五代繪畫水墨清凈的新格調——軍誼詩書畫院

《文苑圖》卷所畫是唐代畫家韓滉與文友錢起、劉長卿等四人在琉璃堂雅集的情景。原是一幅手卷，清乾隆時改裝為冊，絹本設色，縱37厘米，橫58.5厘米。現藏於北京故宮博物院。

韓滉（723-787），唐代畫家，字太沖，長安（今陝西西安）人，少師休之子，以蔭補騎曹參軍。

韓滉《文苑圖》卷，該圖中繪四個文人圍繞著一棵松樹，左邊兩人坐在石凳上展卷議論，其中一人向旁環顧，似乎什麼聲音打擾了文苑的寧靜。右邊兩人一人左手執卷，右手握筆托住下巴，撐在石桌上，兩目凝神，在斟酌文字，而與他對面的一人則雙手籠袖，伏在折曲的松樹榦上，屏息靜思。另有一小童俯身在旁研墨。五個人無論形象、舉止，都生動、貼切，神采奕奕，而又各如其分。顯示了唐、五代畫家精工的寫實能力。

此畫流傳有緒，上有南唐官印 「集賢院御書印」朱文墨印。宋徽宗皇帝題 「韓滉文苑圖」五字，並鈐有「宣和」、「政和」朱文印。宋高宗趙構鈐有「睿思東閣」朱文印。元代大畫家王蒙鈐有「王叔明氏」白文收藏印。明代大收藏家顧正誼、郭衢階等也有印記。

這是一幅文人相聚的生動寫照，主要描繪四個戴襆頭、穿袍服的唐代文人相聚一起詠詩作文的場面。四個人面目清秀，衣冠楚楚，以鐵線曲蚓法勾衣著，提按起筆，運筆微帶戰顫，如流水行雲，功力深厚。兩人衣著僅勾線而無染，另兩人則略加烘染、敷彩，而松樹、石桌凳則勾、皴精細，墨色渲染，略施淡彩。與唐代人物畫的明艷典麗相比較，確也融入了五代繪畫水墨清凈的新格調，但無可置疑，這種格調乃是唐代始興的水墨山水畫的衍繹，顯得精緻而雅秀，在表現技巧上充分地體現了唐代人物畫的基本特徵及高超的繪畫風格，堪稱典範之作。

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