你的城市是什麼顏色？

「

伴隨著城市化的飛速發展

今天的中國

越來越多的人進入城市

與此同時

愈演愈烈的城市色彩亂象

和「千城一面」的單調沉悶

也在損害著中國城市的美與競爭力

中國「城色」將走向何方？

」

千城一面「大花臉」

科學研究者稱，人們在觀察物體時，最初的20秒中色彩感覺佔到了80%。我們目睹高天紅霞，雖不知如何言表，心卻已為其深深觸動。而民間對人的相貌「一白遮百丑」之說，也自有其樸素的道理。色彩也是城市競爭力的重要一環。著名建築師沙里寧曾說：「讓我看看你的城市，我就能說出這個城市的居民在文化上追求的是什麼。」

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色彩塑造城市個性

挪威小鎮朗伊爾便是個藉助色彩「點石成金」的典型案例—它本是一座以開採煤礦為主業的小城，建築單調沉悶，礦業式微後城市加速敗落。20世紀80年代，這個小城在逆境中進行了全方位的色彩改造。沒想到，這次建築色彩的改頭換面竟使其魅力大增，並搖身一變為北極圈中一個重要的旅遊景點，煥發了新生。

羅馬，色彩中的帝國記憶

色彩是城市氣質和人文歷史的重要代表，優美而獨特的城市色彩，會讓市民感到驕傲與自豪，更讓外來者念念不忘。巴黎優雅的米色調、羅馬莊嚴的紅褐色、希臘小鎮飄逸空靈的白色調，都是造訪者心中最美的記憶之一。圖為羅馬城，建築與色彩的厚重讓人想起羅馬帝國的恢宏和陽剛。

年輕的美國也用色彩塑造不同城市的個性，彰顯其強大的軟實力—華盛頓的灰白色調創造了首都的明朗大氣，暗色系的芝加哥則應和了其金融之都的高冷氣質。

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中國城市的色彩亂象

中國城市發展中的色彩亂象更為複雜，伴隨著驚人的建設規模和速度，在這片世界上最大的「工地」和「試驗場」中，新建築迅速而無序地生長起來，各種「現代感大廈」、「歐陸風情社區」以及「西班牙小鎮」、「美國莊園」、「實驗派摩天樓」粉墨登場，各種差異巨大的色彩風格如野馬一般「縱橫馳騁」在中國的城市中。

攝影/李學亮

中國城市的色彩困境

可以說，色彩是城市的第一道風景線。可近幾十年，伴隨著城市的高速發展，中國城市出現了「灰濛濛」、「大花臉」和「千城一面」等諸多色彩問題。大量新建築和龐大樓盤迅速生長，卻不考慮與周邊景觀和已有建築群的色彩協調，色彩「實驗場」傾向嚴重。有人嘆息，中國城市色彩堤壩「潰敗難收」，加劇了人們「無根」的漂流感。不少新開發區如「複印機複印出來的」。圖為色調明顯衝突的喀什老城和周邊新建築。

原本的舊環境也給這混亂添了一把火——上世紀五六十年代，我國城市中紅磚樓是主流；其後成本低廉的灰色混凝土預製件樓又熱鬧過一陣；80年代，貼白瓷磚配藍玻璃的風尚颳起；90年代一度流行彩色粉刷……這些色彩風潮曾席捲大江南北，流行時間卻較為短暫，你方唱罷我登場，變成了一鍋大雜燴。

如此，在這匹「色彩野馬」奔騰了幾十年後，可以說，中國大部分的「城市臉色」不僅不能為其魅力和競爭力添磚加瓦，反而製造了大量的色彩垃圾，並逐漸演變成千城一面「大花臉」的困境，進而損害了身處其間的市民。

