《我是殺人犯》這個名字聽起來，好像有點唬人。

但橘子君看完這部電影之後，可以非常負責任地說，它不屬於那種冷血暴力，而是一部有溫度的電影。

導演馬賽·皮耶普萊茲卡憑藉這部電影，一舉斬獲今年上海電影節的最佳導演獎；

上影節評委會給出了這樣的評語：

導演巧妙地引導了故事、表演以及電影的方方面面：攝影、設計及剪輯；

把我們帶入一個在黑暗和人類戲劇中，既顯而易見又充滿吸引力的世界。

高度的同一性，就是這部電影的終極觀感。

馬賽·皮耶普萊茲卡兼任編劇和導演兩個職位，他很好地調動了編+導的互通優勢；

電影里的音畫語言，搭配得嚴絲合縫；他善於用聲音和畫面為人物情緒編碼，影響觀眾的潛意識；

當火車聲響起時，你會感受到男主角的不安；當男主角開始把玩手裡壞掉的打火機時，你會感受到他的膽怯；還有那在全片多次出現，有些戲謔的背景配樂，彷彿預示著男主角正在走上一條啼笑皆非的路。

（男主角雅努什，一個仕途不暢的年輕警官）

《我是殺人犯》改編自上世紀七十年代初發生在波蘭的真實事件，故事圍繞一個年輕的警官被臨時任命為調查組主管，追查一系列殘暴殺害女性案件的兇手展開。

電影的主線並非是怎樣找到了真兇，而是如何塑造了一個「真兇」；

男主角一次一次突破瓶頸的方法，不是想方設法的找出真相，而是想方設法拼湊真相。

破案期的瓶頸

電影開始在1977年的波蘭，開篇的廣播聲音中播放著這個國家正在經歷的大事件，讓人覺得充滿希望；

畫面卻是一個面無表情的逝者，他在接受倒模，任人擺弄；

直到他的1:1頭部模型出現，一隻怒目而視的眼睛，彷彿是在聲討那一派繁榮的假象，做著無聲的抵抗。

然後時間回到1972年，畫面中出現了荒野里的一具女屍 ，人們在按部就班地取證：

這些死去的人有什麼關係？

為什麼開始要做那一個頭部模型？

帶著這些問題，男主角雅努什登場了：

原來波蘭發生了連環殺人案，施暴者揚言要殺害30個婦女，那個女屍已經是第九名女性受害者了。當警察發現被害者的身份證明時，所有辦案人員都感到了不可言說的壓力：死者是波蘭工人統一黨第一書記的侄女。

高層人員急於破案，調來了中尉雅努什來主導偵破此案。

新官上任，又是如此棘手的案件，他感受到了前所未有的壓力，但是他的夥伴卻祝賀他等到了高升的機會。

雅努什就這樣頂著壓力，又抱著高升的僥倖心理，開始了破案之路。

沒想到一開始就遭遇了瓶頸，無從下手。

他嘗試用計算機設備協助破案，縮小嫌疑人的人數範圍：

嘗試說服領導懸賞100萬，徵集嫌疑人信息：

嘗試讓工作人員假扮婦女，晚上在公園獨行，誘惑犯人上鉤；但沒想到在他們的眼皮底下還是發生了慘案：

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但是這些方法都沒有起效，直到他拿著嫌疑人的名單，和發生慘案當晚進入公園的名單進行對比，找到一個重合的人名，破案的瓶頸才好像發生了轉機：

無法定罪的瓶頸

靠雅努什東拼西湊出的線索，他們真的抓了這個名叫沃爾克·卡拉斯基的人：

此時的雅努什和朋友們已經提前進入了破案的狂歡；

警方先後發現嫌疑人燒過膠鞋，與妻子不和，有暴力傾向；

在他家找出過疑似兇器的，綁著膠帶的鐵棍；

但因缺少直接證據，無法給他定罪；

雅努什嘗試「勸」沃爾克認罪：

他嘗試通過監獄裡的與他同住的犯人，套出沃爾克的話：

他嘗試從他妻子那裡套出有用的「證據」：

他嘗試旁敲側擊地模糊證人的證詞：

他甚至勸導沃爾克想要拿到100萬懸賞金的妻子，教唆其兒女撒謊：

他知道這一切有失公允，但是他無法從沃爾克那裡得到任何有用的信息，即使他挖空心思地去「討好」卡拉斯基，也無濟於事；在這期間，他從來沒有質疑過是自己的判斷，而是在巨大的誘惑面前，一點點去圓自己的破案設想。

甚至於，在這期間，真正的殺手寄來了恐嚇信，證明殺手另有其人；真正的「證人」來到警局，證明沃爾克是個好人；警方掌握了這些直接證據，說明卡拉斯基不是兇手，但也都被雅怒什「掩蓋」了；

真與偽之間的瓶頸

一步步把沃爾克塑造成殺人犯的路上，越來越接近終點，雅努什反而越慌張；

他後知後覺地陷入了對沃爾克的愧疚，但為時已晚；

即使雅努什鼓起勇氣說出真相，但高層們已經不相信了：

連沃爾克在重壓之下，也變得精神恍惚：

最終，卡拉斯基被判處絞刑；雅努什卻被奉為警界傳奇。

若干年之後，雖然真相終於浮出水面。但時過境遷，這對於受害者的彌補少之又少，反而對「施暴者」雅怒什來說是真正的釋然。

一曲離殤過後，物是人非。

電影結束之後，橘子君不禁想起，我們身邊也曾發生過類似的冤假錯案；新聞出現時，我們也曾感慨世態炎涼，也曾高呼正義不倒，如今事情雖已平息，但那種扼腕嘆息的感覺還是不能忘。

真實事件題材，是華語影視被忽視的一塊沃土；

橘子君希望我們的影視圈，有朝一日，也能看到有這樣優秀的作品，「把我們帶入一個在黑暗和人類戲劇中，既顯而易見又充滿吸引力的世界。」

最後一句

新舊之間沒有怨訴，唯有真與偽是大敵。

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