楷，隸，行，草是長什麼模樣的？

基本書體介紹

1、楷 書

也叫正楷、真書、正書。為什麼叫「楷書」?《辭海》解釋說它「形體方正,筆畫平直、可作楷模。故名。楷書始於漢末,通行至今,長盛不衰,其根本原因,就在於它的楷模作用。楷書的產生,緊扣漢隸的規矩法度,而追求形體美的進一步發展,漢末、三國時期,漢隸的書寫逐漸變波、磔而為撇、捺、且有了「側」(點)、「掠」(長撇)、「啄」(短撇)、「提」(直鉤)等壁畫,結構上更趨嚴整。如《武威醫簡》、《居延漢簡》等。

楷書欣賞

2、隸 書

有說隸書創體者是位囚犯,因此有功而被秦始皇任命為御史,沿用「隸人」身份稱此書為隸書。其實隸書是相對於篆書而言的,既然有官方文書的規範字體,就有象隸書這樣非官方之用的簡化字體。「隸人」不是囚犯,而指「胥吏」,即掌管文書的小官吏,所以在古代,隸書被叫做「佐書」。作為初創的秦隸,留有許多篆意,後不斷發展加工。打破周秦以來的書寫傳統,逐步奠定了楷書的基礎,隸書的出現是漢字演變進史上的一個轉折點。在「罷黜百家,獨尊儒術」的思想統一下,是漢代隸書逐步發展定型,成為占統治地位的書體,同時,派生出草書、楷書、行書各書體,為藝術奠定基礎。

隸書欣賞

漢隸在筆畫上具有波、磔(zhe)之美。所謂「波」,指筆畫左行如曲波,後楷書中變為撇;所謂「磔」只右行筆畫的筆鋒開張,形如「燕尾」的捺筆。寫長橫時,起筆逆鋒切入如「蠶頭」,中間行筆有波勢俯仰,收尾有磔尾。這樣,在用筆上,方、圓、藏、露諸法俱備,筆勢飛動,姿態優美。在結構上,有小篆的縱勢長方,初變為正方,再變為橫勢扁方。漢隸具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度。

隸書藝術

隸書之名源於東漢。衛桓《四體書勢》中說:「隸書者篆之捷也」。由於漢代社會文字使用量增多。戰事紛沓。士族參政。百家爭鳴。文學興盛。文化下移。民事商事等各種因素。使篆文繁縟的書寫方式無法負擔。於是書寫便捷簡約的隸書誕生也就勢在必然了。

隸書對篆書的改革包括筆畫和結構兩個方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調正筆畫斷連。省減筆畫結構等等。其中以橫向取勢和保留毛筆書寫自然狀態兩面點最為重要。橫向取勢能左右發筆,上下運動受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使漢字筆畫產生了粗細方圓。藏露等各種變化。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點。

漢隸表現在帛畫。漆器。畫像。鈾鏡中精美絕倫。而在碑刻中更顯其寬博的氣勢和獨特的韻味。漢隸主要有兩大存在形式:石刻與簡牘。漢隸之後的隸書幾不足言說。魏晉南北朝隸書大多雜以楷書筆法;唐朝隸書不乏徐浩等書家。但失之肥弱。宋元明三朝的隸書也難振漢隸雄風。直至清朝。漢隸才得以復甦。初有鄭 。繼有餘農。鄧石如。後有何紹基等。均不落 。別有建樹。

3、行 書

行書是介於楷書與草書之間的一種書體,書寫自由,字體隨和,極賦詩意的同時,有不失個性的體現。

行書藝術

行書之稱始於西晉衛恆《四體絕書》。張懷 在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的:『行書者。後漢劉德升所造也。既正書之小偽。務從簡易,相間流行。幫謂之行書。「在東漢晚期已有行書了。從行書的產生。形成和歷代演變的發展過程來看行書並沒有開成獨立的「行法」。這是與篆。隸。草。楷的最大區別。行書無法卻有體。最大特點是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結構。從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。便於文字信息的流通交換。另外,行書具有緊粘其他書體的特點。

行書欣賞

所以孫過庭《書譜》說:「趨勢變適時。行書為要」行書萌發於兩漢,成行於魏晉。至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典範性的行書風格。南北朝至初唐書壇,是籠罩在二王行書風格藝術氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風。此後宋代的蘇東坡。黃庭堅。米芾。蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟 還是祝允明。文徵明。董其昌均在晉唐書風中佔據一席之地。明代晚期限至清朝是行書發展的飛躍階段。其特點:一是出現了帶群體性質的具個性化的行草書家。二是在碑學思潮影響下出現了用北碑筆法寫行書的風格。前者是一種「尚勢」書風。

後者是民間碑書體風格。

4、草 書

草書,是為書寫便捷而產生的一種書體。始於漢初,其特點是「存字之梗概,損隸之規矩,縱任奔逸,赴速急就,因草創之意,謂之草書」。初期的草書,打破隸書方整規矩嚴謹,是一種草率的寫法。稱為「章草」。漢末,章草進一步「草化」,脫去隸書筆畫行跡,上下字之間筆勢牽連相通,偏旁部首也做了簡化和互借,稱為「今草」。到了唐代,今草寫的更加放縱,筆勢連綿環繞,字形奇變百出,稱為「狂草」

張弼草書書法長卷欣賞《評書卷》

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！