宋代尚意書風之—周越行楷跋王著草書《千字文》

宋代，是中國文化璀璨斑斕的朝代，湧現了一大批書畫詩詞名家。宋書法尚意，系朱大倡理學所致，意之內涵，包含有四點：一重哲理性，二重書卷氣，三重風格化，四重意境表現，同時介導書法創作中個性化和獨創性。

宋代書法在中國書法史上佔有重要地位，是魏晉和隋唐書風向元明清過渡的轉折階段，其時代風格是很鮮明的。這種風格的形成，既受當時社會歷史條件的影響，又是書法藝術本身發展的必然結果。

除了宋蘇黃米蔡四家之外，還有那些書家呢？

周越行楷跋王著草書《千字文》絹本 設色 138×51cm遼寧省博物館藏

釋文：王著初為隆平主簿 太宗皇帝時 著因進書 召轉光祿寺丞侍書 錫以章綬 仍供職館殿 太宗工書 草 行 飛白神蹤冠世 天格自高 非臣下所可倫擬 而著書雖豐妍熟 終較疏慢 及是御前 莫遑下筆 著本臨學右軍行法 爾後浸成院體 今之書詔 蓋著之源流 臣越題

周越行楷跋王著草書《千字文》局部

釋文：王著初為隆平主簿 太宗皇帝時 著因進書

周越行楷跋王著草書《千字文》局部

釋文：召轉光祿寺丞侍書 錫以章綬 仍供職館殿

周越行楷跋王著草書《千字文》局部

釋文：太宗工書 草 行 飛白神蹤冠世 天格自高 非臣下所可

周越行楷跋王著草書《千字文》局部

釋文：倫擬 而著書雖豐妍熟 終較疏慢 及是

周越行楷跋王著草書《千字文》局部

釋文：御前 莫遑下筆 著本臨學右軍行法 爾後浸成院

周越行楷跋王著草書《千字文》局部

釋文：體 今之書詔 蓋著之源流 臣越題

該墨跡現為台灣學者李敖先生收藏。周越墨跡於清末自內府流入民間，後為李購得。李著有研究論文《中國藝術史一個斷層的重建——周越墨跡研究》（應為《周越墨跡研究——你不知道的故宮博物院》

周越字子發，一字清臣，北宋山東鄒平人，生卒年月不詳。兄周起，宋真宗時官禮部侍郎樞密副史，《宋史》有傳，《鄒平舊志》載其生平事迹甚詳，生於開寶三年（公元970年），卒於天聖六年（公元1028年）。故推究周越生年當在公元970年之後。

據泰安市博物館收藏的《种放會真詩題後三十二則》殘碑載，內有周越於宋仁宗慶曆六年（公元1046年）四月二十七日的題跋。自此可斷定，周越當卒於公元1046年之後，享年約七十左右。考《宋史·周起傳》、《續資治通鑒長編》、朱長文《墨池編》等史籍，知周越曾任國子監博士，景佑三年（公元1036年）升教授書法的教官膳部員外郎、知國子監書學。

仁宗寶元二年（公元1039年）前曾任三門（即皇家臬門、應門、路門）發運判官，慶曆三年（公元1043年），改任吏部司勛員外郎出知懷州，後知台州；累官至主客郎五品祿而卒。周越一生皆任小官，然而其書法藝術又得益於此，因此，其門下出了黃庭堅、米芾、蔡襄三位中國書畫史上的扛鼎大家。黃庭堅說：「予學草書三十餘年，初以周越為師」。

米芾也在其自述中說：「余年十歲寫碑版，學周越；蘇子美札；自作一家。」章惇介紹蔡襄書藝時說：「君謨（蔡襄字）少年時，乃師周越。」蘇東坡說：「草書非學聊自娛，落筆已喚周越奴。」可見周越的書法藝術在北宋書壇的影響巨大。宋初書法基本上是承襲唐五代書風，因循無創新，其興盛期是在宋神宗時的蘇東坡、黃山谷、米襄陽、蔡君謨四家名世後。

這個階段周越便起著承上啟下與嬗變轉遞的作用。因此說，周越是中國書法藝術歷史斷層的重建者。周越的字，真、草、行、隸均落筆剛勁，婉雋神韻，字字不妄書；切中規範。尤其草書最佳，學養博厚，最具法度。

宋代的周越可謂大名鼎鼎，因為他曾是宋代大書法家黃庭堅、米芾、蘇軾在書法學習上的老師或追崇者。但可悲的是隨著三位書法家水平日增，眼界日高之後，他們又紛紛對周越提出了批評或埋怨，如黃庭堅說：「予學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫」。蘇軾說：「草書非學聊自娛，落筆已喚周越奴」。不難看出，他們批評周越書法的一個關鍵字是「俗」。

責編：陳浩

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