拍了《幽靈公主》，作者更加成熟與博愛

無論從任何一個方面看，《幽靈公主》都並不是十分典型的宮崎駿電影。的確，少女、魔法、飛行、城堡、自然，種種宮崎駿的標籤在《幽靈公主》中同樣不一而足。但是，宮崎駿以往的溫潤平和換成了衝動與狂躁，在其他影片中可以妥協的矛盾在這部電影中變成了強加上的團圓結尾。

記得之前曾經寫過《空中殺手》，說過宮崎駿和押井守之間的關係。在我看來，如果說押井守就是日本動畫界的溝口或小津，那麼宮崎駿和黑澤明就是很相像的兩個人了。二者的電影中都很好地結合了日本自身的民族氣質和國際化的普世價值，所以兩人都具備強大的國際影響力。

宮崎駿的這種影響力來源於他始終保持對這個世界的超越種族的關注和期盼人與自然恆久共存的願望。可是這樣一來，他必須能容得下自然與人這兩方面的一切仇恨與憤怒，才不至於迷失自己的方向。在《幽靈公主》之前，宮崎駿一直在人與自然的平衡中做得很棒。

在《幽靈公主》中，一種令人窒息的恐怖和悲愴貫穿了影片始終。從開場時久石讓悲壯的音樂，到豬神眼中至死不息的憤怒火焰，宮崎駿對於自然和人類都已經不再寬容：他內心的愛與憐憫已經不足以原諒兩者之間愈演愈烈的現實矛盾。

或許，連宮崎駿也無法確定《幽靈公主》的觀點到底是不是他內心的真實想法。在這種時刻，一次放縱似的發泄往往比冷靜的評價更有價值一些——這樣的表現讓他能夠更加認清自己，並且承認自己，原諒自己。

事實證明，這樣的發泄起到了正面的作用。隨後宮崎駿沉寂數年拍出的《千與千尋》在經歷了《幽靈公主》的絕望之後，開始更強烈地自省，具備了更輕鬆的格調，並且加入了成長的主題。一個更加博愛、更加平和也更貼近現實的宮崎駿誕生了。在這樣華麗的蛻變中，《幽靈公主》的地位顯然是舉足輕重的。（作者：亞啊明）

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