離原本的樣貌（在此期間還會誕生各種過渡形態），很顯然，從梳篦的發展歷史來看還沒有出現過如此重大的變化，北宋後期至元初這段時間也難以實現這樣的「進化」過程。

由山觀窖藏的「花卉鎏金銀簪面」可知，滿冠式發簪的出現應早於南宋末年，之後便和傳統插梳並行發展，直至明代後期因冠髻的改變而逐漸從女性的頭上消失。

明 金嵌寶梵文滿冠

(全文完)

本文作者「擷芳主人」，現居株洲，目前已發表了92篇原創文字，至今活躍在豆瓣社區。下載豆瓣App搜索用戶「擷芳主人」關注Ta。

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