千磨萬擊還堅勁 任爾東西南北風——鄭板橋作品賞析

鄭板橋的書法極有個性，以「怪」著稱，彌補了中國書法史上詼諧美的空白。「咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。」這是鄭板橋描寫竹子的詩句，也是他自己處世的寫照。

鄭板橋書法究竟怪在何處，其中蘊含了哪些趣味，為什麼會影響後世很多人？與當今中國書壇書法家爭相求「怪」的現象相比，今人又該如何去解讀？……陝西是全國書法的核心重鎮，今天我們就特邀長安大學教授、中國當代享譽書壇的學者型書法家杜中信先生帶領我們，一起來解讀鄭板橋書法藝術的奧秘——

創立「怪」的書法風格

彌補中國書法史上詼諧美的空白

鄭板橋可謂經歷複雜，他是康熙時代的秀才，雍正時代的舉人，乾隆時代的進士，後來做官做到山東濰縣縣令。他為官清廉、為人正直、做學問嚴謹。據說他做縣令的時候遇到自然災害，當地老百姓沒有飯吃，他就主動開倉放糧，救濟百姓，甚至把自己的俸祿也拿出來賑災。這種耿直性格，得罪了不少當時官場上的人，因此他的官做得不長，就辭官回家，離開山東濰縣的時候，當地百姓還修建了鄭板橋祠堂來紀念他。

作為一個耿直而又清廉的官員，鄭板橋雖然在官場並不得志，但是他才華橫溢，在藝術的領域光芒四射，詩、書、畫都達到了非常高的高度，影響了後世很多人。尤其在書法上，鄭板橋稱自己的書法為「六分半」，我們知道，古人稱漢隸為「八分」，鄭板橋所謂「六分半」，意思是他的書法中，有很多隸書的東西，但又不是隸書，他把漢隸的結構和用筆用在行草書裡面，這點很了不起，是書法發展到清朝的一個新局面，是書法的創新和開拓。他所創立的書法風格，彌補了中國書法史上詼諧美的空白。眾所周知，在戲曲中，有生末凈旦丑；在音樂中，有種風格叫做諧謔曲；在繪畫中，有漫畫。中國書法史上，在鄭板橋之前，書法的各種風格幾乎已經完備，有雄壯、秀潤、狂放等等，但卻沒有這種詼諧的書體。鄭板橋填補了中國書法史上這一塊的空白，所以，古人評價其書法，謂他「怪」。鄭板橋的「怪」，其實質是包含著藝術內容的怪，是繼承了前人精華的怪，是展示了他自己獨特個性的怪，所以，他的怪，不是故意作怪，而是一種由衷的自發表現。

「難得糊塗」其實聰明絕頂

彰顯對世事的淡然不羈

因為個性耿直，鄭板橋無法容忍清朝官場的種種腐敗，乾隆十七年，他憤然辭官，回到揚州。入仕為官，幾乎是中國古代知識分子唯一出路，也是最大目標，鄭板橋卻憤然辭官，對當時官場的不滿與無奈可想而知。他的畫只畫蘭花、竹子、石頭，因為他認為蘭花是不敗的，竹子是常青的，石頭是永存的，這和他的個性是一致的。

他的字除了形式外，連內容也多是詼諧的，例如，我們最常見的《難得糊塗》，就是鄭板橋最有名的一幅書法。據說，鄭板橋有一次去雲峰山見當地一位非常有學問的老人，老人讀書破萬卷，卻自稱「糊塗老人」。老人家裡有一方石頭，請鄭板橋題字，鄭板橋哈哈一笑，當下揮毫題了「難得糊塗」四個字，並在下面書寫了一段小字：「「聰明難，糊塗難，由聰明而轉入糊塗更難，放一著，退一步，當下心安，非同後，求福報也。」他通過這幅書法，進行自嘲，調侃自己雖然聰明絕頂但是卻對世事淡然不羈。當時官場腐敗，他看不慣，又無能為力，就覺得人生不應該過於認真，反而應該糊裡糊塗一些，退一步海闊天空。既然內容是「糊塗」，為了表現「糊塗」的味道，鄭板橋也是開動腦筋，把這幅書法的形式與內容寫得高度一致：這幾個字寫得東倒西歪，像一個打醉拳的人，癲癲狂狂，卻又有幾分清醒，這就是一個藝術家的匠心。仔細分析，「難」字用了隸書的解體，草字頭被展開了，鳥字在右邊，整個字的結構都被改變了，寫得非常散漫，但是線條卻很厚重，採用隸書，筆筆中鋒，提按變化富有韻律感，非常耐看。「得」字，左邊作者用三點水替代了雙立人，右邊上面是一個「見」字，下面是「寸」，改變了傳統固化的寫法，顯得頭大身子小，像個熊貓一樣，憨憨的，反倒有一種俏皮的味道。到第三個字，「糊塗」的「糊」字，作者故意把左右方向拉開很寬，中間「古」字又改變傳統寫法，故意下沉，整體字形就顯得很傲慢不羈，像喝醉了一樣鬆軟，但是線條又非常到位。「塗」字左邊故意只寫兩個點，顯得緊湊，和前面鬆散的「糊」字形成鮮明對比。「難得糊塗」這四個字，整體來看，好像武術裡面的醉拳，雖然東倒西歪，但是又不失法度，整體章法錯落有致，結構俏皮，線條精到，每一個點畫都寫得很飽滿，非常到位，沒有一筆是輕浮的、草率的。而下面的落款，更是高高低低，活潑俏皮，和「難得糊塗」四個大字，非常搭配又相互呼應，相得益彰。整幅作品給人的感覺就好比一幅畫，雖然看似怪，但經過細細品賞，卻很吸引人，很有美感，非常漂亮。

