尤倫斯男爵一生珍藏終於現身保利香港拍場

最新 08-29

保利香港榮幸地再次與尤倫斯男爵合作

於2017年保利香港五周年秋拍中推出

「尤倫斯男爵藏重要中國金器專場」

呈獻其所珍藏的中國藝術品專場拍賣

壓軸之作

時間：9月30日-10月3日

地點：香港君悅酒店

億元時代的開啟

尤倫斯男爵夫婦以獨到精準的藝術品位與前瞻性的收藏魄力，在三十餘年的收藏曆程中，建立起備受讚譽的中國藝術品收藏體系，並以極大的熱情支持及推動中國前沿當代藝術的發展。

2009年北京保利拍賣「尤倫斯男爵藏中國藝術品專場」

2009年春季，北京保利拍賣首次推出「尤倫斯男爵藏中國藝術品專場」，這也是尤倫斯收藏首次與拍賣行合作，此次專場成交總額為1.7億元人民幣，成交率高達100%，在中國藝術品市場上引發轟動效應。同年秋季，北京保利再次攜手尤倫斯夫婦，並首次推出了由16件拍品組成的「尤倫斯夫婦藏重要中國書畫」拍賣專場，最終16件拍品以87.5%的成交率，拍出2.89億元人民幣，正式開啟了中國藝術品拍賣市場的「億元時代」，在全球藝術品市場上，具有劃時代的意義。

助力中國古代藝術攀向高峰

宋徽宗《寫生珍禽圖》

1987年，尤倫斯男爵開始系統地收藏宋、元、明、清等古代中國書畫作品，其後又轉向中國當代藝術品的收藏，因此，中國古代藝術品對於尤倫斯夫婦有著極其重大的意義。

曾鞏《局事帖》

在2009年春季「尤倫斯男爵藏中國藝術品專場」中，壓軸作品宋徽宗《寫生珍禽圖》以6171.2萬人民幣高價成交，緊接著在同年秋季的專場拍賣中，其所珍藏的曾鞏的書法作品《局事帖》突破億元大關，以1.0864億人民幣易主，而明代吳彬《十八應真圖》更是以1.69億人民幣的成交高價創造了中國繪畫與中國書法的世界拍賣紀錄，將中國古代書畫市場推向了難以企及的高峰。

吳彬《十八應真圖》

壓軸之作載譽歸來

作為與尤倫斯男爵的首席合作夥伴，保利拍賣一直與尤倫斯男爵保持密切而友好的關係，尤倫斯收藏在中國藝術品市場上的世界紀錄，皆在保利拍賣的拍場上誕生，二者的聯手對於中國藝術市場的推動作用功不可沒。

尤倫斯男爵與保利拍賣執行董事趙旭

在保利香港五周年秋季拍賣中，尤倫斯將再次聯手保利拍賣，推出「尤倫斯男爵藏重要中國金器專場」。專場將呈獻尤倫斯男爵所珍藏的十餘件中國重要古代金器，這些藏品是其最後一批系統性收藏，凝聚了其對於中國古代藝術品所投注的心血，極其珍貴。本次保利香港五周年秋拍中的矚目亮相，將為尤倫斯男爵的收藏專場划下絢爛的句點，機會難逢。藏品年代從戰國時期至宋元時代，橫跨二千餘年，承載了中國藝術史中與歐亞草原民族的交流的重要歷史意義，更體現了中原工藝技術所受到的影響與發展，是尤倫斯收藏中最為珍重的至寶，也將是2017年保利香港秋拍季中的奪目亮點，實值期待。

重點拍品

金嵌珍珠手鐲

隋至唐

D 8cm

來源

Elegant House –Chinese Curios, 香港，購於1993年

本件鐲子由兩層金屬構成，外圈由一整片金箔包裹，其上由有如漁網般的金線裝飾而成的花環，環內中央飾有珍珠。背景中鑲嵌有金顆粒，這種技術源於西域，經中亞傳入中國，卷草紋中亦源裝飾有半寶石，今已佚失。內圈鏨刻有華美的圈草紋。此鐲極為少見，可體現中其擁有者社會身分之高以及財富之巨。

