《千星之城》：太空歌劇賣特效，難道不是很合情合理么

呂克·貝松也算是個量產級的編劇和導演了，一個《玩命快遞》犯罪片系列，一個《超體》科幻片系列，就足以把他捧上神壇，更別說還有更早期的《這個殺手不太冷》。他的作品總是讓人期待，《星際特工》這部太空歌劇在未上映之前，就已鬧得滿城風雨，可奈何現實總是遵循「期望越大失望越大」的定律。呂克·貝松這次為期三年後的回歸，帶來的《星際特工》連差強人意都算不上，完全就是一部再Hollywood工業化不過的作品了。

近些年來，好萊塢電影工業化的極致表現就是：視效爆炸（拿錢砸），整體平庸，劇情基本四平八穩的。《星際特工》完全貼合這一情況。無亮點，不會講故事，一部片子全靠CG死撐著，跟國內四導演拍的《爵跡》沒有任何差別。很難想像繼《超體》爆紅之後，呂克·貝松做出了一部與其水準相差甚遠的作品，特效再精妙絕倫，再華麗無比，在視覺疲勞的當下環境里，《星際特工》的受眾程度直接下降四分之三。

作為一部太空歌劇電影，天馬行空的想像力是其創作的根源。總有極端分子認為科幻電影，沒有劇情不要緊，夠科幻，夠酷，夠別具一格就行了。既然這樣，那就好好說道說道太空歌劇電影到底應該有什麼樣的想像力。《星際特工》中展現了大量腦洞產出的外星生命體形象，有金屬包裹起來的神經元生命體，有體積大如牛的巨型生命體，但是，它們都有一個共同點，都有胳膊有腿的。

按照人類固有的思維邏輯來想，外星生命體必然有胳膊有腿的，可是問題就在於，為什麼非要按照固有思維去設計，不是拼想像力嗎，為何非要禁錮於傳統。這個問題可以說是一個較為明眼的疑問，大部分涉及到外星生命體的科幻電影都與其如出一轍。個人認為外星生命體設計的最好的是《降臨》，外星文化構造最成功的也是《降臨》，其作品最突出的就是不按常理來，外星高級生命體並不一定有「說話」功能，也並不一定要以物理化的狀態出現和存在。

如果《降臨》的劇情能衝出地球，故事落腳於星際宇宙的話，實然它會成為當代非常經典的太空歌劇電影。再說回呂克·貝松這次自編自導的《星際特工》，就算不同《降臨》去比「科幻的程度」，和之前自編自導的《超體》也沒辦法作比較。影片最精彩的也就是片頭繆星部分了，那段美的讓人窒息，與劇情後面走入混亂形成了明顯的差別，雖然都有著相等的特效表現，但對於已然審美疲勞的觀眾來說，繆星人的生活恐怕才是最為精彩的。

劇情混亂的背後是主次的不分，副線太多，太強，直接影響主線的發展。除主線太弱之外，男女主的存在感微乎其微，根本沒影響到劇情的推動和發展，二人的戲份倒是不少，可就是完全沒有和電影搭上調。還有就是，一個成熟的太空歌劇電影，一個具有著量級的科幻宇宙的電影，竟然在架構世界觀的上面失手了，反派被弱化成幾乎沒有作用，全靠男女主角二人耍嘴皮子，動不動的打情罵俏，爭論小愛與大愛你懂不懂愛這樣的問題來進行一個乏味冗長的故事。

(文/ Omiear）

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