「你知道嗎？有些媒體在質疑，我為什麼選擇吳亦凡，是不是為了中國市場。但我覺得你們應該對自己演員的才能更加自信。我選擇吳亦凡，因為他是有能力的，就是這樣。」

擔心去往三環的採訪地點路途擁堵，橘子君起了個大早，在採訪間旁邊的等待區預想著面對那位拍了《這個殺手不太冷》的導演該是怎樣的畫面。透過79層窗外的雲里霧裡，預想沒有變清晰，等待綿延的是橘子君對問題的熟悉度和拜見大導的激動心情。

受訪的大部分時間裡，呂克·貝松的表達溫和、親近，中途自己還開了一小段快車，說完兀自笑了起來，臉上一陣漲紅。

「老頑童」呂克·貝松，名不虛傳。

輕鬆愉快的訪談氣氛在一個問題中有了些許停滯。當橘子君請呂克·貝松評價一下演員吳亦凡的表現時，老呂的反應讓橘子君的心差點跳出嗓子眼。

偏愛：《星際特工》是逃離現實的唯一出口 最愛男女主感情線

橘子君沒想到，簡單的互相問好過後，首先發問的是呂克·貝松。他指了指橘子君身穿的黑白條紋衫，念起了衣服上的一句法語，法語下方是一個法國女人優雅的行走姿態。這樣的親切和細心，在橘子君的預想之外。猝不及防與興奮熱切間，竟忘了詢問這句法語的確切意思，只道它以「你好」為開頭，只道這是在與呂克·貝松的採訪中留下的缺憾美。

缺憾美，請原諒橘子君突如其來，有點矯情的小浪漫，畢竟也是在法國導演的浪漫中熏陶了30分鐘。

是的，呂克·貝松的浪漫。

這樣一位在科幻電影領域突破想像空間的導演，用1秒畫面18萬，共計13.9億的總投資打造一個似夢似幻的未來。

可當你向他問及電影里最喜歡的部分，他卻說，「有太多場景是我的愛了，最愛的是瑞恩和洛瑞琳之間的情感關係。」

意外吧。

是因為電影里的每一幀畫面都金貴得難以取捨，才讓呂克·貝松「忍痛」放棄為《星際特工》贏來盛讚的特效，折中選擇了愛情線嗎？

疑惑。

在觀影后收集的很多反饋中，男女主的感情發展並不能讓人滿意，甚至被認為是拖後腿的元素。

追問中，呂克·貝松的回答讓橘子君相信，他是真的喜歡這樣的感情發展，「每個人總有一天都會碰到這樣的狀況」。

導演笑了，眼神在向橘子君尋求某種認同，可惜我還在等，「總有一天」。

橘子娛樂：您是看著《星際特工》這部漫畫長大的，您為什麼喜歡這部漫畫？

呂克·貝松：因為小時候，我住在鄉村的時候，待的地方沒有電視機、收音機，也沒有音樂，到處只有牛。看《星際特工》這部漫畫是我逃離現實的唯一出口。當我讀著這本漫畫書時，就像打開了一扇門，讓我能夠逃出我所在的地方，所以這是我喜歡這部漫畫一個很重要的原因。

