听世界顶级造景大师分析造景大赛

深田恭敬和田中克己都是日本水草造景届的大师级人物。深田桑曾多次在世界水草造景大赛中获得头等奖。下面是田中桑对深田桑的采访记录，让我们跟随两位大师的视角来探寻一下世界顶级造景作品的精髓所在。

田中：“再现栖息环境”里面的“关于鱼的栖息环境的评价”您怎么看呢？

深田：这也是非常关键的一步，要加强对鱼的认识。不仅仅是把鱼放进缸里就可以了，应该给人这样一种感觉：对！就应该是这种鱼！只有它才配得起这缸。“这种鱼也行，那种鱼感觉也不错”这样是绝对不行的。

田中：是在什么时候想起用半透明的玻璃鲶鱼的呢？

深田：那时还没想好要如何造景呢，玻璃鲶鱼可以说是神窟整个造景的重要线索吧。之前曾经看到过玻璃鲶鱼从洞窟远处缓缓游来的场面，便想着自己也亲手做一个这样的景致。不过，我觉得重要的不在玻璃鲶鱼本身，而是之前很少有人想到用它们来造景，这才是关键。

田中：所以，印象分跟创新分才会占优势是吧。

田中：“长期维持的可能性”这一项目呢？做到什么程度才算是能够长期维持呢？对于初次参赛的一些朋友都不是很了解呢。

深田：我觉得这里说的是维护时的难易程度，审查员应该是据此来评判的。

田中：也就是说维护起来是否简便、容易操作对吧。

深田：对。不过因为都是人工审查，通常情况下如果给他们的第一印象很好的话,即使“长期维持的可能性”较低也不会影响排名的。

田中：是吧，是吧！看了评分表之后确实是有这种倾向呢！果然是第一印象最重要啊。既然如此为什么还要设置“长期维持的可能性”这个项目呢。（笑）

深田：在第一印象非常好的时候排名也有可能会下降，通常都是鱼没选好。所以说，长期维持其实对整体的影响其实并不太大。

田中：关于那些长期维持分数不高的作品，大多数要不就是缸里素材乱糟糟的，要不就是没有空隙插手进去，维护起来很吃力的作品大多数分数都不高呢。

深田：说实话，及时是那些素材看起来乱糟糟的作品维护起来虽然费事，却并非不能维护。

田中：对于我这种喜欢动手的人来说几乎是没有什么不能维护的。（笑）

田中：如果深田君作为审查项目的负责人的话，在现有的内容上有没有想要添加的项目呢？

深田：嗯，现如今的审查员要不就是某某公司的社长，要不就是学者

田中：还有某些杂志社的主编呢。（笑）

深田：在与时俱进的创新性方面没有人进行审查，审查员们大都没有亲自动手造景的经验，如果说想要添加的什么内容的话，想要在这方面做些变动。

田中：现在的审核以创意和印象度为主，可是这两点在总分中也就只占到10%呢。

深田：现在参赛的只是一部分养鱼或者是造景爱好者，还没有普及到大众中去。

田中：是呢，作为一种直观表现形式，他们忽略了新时代中新造型的可能性。现有的审查晕没有实际的参赛经验，即使有也是很久之前。不像现在，之前的造景回去评审是否结合了当下时代的新元素。

深田：如果天野君在的话肯定会考虑到这一点的，他会实际的动手去做。

田中：这个大赛是由ADA主办的，深田君对于自然鱼缸怎么看呢？

深田：不知道自己有没有资格谈，这可是个非常微妙的话题。可能这种说法有点奇怪，我感觉那些在大赛中受到好评的作品有些偏离了天野君的倡导。

田中：是的，尽管几年前对审查基准做出了修改，但是现状还是不容乐观呢。

深田：对此有的人能够积极应对，有的人则显得消极起来。不过这也是理所当然的，我觉得积极派跟消极派的距离感会继续存在下去，而且很难拉近。本质都是一样的，只不过表现方式有所不同。有的人喜欢去迎合审查员和观众的视点，尽量使自己的作品能够满足它们的喜好；有的人则愿意去不断的去发掘世界上的新视角，试图将它们带入自己的造景中。

田中：对于这个世界级的大赛，深田君以什么样的心态面对呢？

深田：两年前仅仅是为了得奖而参赛的。

田中：现在不一样了吗？（笑）

深田：是啊，对啊，生产商啊，店铺啊，媒体等，来自业界的联络也多了很多。现在要求我言行举止要像个公职人员一样呢。

田中：因为拿了100万的奖金吧，而且还是两次，一共200万呢（笑）

文章系意牌旗下YEE水族世界翻译整理，转发引用请注明。

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