《星際特工》：宇宙級別合家歡 呂克貝松有一套

《星際特工》：宇宙級別合家歡 呂克貝松有一套

感謝天才的創作者們，給他們一個攝影機和巨大的綠幕以及腦洞大開的想像力，我們就能得到一個新奇的宇宙。從蘇聯、美國到歐洲、中國，航天人一直在努力，他們在外太空空間站握手，共同分享人類的新邊疆。呂克·貝松編劇、導演的《星際特工：千星之城》，更是將《星球大戰》《星際迷航》《第五元素》《銀河系漫遊指南》等軟科幻融為一爐，我們看外星人長的那麼誇張，反過來也是一樣。太空歌劇《星際特工：千星之城》當然是為宇宙級合家歡做好了準備，在千星之城上，來自於五湖四海/四海八荒/平行時空的所有生命體，都在阿爾法城（人類設想的烏托邦）獲得了自由、安寧的生活，當然也有少許例外。電影故事嘛，講的基本便是意外。《星際特工：千星之城》是一部特別適合小朋友去看的高概念科幻電影，其中的價值觀、審美趣味和美輪美奐的技術特點，都是暑期檔後期十分妥當的一起觀看的合家歡電影。

《星際特工：千星之城》的原著漫畫《Valérian et Laureline》（中文譯名《星際特工》）是由法國作家皮耶爾·克里斯汀與藝術家尚-克勞德·馬茲爾斯在1967年創作完成。時至今日，《Valérian et Laureline》已經成為了歐洲流行史和漫畫史上的一座豐碑，那些天馬行空神奇世界中的精靈，對於呂克·貝松的青少年時代來說是打開奧妙世界的鑰匙。呂克·貝松從影三十年，創造無數經典，無疑已成為歐洲電影乃至世界電影的一座豐碑式的人物。《星際特工：千星之城》便是「豐碑遇見豐碑」的雙重意義的作品，也是中國與法國在科幻電影領域密切合作的成果。

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《星際特工》的太空城背景倒又可以說是有些偏硬的構造，通過宏大的視覺特效，給觀眾營造出一種對未知世界的崇高敬畏。甚至比《黑衣人》花樣更多的外星生命紛紛登場，導演一以貫之地發揮了自己大叔式的「古典幽默」，三千多種生命體、三千多萬人口，彼此的最初相遇，那一定是充滿誇飾的儀式感。這些形態滑稽的外星人，露出矯揉造作的神情，很真誠的向人類表示友好，我們便知道，黑色幽默又要來了。就是在這種威嚴與調侃，崇高與反崇高之間，我們似乎看到人類對未來世界的態度——既懷疑，且恐懼；莫名地想要興奮、想要手舞足蹈，卻又不敢真正的high起來。在呂克·貝松式的未來世界裡，人類不過是阿爾法城中身為宏闊宇宙的一個成員。

銀河中的星辰斗轉星移，而人類關於未來世界的猜想和審視，卻從未停止。在浩瀚的宇宙面前，呂克·貝松永遠像是緊緊握著望遠鏡的孩子，從《第五元素》開始，他便將自己的幻想通過長長的望遠鏡投射到浩渺的星辰宇宙之中。《星際特工：千星之城》電影的暗線故事，就是澄凈唯美的珍珠人的家園被毀滅病尋求復國的故事，人類作為《星際特工：千星之城》的主視角，在星際穿越和千星之城時，分別在夢裡和現實中與他們相遇，由此引發了人類與珍珠人之間跌宕起伏的故事。珍珠人可能有些高冷，那哇哩哇哩的「鴨嘴獸」情報販子倒很是有趣，而可以變形為任何人的蕾哈娜，貢獻了極為特別的幻影獨舞。

2.1億美元的製作經費，《阿凡達》和《指環王》的特效團隊，2700個特效鏡頭，28世紀的宇宙奇觀……所有的視覺元素都在表達著呂克·貝松的誠意和野心，至少，你可以看到全世界最燃的視覺表演。這一部視聽盛宴，究竟如何，還請跟著男主人公「小綠魔」戴恩·德哈恩和女主角「維密天使」卡拉·迪瓦伊、吳亦凡和伊桑·霍克等去歷險吧。

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