西方城市色彩之美，難以複製

從全球視野來看，歐洲城市的色彩實踐較為成功，中國能複製他們的成功嗎？

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色彩地理學誕生

嚴格意義上的世界城市色彩規劃研究，一般都以義大利都靈為始。19世紀中期，都靈政府向公眾發表了近50年的研究實踐成果——城市色彩圖譜。後來這份珍貴的色彩檔案一度散失，1978年都靈綜合工藝大學學者在浩繁的文獻中重新發現了它，並在其指引下，使都靈城市色彩再度煥發了生機。

20世紀70年代，法國色彩學家朗克洛通過對諸多城市的研究，提出了「色彩地理學」學說，指出自然和人文地理因素共同決定了一個地區或城市的色彩。隨後，都靈的實踐經驗和法國的色彩地理學，成為諸多城市色彩規劃和色彩延續的重要榜樣與理論依靠。

供圖/秦昭

伯爾尼，緩慢生長的古城之色

比起中國許多春筍拔節般的高速生長城市，瑞士首都伯爾尼屬於典型的「緩慢發展，逐步成型」類型，是一座世界文化遺產名城。幾百年間，這座古城逐漸開枝散葉，但整體風格和色彩卻保持著穩定。今天，老城區的建築多為18世紀時所建，偏暗的灰牆紅瓦色調錶達了瑞士民族性格里的沉穩，也與大環境相得益彰。新建築仍以灰色為主調，出現了豐富的暖灰色系。自然與人文的和諧，給伯爾尼帶來了別樣之美。

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難以照搬的西方經驗

然而，有些遺憾的是，諸多對中國城市色彩有過深入研究的學者和機構大都認為，西方城市色彩的成功「難以複製」。

面對我的疑惑，中國美術學院副院長、色彩研究所所長宋建明教授解答了其中原委：「適合都靈經驗和色彩地理學的西方城市，一般都是發展文脈清晰，或者是規模不大，緩慢形成的城鎮。而如今中國卻多是春筍拔節般、甚至是『空降』般的高速生長城市，而且多是大城市、特大城市。」

攝影/宋林

色彩污染，城市中的另類污染

除了雜亂無章之外，色彩濫用和誤用還會引起城市中的色彩污染，其和噪音污染、空氣污染一樣，都會給身處其間的市民帶來種種生理和心理上的不適。如在炎熱地區大面積使用濃艷的色彩，為提高其誘目性而極力濃妝艷抹，胡亂用色的廣告招牌等，都是城市中的色彩垃圾。圖為廣東梅州市梅縣盤古步行街，其整體色調過於濃烈，雖然提高了商業注目性，卻令人感到很不舒適。

再進一步說，城市色彩的美與和諧應該是「有根基」的，必須和當地的自然環境、氣候、植被，以及人文歷史和諧，在這個意義上，中國也難以照搬照套西方經驗。

東方傳統色彩，靈感的家園？

那麼，向傳統色彩尋找靈感，是否是一條可行之路呢？

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徽州，成功經驗

但凡到過徽州的人，莫不被散落其間的徽州民居所打動，它們是「青瓦出檐長，馬頭白粉牆」的恬淡，色彩組合簡單，線條洗鍊，在歲月和江南煙雨的磨洗下，黑、白、灰的色彩共同營造出水墨畫般的意境。

典型的徽派建築

徽州城鎮的色彩之美來自歲月的孕育——除了世外桃源般的大環境外，這裡自古以來教育興盛，深受儒家以及老莊思想的浸潤，養成了當地人獨特的審美，造就了建築素雅、潔凈的色彩風格。徽商雖有萬貫家財，但因男人多外出經營，為保證家宅安全，也不喜使用炫耀露富的華麗色彩，以免招惹賊禍。從建材選用和採光角度來說，灰黑瓦由當地土壤燒制，刷牆用的白堊也取自本地。黑瓦白牆對應「天地」之意，白色牆壁還能增加院落和室內的光線，適應了徽州多雲，光照不夠的特點。