「怪」中包含高難的藝術技巧

才是真正有趣味的意境美

鄭板橋的這種創新和求怪，和當下書壇為了求新而求怪的「丑書」有著天壤之別。

鄭板橋作品中，和《難得糊塗》相對應的書法，還有一幅是《吃虧是福》。但是這兩幅字的藝術處理手法完全不一樣：《吃虧是福》處理很保守，比較笨拙，可能作者認為老實人容易吃虧，而這種吃虧恰恰是智慧。從中我們可以窺見，針對不同內容，鄭板橋會採用不同的藝術手法，極有匠心。鄭板橋也有很多對聯，寫得雖然很怪，但是很雅。例如「室雅何須大，花香不在多」，還有「刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花」，大小跌宕，非常漂亮。

除了怪異之外，鄭板橋的書法還有另外一種形式，在字很多的作品中，他採用了「亂石鋪街」的章法，有些甚至無行無列，都寫成一片，類似於甲骨文章法。但是鄭板橋作品中的線條粗細變化卻很豐富，這和甲骨文顯著不同，從而使得作品節奏感很強。舉個例子，他有一幅非常精到的作品，是關於潤格的，內容很有意思，非常調侃：「大幅六兩，中幅四兩，小幅三兩，對聯一兩，扇子斗方五錢。凡送禮物食物，總不如白銀為妙，公之所送未必弟之所好也，送現銀則中心喜樂，書畫皆佳。」這幅字不光內容有趣，而且章法處理得非常漂亮，一開始起筆幾個字還比較平穩公正，寫到中部的時候，逐漸展開，越寫越有味道，達到了用筆技巧的高潮，「送禮物食物，總不如白銀為妙」，其中的「妙」字，最後一撇故意誇張拉很長，這一撇的墨色變化也很豐富。作品中部寫得跳蕩活潑，非常瀟洒，章法處理也舒服自然。最後面他還寫了一首詩，語言幽默詼諧。鄭板橋這幅字，越到後面寫得越精彩，後面有一個「也」字，最後一筆很長，線條亮相十分精彩，而且整幅來看，在這裡形成了空白，很巧妙地調整了章法。再看這幅作品，有很多很細的筆畫，蔡邕在《九勢》里說「粗不為重，細不為輕」，就是說書法作品粗的線條，當中要有骨頭，不肉；細的線條，要像鋼絲一樣，很挺拔，不弱。

從整幅書法來看，鄭板橋雖然有些筆畫很誇張，但是字形結構緊湊有力，不僅借鑒了黃庭堅和王羲之的用筆技巧，同時，也能看到顏真卿的厚重，以及他對於漢隸的思考和吸收。學習古人，能夠取其所長，取其精華，為我所用，這正是鄭板橋的高妙之處。鄭板橋最大的特點在於他的「怪」，這種怪其實是一種高層次的趣味，而且鄭板橋還能夠將字的內容與形式統一起來，非常高明。所以鄭板橋的字很耐看，可以久賞不厭。

鄭板橋還是一位畫家，竹子畫的很有名氣。鄭板橋雖是一個非常幽默的人，但是做學問很嚴謹，我們可以從他的畫中看出。他自己寫詩說過：「四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。」他認為，能夠把竹子的精髓提煉出來，「得意忘形」才是最高境界，這也是他下了幾十年功夫提煉出來的。同時，鄭板橋能把繪畫用筆帶進書法作品中，比如他常常用畫竹蘭的線條，來完成書法中的某些撇捺。在長線條的使用上，雖然鄭板橋吸收了黃庭堅的特點，但是他更敢於大膽延長某些筆畫，敢於大膽進行字體疏密的處理，而不是簡單重複黃庭堅，從而形成了自己獨具特色的風格，而這也正是鄭板橋在中國書法史上的貢獻。

我認為，學習書法的人，是要學習鄭板橋這種創新的方法和精神。

在我看來，鄭板橋的書法有怪的一面，也更有雅的一面，有高古的一面，又很有氣節。鄭板橋書法的「怪」，放在當今來看，是真正的美，充滿了趣味和意境，因為其中包含了高難的藝術技巧，豐富的思想內涵。雖然他在官場上不得志，可是他在藝術創作的天地中任意馳騁，恣肆洒脫，達到了藝術的頂峰，開創了新的輝煌，可以說近百年來，鄭板橋是書法史上的一座高山，為後人留下了極其寶貴的藝術財富。而當下書壇，出現一味求新求怪的「丑書」趨向，好像不怪就不足夠美，就不足以創新。這種只為吸引觀眾眼球的「丑書」，在品格、章法、趣味、筆法上根本經不起推敲，其實是毫無價值、混淆大眾視聽的垃圾作品，是應該被嚴肅叫停的，也是值得當下書壇警惕的。

（青年書法家何栩栩女士亦對此文有貢獻）

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