清 趙之謙《為沈樹鏞書「鄭齋」》

作品鑒賞

趙之謙同治年來到京師後，與沈樹鏞結為莫逆之交，同治二年（癸亥），在京師買得「鄭文公上、下碑」，趙之謙有緣得到鄭道昭等諸刻石，「奇賞疑析，晨夕無間，」令眼界大開，學知大進。使其領悟到了裹鋒的行筆方法，悟出了行筆的頓挫韻律。在諸碑中「鄭文公碑」他用功最勤。趙之謙在寫給友人的信中說：「三十之後，自覺書畫篆刻，尚無是出。壬戌（1862）之後，一心開闢道路，打開局面。」，可見此齋額即作於其「打開局面」之時，看來不僅是各路書家，即使是趙之謙本人也認為自覺在此時的作品是「上乘之作」，乃至在整個清代書法史上也算得上是里程碑式的代表作。趙之謙作為清代碑學的實踐者，其魏碑體書風的形成，使得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為清代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範。

此幅書法結構俊逸挺拔，稜角分明，骨力勁健，猶存隸書意韻，起筆處多用側鋒，鋒芒必現，極具特色。用筆上宏厚遒潤，頓挫有致，字與字之間筆分意連，情性相關。整幅作品奔放大氣，血肉豐滿，以雄渾峻拔的北碑意趣來強調形體，逐臻神妙。其書風剛柔相濟，體態婀娜舒展，可以看到北碑體斜畫緊結、左低左高、上緊下松、點畫方峻的特點。以「筆」摹「刀」，碑刻中鋒芒刮利的刀痕在趙之謙筆下化輕鬆流暢的韻致。單字方刻峻削，轉折處翻筆截搭，使點畫力量飽滿，富有立體感，字形結構以欹側取勢，而用鋒偏正而露，隨機應變，交替互出，不主故常。重心從左下角向右上伸展，在統一中求得平衡。整幅文字洒脫不羈，既不失篆分遺意，又有刀刻斧鑿、風雨剝蝕的效果，充滿高古質樸、蒼茫渾厚的氣息，極具金石氣。趙之謙運用行筆的果斷堅決和疾徐節奏變化來充分體現力量和運動感，使整幅看上去姿態活潑奇岩而不呆板，靈動，落筆不濁不滯，落筆清處血脈流貫，作品所表現出來的特殊趣味，很具觀賞性。頗俱得心應手之秒。為趙之謙由帖轉砷典型作品。

趙之謙的書、畫、篆刻均能開宗立派，至今仍影響巨大，在諸藝中於書法用功最勤，其書能合顏真卿筆意於篆隸北碑之中，其中運筆於轉折之間，多見氣勢，雄發凝重而挺拔堅勁，自成一體。他的北碑體被認為「最為優美」，「為書宗北魏成績最著者」。

包世臣的《藝舟雙揖》，特彆強調道昭對古代書體融會的貢獻：北魏體多旁出，「鄭文公碑」獨真正而篆勢、分韻、草情畢具其中，布白本乙瑛，措畫本石鼓，於草同源，故自署曰「草篆」不言分者，體近易見也。

趙之謙對鄭道昭極為推崇，在「鄭文公上、下碑」上下足功夫。為沈樹鏞題寫此幅「鄭齋」額端，筆劃間顯現「鄭文公碑」影貌。如「鄭」「悲」「大」「均」「以」「名」等。而「齋」字則取自北齊《董洪達造像記》。

同時趙之謙還為之「鄭齋」、「鄭齋金文」、「鄭齋金石」、「鄭齋所藏」大大小小刻印甚伙。在同治二年十月所刻的「鄭齋金石」邊款刻：「北朝書無過鄭僖伯，均初既得雲峰、大基兩山刻石全拓，乃以鄭明齋，屬余題額，並刻是印，同治二年十月，碑盫記」。在同一時間書寫的這件「鄭齋」額端，有趙之謙刻石記載，又有趙之謙書法由帖轉碑之轉折代表作，流傳清晰，此齋額書名（趙之謙題額）、名款（沈樹鏞上款）、名額（沈樹鏞「鄭齋」額）、名錄（趙之謙刻石著錄），為佐證趙之謙「鄭齋」題額一百多年來的著錄提供實物對象。珍貴異常，其史資文獻價值不可低估。

沈樹鏞（1832-1873），字均初，一字韻初，號鄭齋，川沙城廂（今浦東新區川沙鎮）人。咸豐九年（1859年）中舉，官至內閣中書。生平收藏書畫、秘籍、金石甚豐。尤對碑帖，考訂精闢。沈樹鏞長於趙之謙三歲，卻為趙之謙生平最為重要的贊助人。

沈樹鏞博學多才，長於考訂碑版文字，嗜金石書畫，精鑒別，收藏甚富，著述有《漢石經叢刻目錄》、《漢石經室跋尾》、《書畫心賞日錄》，並與趙之謙合撰《補寰宇訪碑錄》。

款識：均初得雲風、大基兩山石刻，因以鄭名齋。悲盦。

作品資料

作者 趙之謙

尺寸30.5×71cm

估價 RMB 640,000-720,000

成交價RMB 1,725,000

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著錄：

1、《趙之謙印譜》P75，上海書畫出版社，1979年12月。

2、《趙之謙傳》（下）P22，百花文藝出版社，2001年。

3、《趙之謙年譜》P112，榮寶齋出版社，2003年。

4、《趙之謙研究》（下）P525，榮寶齋出版社，2008年。

5、《趙之謙著作與研究》P9，西泠印社出版社，2007年。

6、《趙之謙編年印譜》P105，山西美術出版社，2008年4月。

鈐印：趙之謙印

備註：沈樹鏞上款。

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