國畫清風雅集：荷盡已無擎雨蓋 菊殘猶有傲霜枝

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今日導讀

一、美國數碼繪畫：如果世界 只有雪白身體和柔軟呼吸

二、國外攝影：青春流鶯的時光 誰在放聲歌唱

三、國畫清風雅集：荷盡已無擎雨蓋 菊殘猶有傲霜枝

四、墨西哥繪畫：比起那些精神 更美麗的是肉體

五、每天古書畫：宋 夏圭 《山莊暮雪圖》

六、烏克蘭水彩：安寧如詩的風景

宋 馬麟 《層疊冰綃圖》

此圖是馬麟花鳥畫的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿，扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動，為典型的「院體」宮梅。畫家以鉤勒法淡墨細線寫出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花，強烈的對比映襯，生動地體現了寒梅冰肌玉骨之美。

宋 米芾 《張季明帖》

釋文：余收張季明帖。雲秋氣深，不審氣力復何如也，真行相間，長史世間第一帖也。其次"賀八帖"。余非合書。現藏日本東京國立博物館。

元 黃公望 《溪山圖》

《溪山圖》是一件保存相當完整的佳構。1347年作。畫面山巒起伏，山與水多用乾枯的淡墨輕鬆畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。

元 趙孟頫 《浴馬圖》（局部）

此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，馬官九人。畫中人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟頫人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼備、妙逸並具、風格高雅的藝術精品。

明 文徵明 行書《雪後早朝詩軸》

此詩軸用筆勁健，奔放自如，通篇氣息暢通，渾成一體，毫無板滯之感，為文徵明書作之精品。釋文：月滿長安雪未消，分明銀海瀉秋濤。光迷萬馬璚珂亂，勢壓雙龍玉闕高。曙色漸分鳷鵲觀，凝寒猶在鷫鸘袍。負薪亦有禠飢者，願得君王發漢廒。

清 華喦 《萬壑松風圖》

此圖淡色繪林海松濤，遠山風嵐煙雲繚繞，溝壑間一片蒼松茂密，虯曲盤折。濃淡遠近，層次鮮明，睹其松似聞風聲，其勢雄壯，有松秀明麗、空靈駘宕之致。

清 雍正 行書

清 八大山人 《眠鴨圖 》

眠鴨回脖閉目，縮成一團，一副與世無涉孤傲自守的神態，寥寥數筆畫出了絨絨細羽蓬鬆的質感與立體感。畫面大片空白使人聯想到無際水面，平添空曠孤寂的情調。作此畫時朱耷64歲，已值晚年，反清復明無望，憤世不平的火氣漸消，心態日趨平和無爭，眠鴨似乎正是這種無奈心情的寫照。

清 鄭燮 《甘谷菊泉圖》

以南陽甘谷菊花益壽延年之傳說入畫。巍峨高山，峭壁陡立，一股飛泉奔突直瀉崖下，懸崖下長著兩叢茂菊，葉壯花艷，華滋優秀，構圖奇峻，意境高曠清逸。筆墨放縱，揮灑淋漓，神情飄沒，新意獨具。題：南陽甘谷家家菊，萬古延年一種花。作者畫作多蘭竹，寫菊甚少，此圖殊為難得。

清 焦秉貞 《孔子聖跡圖》

焦秉貞畫法參酌西法，注重明暗暈染和遠近透視，使之具有立體感和縱深感，在工筆重彩畫法中創立新格。此圖表現了孔子周遊列國，遊說諸王的典故。焦秉貞，清朝前期宮廷畫家，開創西學派，和曾鯨的波臣派、禹之鼎的白描派，並稱肖像畫三大派。此畫現流落於美國聖路易斯美術館。

清 李鱓 《松石紫藤圖》

此畫中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝幹虯勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國色天姿，明艷動人。作品工整細緻，設色雅緻，雖沒有他後期豪放宕逸的風格，但自有清雅秀潤的韻味。李鱓，揚州八怪之一，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。

清 高其佩 《八駿圖》

高其佩是「揚州八怪」羅聘之師，他在細絹上所描繪的亭台樓閣、人物、花鳥、魚蟲等等，筆墨精細，設色艷麗，精妙絕倫，大膽地創造出了別具情趣的「舍筆而求之於手」（指畫）的表現技法，晚年遂不再用筆。雍正八年，應詔圓明園如意館作畫3年，創作了《長江萬里圖》等細絹工筆畫。

清 雍正行樂圖（之一）

宮廷生活森嚴又枯燥，所以上至皇帝下至嬪妃，都想方設法取樂解悶。清庭之內不僅雍正帝或扮高人雅士、或作山林野夫以取樂，嬪妃也紛紛效仿，多扮成才女仙人，並由畫家作畫寫之，《雍正行樂圖》和《雍正妃行樂圖》正是由此而來。

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