金鹿紋蓋盒

遼代1026年

H 7.5cm D 17cm

Gisèle Cro?s，購於1992年

盒圓型，下有圈足。蓋面以錘揲工藝做兩對鹿型圖案，兩兩相對。盒兩面中央皆飾有如意型花圖案。這種花型圖案在甘肅省敦煌佛教壁畫中的陶碟中出現，是唐代裝飾藝術的代表圖案。蓋面上飾有一圈葡萄圖案，其間飾有四個卷葉紋飾，其中各鏨刻有一字，為「太平壽春」，表示對和平與長壽之嚮往。圓盒側面刻有卷草紋。

這種描繪跳躍鹿的圖案，與傳統遊獵圖中鹿、虎與熊的狩獵場面有關，在遼代以「秋山」（農曆七月）為主題的作品中經常見到，這是契丹民族所保留的傳統漁獵游牧文化的象徵。盒內有42字銘文。

金龍紋蓋盒

遼代 1027年

H 12cm D 26cm

Oriental Bronzes Ltd(Christian Deydier)，購於1992年

雕工精湛，工藝複雜，中央龍型飾清晰有力，周圍卷草型紋細緻流暢，蓋面內容主次有別，巧奪天工。此盒由數張金箔片組合而成，其圈足傾斜，盒蓋由錘揲工藝打造，蓋面中央飾龍紋，四周裝飾卷草紋，蓋面啞光。龍形象生動，遒曲有力，富有生機。盒內另刻有48字銘文。

盒身側面鏨刻卷草紋，其內刻有植物、風格化的人物、禽鳥等紋飾，人型裝飾似乎與遼代墓室筆畫中的中亞樂舞場景有關，名為「胡旋舞」，極受宮廷與民眾的喜愛。

龍型飾在中國具有重要地位，其本象徵宇宙東方，為陽氣之始，自漢代始漸漸成為中國皇權之象徵。圓型龍紋在唐代銅鏡中經常出現，在越窯青瓷中，可見到這種受到金銀器影響的裝飾題材，並常見於遼代的建築裝飾、金器以及絲織品中。依照唐代龍型圖案僅太子方能使用之規，本盒在遼代應為官階極高者使用。法國吉美美術館藏有山東青州佛塔內絲織品即綉有圓型龍紋。相似圓型龍紋另可見於敦煌409窟壁畫中供養人所著服飾。

本盒形制頗為鮮見，遼代陳國公主墓中的化妝盒上所繪之圓型龍紋之尺寸與本件一致。從吐爾基遼墓的發掘照片中也可發現有類似大尺寸的圓盒型器。河北曲陽五代時期王處直墓室壁畫中亦繪有類似尺寸之器物。

銀鎏金鴛鴦紋蓋盒

H 7.5cm D 16.7cm

Ezkenazi Ltd., London，購於1991年

本盒蓋面由錘揲工藝製成，蓋面滿布聯珠紋，是唐代裝飾傳統。蓋面中央雕一對鴛鴦相對而立，周圍環繞花草卷葉紋，鴛鴦中間伸出蓮花紋。這種風格花的花草紋，在建築與裝飾藝術（包括織物中常出現的單/雙身鴛鴦紋）中經常出現。這種裝飾內容源自中亞與西亞，深受遼代尊崇。其裝飾元素似乎來源於織物，在阿斯塔那、吐魯番等地所發現的織物中皆可尋得。

鴛鴦象徵著和諧與幸福成雙，是非常吉祥的圖案。鴛鴦、鳳凰、孔雀等禽鳥成對圖案，在遼代金器與織物中皆頗受珍視。本器另有30字銘文。

金配飾一組

北魏

多尺寸

Gisèle Cro?s，購於2001年

本組金飾中的一部份分別為頭飾、頸飾以及腰帶飾，在敦煌浮雕內可尋得眾多類似參考。其頭頂飾上的棕櫚與卷葉紋與大同附近出土的北魏時期石柱基部上的裝飾非常相似；組飾中，諸多人物騎馬圖案體現了游牧文化的特徵，也顯現波斯-薩珊藝術的風貌。頸飾中所描繪的馬具，在聖彼得堡冬宮中所展出的鎏銀盤中亦有出現，同套器具上還刻著名的伊朗薩珊國王沙普爾二世騎射的場景。