而且漫畫里的東西是非常新鮮、新穎的，甚至是漫畫里男主和女主之間的關係也不太一樣，很新奇。所以《星際特工》漫畫非常像在教我如何去生活，當我還是個小孩的時候。

橘子娛樂：所以，作為漫畫的粉絲，去改編自己喜歡的作品會不會更有壓力？

呂克·貝松：從我開始讀這部漫畫的很多年裡，我從未想過要將它做成電影。只是到了10年前，我才開始想也許我可以嘗試去做這樣一部電影，但我之前從未考慮過。

橘子娛樂：是哪一點讓您動心去拍《星際特工》電影呢？

呂克·貝松：你知道當你和某人約會的時候，有那麼一瞬間你會在心裡想你要和這個人結婚。這差不多就像我和《星際特工》的漫畫約會。

我們進行了很長一段時間，然後在某個時刻發覺，「好了，我們是時候承擔點什麼了，我們應該拿出直覺和勇氣去做這樣一部電影」。

當你決定和某人結婚的時候，是很需要勇氣的，你必須去承擔一些風險。這個過程就像我決定拍攝《星際特工》的過程，當我有了足夠的勇氣和知識儲備，我開始了我的嘗試。

橘子娛樂：把自己深愛的漫畫拍成電影，您自己最喜歡電影里的哪部分？

呂克·貝松：有太多場我喜歡的戲了，最愛的是電影中男女主的感情發展。

他們之間的那種情愫平常又充滿人味兒。電影里瑞恩（男主）非常非常愛洛瑞林（女主），一心想得到她。但女主呢，又一直跟他有種拉扯的狀態，好像在拒絕男主。

我個人非常喜歡他們之間感情的這種相處狀態。

橘子娛樂：您自己的感情也像是這樣嗎？

呂克·貝松：是呀，生活中真的有相似的。你知道就像有時候我們非常喜歡一個女孩，但她總是有一點點抗拒。（導演害羞笑）每個人總有一天都會碰到這樣的狀況。

堅持：必須選一個中國人來演，我選的演員就是最合適的

如果說對男女主感情線的偏愛，是呂克·貝松的小情愫，那麼從拍攝到成片，滲透在《星際特工》的元素（文化）多樣性一定是導演堅持的情懷。

為此，他感謝來自中國的投資方，幫助他促成了與好萊塢模式不同的製作方式。他安置了一個凝聚著2000萬太空居民、5000種通用語言、3236個外星種族的綺麗太空。他堅持28世紀的太空中必須有中國人，他請來了吳亦凡。

橘子娛樂：《星際特工》的漫畫有很多部，您為什麼選擇這個故事去拍成電影？

呂克·貝松：因為我喜歡這個故事的背景，我喜歡太空站，千星之城，那裡有8000多不同的物種生活在一起。我想，傳遞一個這樣的信息在現在這個時候是非常重要的。

那就是「是的，我們可以分享我們的知識，分享我們的智慧，分享我們的文化，即使我們來自不同的種族，即使對方是外星人，我們也可以成為朋友，我們可以一起生活。」

當下，在我們身處的世界，去傳遞這個信息很重要。因為有太多人，他們相互憎恨，他們想通過武力去解決什麼。那我想說，稍等一下，不如我們嘗試好好生活在一起怎麼樣？

我想把這樣一個非常和諧和積極的信息傳遞出去。

橘子娛樂：在《第五元素》中，您傳遞了類似的觀點。

呂克·貝松：不完全是。《第五元素》是在告訴人們只有愛可以拯救一切。

橘子娛樂：相比《第五元素》和《超體》，您覺得自己的提升在哪兒？

呂克·貝松：《第五元素》中有188個特效場景，而在《星際特工》中是有2734個特效場景。相比《星際特工》來說，《第五元素》可以說是一部很小的電影了。

10年前我沒辦法完成《星際特工》這個作品，我沒有這方面的經驗。

但現在技術太發達了，這讓導演可以做任何他想做的事。唯一的限制反而是在想像力上。

很多事情在《第五元素》中你辦不到，或者完成得很痛苦。你需要舉著攝像機長達6個小時等等，那是非常痛苦的。

但是在《星際特工》中我不用，我基本上只需要拍好我的演員，然後就夠了，其他的交給他們去完成。

橘子娛樂：您是中國的老朋友了，這次電影里有了更多的中國元素。包括有來自中國的投資，這方面的佔比怎麼樣？

呂克·貝松：我的合作夥伴非常喜歡這部電影的腳本，所以他們投入了很多資金（5000萬美金）。我必須說如果沒有中國投資方的加入，我沒辦法完成這部電影。所以我非常自豪今天出現在這裡，迎來電影在中國的上映。

