她的人生只有上半場，卻活得熱烈而義無反顧

蒂娜·莫多提《舉著旗杆的婦女》，1928年

蒂娜·莫多提曾屢次作為里謝的妻子、韋斯頓的情人和里維拉的紅顏而被提及，直到上世紀90年代，人們才肯定了她在攝影界的地位。她的作品就如同她的人生一般，充滿野心、勇氣、慾望和掙扎。

好萊塢的無名繆斯

女人微微蜷縮著身體，一絲不掛地背對著鏡頭，明亮的陽光照在她的身上，使她看上去像是一件極致純粹的藝術品——這是愛德華·韋斯頓（Edward Weston）在1924年拍攝的照片《Nude on the Azotea》。愛德華·韋斯頓《Nude on the Azotea》，1924年

在此後的幾十年里，韋斯頓的大名傳遍了整個藝術圈——他被稱為「攝影界的畢加索」。照片中的裸體女子正是莫多提，但當人們談起她時，卻只知道她是這位攝影師的繆斯和情人。

攝影家愛德華·韋斯頓

直到上世紀90年代，人們才在一間舊倉庫里發現她遺留下來的攝影作品。蒂娜·莫多提（Tina Modotti）這個名字才終於伴隨著她的才華和傳奇人生重新回到了公眾視野中。

1896年，莫多提出生在義大利一個經濟拮据的家庭，她的父親是一名泥瓦匠，母親則是一名裁縫師。17歲時，她追隨父親到舊金山謀生，給當地一戶人家做針線活，但她卻不甘於重蹈平凡的人生，立志要成為一名演員。在嫁給浪漫主義詩人、畫家魯博·里謝（Roubaix de l』Abrie Richey）之後，莫多提便和他一起搬到了洛杉磯。

莫多提與丈夫里謝

那時，好萊塢的電影產業剛起步，吸引了許多懷揣著電影夢想的年輕人，莫多提就是其中一位。她參演了一些不知名的無聲電影，常常和丈夫一起參加派對，以求能夠認識更多的業內人士，直到她遇見了著名攝影師愛德華·韋斯頓。

莫多提很快成為了韋斯頓的情人。在韋斯頓的鏡頭裡，她毫不吝嗇地展現著自己的性感和風情。但對於世人而言，她只是韋斯頓的眾多模特之一，一個無名的繆斯女郎。

愛德華·韋斯頓《蒂娜·莫多提》，1924年

愛德華·韋斯頓《蒂娜·莫多提》，1925年

從模特到攝影師

1921年11月，里謝帶著韋斯頓的作品集來到墨西哥，準備為這位好友籌劃一場展覽，但卻在幾個月後不幸死於天花。

在前往墨西哥城埋葬丈夫的路途中，莫多提認識了許多當地的壁畫家。彼時的墨西哥剛剛經歷過革命，莫多提被那裡文化復興的氛圍深深地吸引，決定終止自己的電影生涯。於是第二年，她便和韋斯頓一起搬到了墨西哥。

莫多提與韋斯頓

在墨西哥的這段歲月里，莫多提和韋斯頓成為工作和生活上的伴侶，共同經歷了彼此藝術生涯中最重要的轉折時期。他們成立了一家小型的攝影工作室，會說西班牙語的莫多提負責幫韋斯頓做經營工作，而作為回報，韋斯頓則要教她一些攝影技巧。

兩人遊歷了墨西哥城大大小小的地方，將相機對準這片生氣蓬勃的土地，拍攝了大量的風光和靜物。在莫多提的啟發下，韋斯頓的攝影手法從模仿畫意的朦朧轉向了清晰和銳利，而在韋斯頓的指導下，莫多提也逐漸建立起了一套成熟的視覺語言體系。

蒂娜·莫多提《百合》，1925年

儘管莫多提沒有接受過專業的藝術訓練，她的作品卻好像天生就充滿了細膩與質樸的情感。她採用鉑鹽印象法印製的照片存世極少，平均每幅售價大約10萬美元，受到許多收藏家的青睞。歌手麥當娜還曾資助過莫多提的展覽，甚至計劃將她的形象搬上大銀幕。

