京劇三弦演奏的定音和把位

京劇三弦演奏的定音和把位

朱紅 中國戲曲學院附屬中學

京劇三弦是四大件中音域最寬闊、音色最豐富的樂器。其音色深厚而堅實、清脆而鮮明、既有陽剛之氣，又有柔美之韻；既可以彈奏出鏗鏘有力的氣勢，也可以彈奏出細膩委婉的意境。三弦在旋律的節奏型方面有無可比擬的支撐功能。三弦的演奏尤如在旋律中貫穿著一套「鼓點兒」，並利用「鼓點兒」(也就是右手奏出撮兒、點兒)的多種變換來體現音樂的情感，這也是其它樂器無法替代的。它給樂隊增添了剛勁瓷實，避免了虛軟無力。優秀的三弦演奏員更能為樂隊注入「精、氣、神」。並用三弦獨特的藝術語言和方式來體現音樂的魅力。在表達唱腔的內容和情感上起到了強勁的烘托作用。如「掃弦」的運用，可以使旋律氣勢磅礴；「垛指」的運用可以使旋律的音點勢如破竹；顆粒清晰的「彈挑」以及「正反點兒」的運用可以使唱腔更富有生氣；均勻圓潤的「撮兒」可以使旋律產生珠落玉盤之感。小三弦脆亮堅實的音色可以使唱腔更加乾淨利索、挺撥有力；大三弦渾厚深沉的音色可以使唱腔更加柔美婉轉，動人心魄。三弦以其獨特的個性和演奏技巧，使京劇樂隊更加完美，更具有表現力。

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定音

京劇傳統三弦的定音是隨演唱者的嗓音高低而定，沒有固定音高，始終用空弦(西皮二黃的定弦)或反二黃的定弦去彈各種調門。這當然是京劇唱腔調式的需要，也比較容易掌握，所以一直沿用多年。但這種忽高忽低的定音，使三弦音色發揮極不穩定，時而脆亮清晰，時而散亂低沉，極大的影響了演奏效果，導致弦的張力不夠，也同樣不利於蟒皮的振動，音色就發散，不圓潤。

從京劇三弦發音特點上來分析，它的每個音的發響都是以顆粒型爆發性特點而單個出現的，全音符時值的音也是由無數個音的顆粒連接在一起的。因此，在演奏中即便發現音不準也是來不及校正的。這雖然是彈撥樂器的共同特點，由於三弦無品位的構造顯然在音準問題上又難於其他彈撥樂器這就在三弦演奏中對音準的把握性提出了更加嚴格的要求。

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把位

京劇三弦的傳統把位只用上中下三個把位。這三個把位所包括的音域很適合京劇四大件組合在一起特有的音樂風格，在三弦把位的操作上也簡單明了。但傳統把位也存在指距較大，換把速度略慢的缺陷。筆者認為目前常見的做法是中把充分利用左手食指和名指為保留指的作用，開發小指的功能，以減少傳統把位之間的換把過程，提高演奏速度，動作更精練更連貫。而在下把上開發中指，解決傳統把位不彈高八度的缺陷。同時增加一個底把以提高按弦的速度，這種指法組合多用在老生二黃快三眼，底把可以在一弦、二弦上奏出一個八度的音階，速度上完全可以與京衚衕步，演奏反二黃三眼的快速花過門和原板都很實用。

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