這其中重要的是一個多樣性。如果在一部電影中，你只能看到一種元素，它謀殺了其他元素的表現機會，對每一個人來說這都是糟糕的。

這與好萊塢那邊的製作模式是非常不同的，以顏色來比喻，我不排斥藍色，但我也想看到紅的、黃的、綠的···

所以中國與法國的合作實際上是在促成一些不一樣的東西，我非常感激也非常開心中方可以幫到我，他們是很好的合作夥伴。

橘子娛樂：電影中還出現了一個我們中國的演員，吳亦凡，他的表現怎麼樣？

呂克·貝松：他表現得很好在電影中。你不這樣認為嗎？

橘子娛樂：為什麼會選中他來出演？

呂克·貝松：因為我一定要選擇一個人來演···

你知道有些媒體在質疑，「你為什麼選擇這樣一個中國元素，是為了市場嗎？」但我覺得你們應該對自己演員的才能更加自信，我選擇吳亦凡因為他是有能力的。就是這樣。

所以如果在28世紀的空間站，那兒必須有中國人。因為如果這個空間站中沒有中國人出現，你又會問我「空間站中為什麼沒有中國人，你是覺得中國人沒有能力去到空間站嗎？」

在28世紀的空間站，每個人都在那兒，中國人也是。所以我需要一個中國的演員，我進行了試鏡，我選擇了吳亦凡。

我喜歡吳亦凡，他非常聰明也非常專註。我不太知道他在中國的形象，我只是堅持我所看到的。

我剛剛聽說他在中國做了一檔非常火的節目，但我跟他合作比這兒要早很多，所以其實那時候我不知道他很火。

我選擇他就是因為他人很友善也很優秀。

橘子娛樂：電影中蕾哈娜的一分鐘舞蹈秀很驚艷，您怎麼看？

呂克·貝松：對我來說，那不僅是一個舞蹈秀，那是後面的事，重要的是蕾哈娜表演出來的情感狀態。

當她在表演的時候，她是非常可愛感性的。還有她的眼淚，非常有感染力。這是真正打動我的地方。

舞蹈的部分是很好看，但那是一個技術層面的事兒，事實上相對來說那是比較容易的，更重要的是她的表演。

橘子娛樂：剛剛提到您從小看這部漫畫長大，您在閱讀的過程中有沒有為角色代入過哪個演員？

呂克·貝松：我從沒這麼想過，我寫劇本的時候從未想過誰可以來演。因為當你在創作中考慮演員，你就會去在創作中考慮到演員可以演什麼，那樣的話不能給到你任何驚喜。

其實有意思的是，你創造一些東西，當這些給到演員的時候，演員會覺得「噢天哪，我該怎麼來演繹它？」

舉個例子，比如我為John Bluthal寫一個劇本，我太了解他了，那我會下意識寫出他可以表演的東西，那樣你在拍攝中不會有任何的驚喜。

橘子娛樂：不說您為他寫劇本，而是您覺得誰最合適出演？

貝克·貝松：我選的演員就是最合適的，因為我可以選擇任何我覺得合適的演員，所以如果我選了他，那麼他就是最合適的，一定是的。

我不想要超級英雄，我想要一個平常的，有人性的能顯示人性弱點的這麼一個「人」。因為漫畫中瑞恩就是一個普通的傢伙，自命不凡。他不是無所不能，但他有時候也可以很有英雄氣概。

所以我需要一個像我們一樣的人。

習慣：你知道嗎？我是吃法國菜長大的。

「拖沓、遲緩、啰嗦，中間一度讓人昏昏欲睡」，選自網路的關於《星際特工》的熱門負評，劇情節奏緩慢成為主要攻擊點。

浪漫之外，法國人的慢同樣聞名世界。

甚至有人發出這樣的疑問，「法國人做事慢，為什麼法國還是這麼強大？」

呂克·貝松就是又慢又強大的典型代表，完成《星際特工》，他花了10年。

你問他這10年里什麼消耗了最長的時間，他說，「我只是做得很慢。」

橘子娛樂：為了拍這部電影，您用了近10年。哪部分花了最長的時間？

呂克·貝松：我只是···我只是做得很慢，我覺得。（笑）

我不想錯過任何地方，我希望它是非常完整地呈現的，非常必須非常有耐心，從容地來進行選角、看景等工作。

有趣的是，當你第一次看到電影的成品時，你眼中看到是電影呈現的色彩，美景，外星人···但事實上，在這些的背後，如果你看得更仔細的話，你會發現它的故事結構，它的角色內容都包含著深厚的內涵。橘子娛樂：拍哪一場戲是最困難的？

呂克·貝松：「大市場」那場戲。這場戲非常難。它有兩個世界，一個是沒有人類的，還有另外一個世界有無數的商店和500層不同的地方。而且這兩個世界重合在一個地方。然後通過一個屏幕，你可以看到這兩個世界。這在電影拍攝中創作起來是非常複雜的。