蒂娜·莫多提《電線》，1925年

莫多提與韋斯頓的工作室曾是眾多墨西哥藝術家、作家以及政治激進主義者的聚集地，迭戈·里維拉就是在這裡向弗里達·卡洛求的婚。

蒂娜·莫多提《弗里達·卡洛與迭戈·里維拉》，1929年

蒂娜·莫多提《弗里達·卡洛與迭戈·里維拉》，1940年

莫多提與弗里達是親密無間的朋友，她常用鏡頭記錄弗里達夫婦的生活。曾獲奧斯卡獎提名的傳記電影《弗里達》就刻畫過這兩位傳奇女性之間的友誼。

蒂娜·莫多提《卧床畫畫的弗里達》，1935年

莫多提與弗里達

電影《弗里達》中的莫多提與弗里達

在藝術與革命之間

儘管莫多提與弗里達一直保持著好友關係，但她卻曾與里維拉有過一段短暫的戀情。里維拉曾經多次邀請莫多提拍攝自己的壁畫，並且還曾將莫多提畫進自己的作品裡。

受到里維拉的影響，莫多提開始越來越多地關注政治和革命。1926年，莫多提加入了墨西哥共產黨，並成為政黨活動的專屬攝影師。隨著政治信仰的轉變，她不再願意拍攝那些浪漫朦朧的畫面，轉而專註於紀實攝影，這使得她和韋斯頓最終分道揚鑣。

蒂娜·莫多提於1927年拍攝的迭戈·里維拉的壁畫作品

蒂娜·莫多提《工人遊行》，1926年

莫多提的作品記錄了一種蓬勃的社會良心，她目光熾熱、手感粗礪，將鏡頭對準了墨西哥被壓迫和被忽視的底層人民。她的作品蘊含著一種寂靜的莊嚴，也透露出了她的政治慾望和野心。

蒂娜·莫多提《墨西哥革命》，1927年

蒂娜·莫多提《讀報的工人》，1929年

她的代表作之一《Workers Reading El Machete》正是拍攝於這一時期。照片中，一群工人正在閱讀當時最著名的左翼報紙《El Machete》，這個畫面不僅體現了莫多提個人堅定的政治信念，也暗示著國家命運的巨大變革。

然而，她的政治活動卻在1929年因為一樁謀殺案而被迫停止。莫多提被誣陷謀殺了其在古巴的情人，但這實際上是一起由政府主導的栽贓行為。政府甚至將韋斯頓為她拍攝的裸照公之於眾，使莫多提遭到了社會輿論的強烈抨擊。

蒂娜·莫多提《特萬特佩克的婦女》，1929年

1930年，她被驅逐出墨西哥。此後，她放棄了攝影，一心一意從事政治活動。莫多提先後去了柏林、莫斯科、巴黎和馬德里，代表國際工人救濟組織在歐洲的共產主義國家進行各種任務。西班牙共和運動失敗後，她隱姓埋名，又重新回到了墨西哥。

1942年，莫多提在回家的路上突然離奇死亡，官方宣稱其死因是心臟衰竭。但有人說，她死於「知道的太多」。這一年，她45歲，死亡報告上職業那一欄里寫著：家庭主婦。

蒂娜·莫多提《扛著水瓮的婦女》，1927年

蒂娜·莫多提《手》，1927年

在此後相當長的一段時間裡，莫多提被遺忘得乾乾淨淨。提起她時，人們總覺得她的人生和她的死亡一樣，充滿了神秘。就像智利詩人聶魯達所說：「每當我要回憶莫多提，總像想抓一把霧靄那樣費力，那是易碎的，幾乎是無形的。我到底是了解她，還是不了解她呢？」

蒂娜·莫多提《子彈、玉米與鐮刀》，1927年

在世人眼中，莫多提就像韋斯頓織造的華美旗袍上的一個虱子，無論是生活還是藝術工作，她都依附於他。不可否認，他們曾相互成就了對方。但莫多提拍出的真正具有藝術史意義的作品，卻都出現在她義無反顧地奔向革命道路之後。

蒂娜·莫多提《玫瑰》，1924年

人們花了半個世紀才重新意識到蒂娜·莫多提的價值。如今，看著她的作品，你也許會想到她曾是一個情婦、一個模特、一個演員，甚至是一個政治間諜，但她最重要的身份是一位藝術家。她熱烈而短暫的一生，就像她拍攝的《玫瑰》一樣，怒放又憔悴。

[編輯、文/劉秋笛]

[本文由《時尚芭莎》藝術部原創，未經許可不得轉載]

「時尚芭莎in」

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！