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照搬古代經驗有障礙

然而，雖然中國在古典城市營建上有著諸多美的經驗和案例，要全盤照搬到現代城市中，卻也有著不少困難和障礙。

一位古建築專家告訴我，在中國幾十年的大規模城市更新中，各地傳統建築大量消亡，原本的傳統色彩已變成了鑲嵌其間的碎片。

再者，古代城市的發展受到建材、施工工藝水平，特別是皇權和禮制的嚴格約束。

紅牆金瓦的紫禁城顯得至高無上。

早在《禮記》中，中國就已對建築用色進行了規範：「楹，天子丹（紅），諸侯黝（青），大夫蒼，士鮭（棕黃）。」到了明清這一規範更加嚴格，以北京為例，大到屋面、牆面、台基，小到吻獸、門釘、門環的用色都有著明確的「等級尊卑」。如黃色的琉璃瓦是宮殿的專利；親王、貝勒府等可用綠色琉璃瓦，低品官員和平民宅舍只能用青灰瓦。由此，北京城才呈現出「大片青灰色民居烘托著紅牆金瓦的紫禁城，宮殿並未建在高高的山巔，卻顯得至高無上」的特徵。

中國封建王朝結束之後，色彩的禮制約束土崩瓦解，且隨著技術的發展，人們能輕而易舉地獲得各種色彩的建材，為色彩濫用提供了溫床。

從「主色調」到「主旋律」的探尋

探索之路雖然不易，可近十幾年來，中國仍有越來越多的城市開始悉心尋找屬於自己的色彩。

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主色調之困

中國當代城市色彩規劃的探索，大約可以從2000年的北京算起。此後，杭州、盤錦、溫州、南京、武漢、哈爾濱、大同、廣州、天津等市相繼開始進行城市色彩規劃的實踐。到2014年，這張名單上的城市成員已超過了100個，有意向和訴求的城市則為數更多。越來越多的人，希望自己的城市「臉色」能夠自然健康，又與眾不同，成為城市競爭力的一張耀眼名片。

可是，這個工作「卻比想像的要困難複雜許多」，宋建明說。

中國「城色」，走向何方？

城市色彩的選擇和調整，是個重要而複雜的問題，要尋覓有自然根基的風格，要給居住者帶來舒適感和榮譽感，還要讓到訪者感受到新鮮感和魅力。可以說，大到天空、光線、植被，小到街頭設施、廣告招牌、行人服飾等，都是城色之美中的要素。圖為青島城的鳥瞰圖。

例如，2000年最早「吃螃蟹」的北京提出城市主色調是青灰色，立刻遭遇激烈爭議。廣州也是一樣，關於「廣州城主色調設成黃灰色是否好看」，在某次網路調查中有超過七成的人反對。理由也五花八門，諸如「廣州天空已很灰，黃色調會使城市顯得更沉悶」、「黃灰色太曖昧應更亮麗」、「建築獨特性會被抹殺」等等。

搜索一下就會發現，關於城市色彩規劃，媒體和人們的關注點往往都聚焦於主色調而忽略整體。如南京的主色調為淺綠色；哈爾濱選擇了黃白色系；無錫則試圖以清新淡雅的淺色調烘托清新的「太湖感覺」；成都選擇「複合灰」，想用「淡妝」體現其休閑從容、兼收並蓄的城市性格。

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主旋律解圍

然而，在宋建明眼中，中國城市發展是快速破舊立新，新舊交雜參差，城市主色調被不斷消解甚至完全消逝了。所以，探討中國的城市色彩，很難用所謂的『貴族灰』或『水鄉綠』來簡單歸納的。」

「大約十幾年前，我們就開始為杭州做色彩規劃，不再說主色調，而用『主旋律』的概念取而代之，即『水墨淡彩』，也有人形象地稱之為『一卷江南水墨畫』。」宋建明補充說，「一個城市的色彩之美，可以如交響樂，有主旋律、副旋律，不同時段的演繹。這個說法雖是無奈中的選擇，卻更接地氣，更有操作性，市民們也容易理解接受。」

— 本文選自《中國國家地理》2014年8月—

撰文/方春暉?秦昭

責任編輯/陳驚鴻 圖片編輯/宋文

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