橘子娛樂：現場拍「星際大市場」的時候是怎樣的？

呂克·貝松：我們花了6個星期去拍這場戲。第一遍的時候我向所有人解釋這個場景的拍攝，說完之後所有人看著我，一臉蒙圈。沒有人理解我在做什麼。

所有我拉來了我自己在巴黎的電影學校的學生。我們用一個小的攝像機，一個一個地拍了600多場，

我做完了所有的事情，加上音樂，製作出來拿給我的團隊看。然後他們才能理解我所描繪的世界，投入拍攝。

有趣的是，當觀眾在看電影的時候，會覺得是個平常的場景，很容易去理解這段表演表達的內涵。但在拍攝中，要去解釋這一段是完全不可能實現的。

橘子娛樂：從一些先前觀影的評價來看，有些觀眾覺得電影中間部分有些節奏過慢，您自己怎麼看？

呂克·貝松：為什麼你不說有的人覺得它太快了？你知道有個很有趣的是，當有10個人都在稱讚一首歌好聽，但有一個人不喜歡，我們總是去注意那個說「不喜歡」的人。

所以，節奏就是節奏。我喜歡這部電影的節奏。

現在人們用來關注一個東西的時間非常短暫。（低頭看手機狀，很快切換到下一個信息點）。當他們吃飯的時候，他們要在5分鐘內吃完。（狼吞虎咽狀）

你知道嗎？我是吃法國菜長大的。

當你走進一家法國餐廳，吃飯的同時，你是可以很從容地去欣賞去感受的。

我不覺得這裡面有節奏的問題，我認為這是關乎觀眾的注意力。我覺得他們應該再看一遍電影，因為在電影提供的這個空間里，有太多值得觀看的東西。

現在的人們在網路環境中總是快速地轉換、轉換、轉換，甚至我們人與人之間的關係也是這樣。

我不是說慢下來就是好的，但「快」也不代表就是好的。

就像你看男女之間的關係，當一個男生尋問女生，女生認為「快速是最好的···」（老呂車速太快）

橘子娛樂：您已經寫好了續集，接下來是打算拍《星際特工》的續作嗎？

呂克·貝松：我從17歲開始，每天早晨都堅持寫作。所以我寫了第二部、第三部，我一直寫了很多劇本。

接下來，可能會拍一部很「小」的電影，而且不帶電影特效，因為我想要改變了。

橘子娛樂：是的，這次的投資巨大，您會擔心回本的問題嗎？

呂克貝松：不，從來不會。因為這不是我做電影要去考慮的，我拍電影就是為了拍電影，對我來說這是一個藝術，這是最重要的。

我不是在做生意，我是在完成一個藝術作品。

中國：每次來北京都要吃1949的烤鴨

橘子娛樂：您曾多次來中國，每次來有什麼必吃的美食嗎？

呂克·貝松：我是中國菜的超級粉絲，每次來北京我都會吃北京烤鴨，「1949」。

橘子娛樂：可以跟我們分享您最喜歡的中國導演嗎？

呂克貝松：導演我不能說，因為我不想丟了我在中國的導演朋友。如果我說了一個名字，其他人會跟我抱怨。

我不太了解中國新一代的中國導演，我知道比較多的是一些老一代的導演，基本上我都是他們的粉絲，比如經常去戛納電影節的導演····我是他們大超級粉絲。

當我成為評委會主席的那一屆戛納電影節，那是我們第一次給了中國電影三個獎項，三部中國電影獲獎。

最後幾句：

訪談的時間不長，但呂克·貝松至少給記者留下了三個意料之外，平均8分鐘一個。

他偏愛男女主角的愛情故事，他細心地注意到了橘子君衣服上的那句法語，他在工作人員為他遞上新的一杯水時，說了一句「You are crazy」，因為彼時桌子上，老呂原來的那杯水看起來沒有動過的痕迹。

但是這個直接又略帶調侃的反應，還是讓橘子君和那位工作人員有些意外，然後幾乎同時發出了尷尬又不失禮貌的微笑。

結束之後，橘子君請呂克·貝松為我司的吉祥物橘子玩偶簽名。他先是在小橘子的頭頂留下一行整齊的簽名，隨後調皮地給小橘子畫個了上揚的嘴巴。

呂克·貝松，就是這樣的「電影老頑童」。他一定還會有什麼令人意外的驚喜創作吧，在不失童心堅持寫作的生活里。

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