喪喪喪，這電影能在國內上映，太意外

《海邊的曼徹斯特》，奧斯卡新科影帝卡西·阿弗萊克的獲獎之作，近期已經在大陸院線上映。我得說，這讓我十分意外，畢竟這電影雖然口碑很好，可實在太太太小眾了。今天重新分享之前的推送，希望會有更多人去影院觀看。

在這部影片中，男主始終無法戰勝生活，戰勝過去，但當他坐在船側，露出一絲似有若無的微笑時，令人不禁想起日本導演是枝裕和的一句話：

「

我不喜歡主人公克服弱點、守護家人並拯救世界這樣的情節，更想描述沒有英雄、只有平凡人生活的、有點骯髒的世界忽然變得美好的瞬間。

」

有些過去無法和解，但這個片段，卻應該就是「忽然變得美好的瞬間」吧。

花邊君

海邊的曼徹斯特：重要的不是治癒，而是帶著病痛活下去

作者 / 小日耳耳

Tips：本文有部分劇透

就像有學者說「不到一定年齡很難讀懂魯迅」一樣，《海邊的曼徹斯特》也被不少人歸類為「未遭遇過極端苦痛很難理解男主角的一部電影」。

 

然而，電影想要傳遞的核心思想，也許並不僅僅是感同身受男主角的痛苦，還包括了面對他人的苦痛及人性的釋放時，如何正確的接納和應對。

簡而言之，就是如何對待一個心靈破碎之人？

影片中，男主角李·錢德勒的人生翻篇緣自他的一念之差，本是為家人燃起壁爐取暖卻忘記掛上防護網，結果引發一場大火，導致他的三個孩子葬身其中，人生的所有希望也隨之覆滅。

他試圖自殺；
他找了一份又苦又累的活並甘願接受極度低廉的工資；
作為單身異性戀者，他拒絕接受任何女人的示好、挑逗；
甚至故意醉酒挑釁，找盡一切機會打架、挨打；
……在生無可戀的餘生里，他自暴自棄，醉生夢死。

而他的哥哥則自始至終沒有放棄他。

有一個細節，哥哥帶著兒子去看李，當看到李居住的地下室里沒有一件像樣的傢具時，他在李的再三拒絕下還是堅持買回傢具。

他不願看到弟弟用一切除了「死」之外的方式自我懲罰。

他想要弟弟知道

就算一切都失去了，至少還有「家」，還應該像一個「人」一樣活著。

因病去世前，這位親愛的老哥更是先斬後奏，通過律師公證將未成年的兒子「悄悄」託付給李。

出乎意料的安排讓李一時難以接受。

怎麼能不商不量，連個招呼也沒打就讓自己成為侄子的監護人？而自己，一個間接殺死兒女，不合格的家長又怎能成為監護人？

李完全不理解哥哥的「神決定」。

但，從劇情的發展，我們可以看到，這個決定其實飽含著哥哥的良苦用心，他為弟弟埋下了「一線生機」。

如同買傢具，哥哥借託孤再次提醒弟弟，

你還有一個家

。

他再一次給弟弟送去「生的希望」，讓他能帶著責任活，給自己一個活下去的理由，而不是「生無可戀」、「生不如死」。

電影里唯一明快、歡樂的調調也因這「一線生機」而起。

為了完成侄子的心愿，李用賣槍的錢為船更換了馬達。看著侄子帶著女朋友駛著船快意的乘風破浪時，李的臉上展露出全劇唯一一次笑容。

雖然，最終他還是無法打敗過去，無法與過去和解，並作出了離開曼徹斯特的決定。但在這看似什麼都沒有改變的結局裡，卻已悄然生起了一絲暖意。

帕特里克孩童的天真和無辜，一點點地拆除了李心中的藩籬，這是非常美的一件事。（李的扮演者，奧斯克新科影帝卡西·阿弗萊克接受採訪時曾說）

哥哥的安慰很間接，也慢慢產生了無法言傳的效果，來自前妻的安慰則很直接，讓李無可適從。

全片的高潮大概就是他倆在街頭那三分鐘的偶遇。

前妻蘭迪一直悔恨自己對李曾經放下狠話，也擔心李一直萎靡不振。她竭盡所能想要表達抱歉、擔心、痛苦、同情甚至是她依然愛著他的種種複雜情緒。

「我坐在自己曾擁有的美好生活的廢墟上，幾乎被痛苦摧垮。我因恐懼而不知所措，因痛苦而茫然，但我不會恨你。每天我都對自己說：『今天我必須把愛留在心裡，否則我怎麼活過這一天？』」

前妻的心境大概正如曾深陷情海的王爾德所描繪的這樣。

可是，對待一個傷痛極深的人，試圖去諒解、安慰可能會適得其反。

短短的對話過程中，李無時無刻想逃跑。前妻的溫情，對他是更加致命的一擊。

他們痛苦源頭的確一致，但層次完全不同，一個失去親人，一個卻不但失去親人，還帶著終身無法消除的自責與愧疚。

畢竟，導致火災的人是他啊。

《海邊的曼徹斯特》想講述的其實不是救贖自我和救贖他人的故事，影片無意於將生活完美化、理想化。它將生活的無助與絕望平實化，人與人之間的隔膜，人無法面對世界，甚至無法面對自我的現實，在一場悲劇中，像洋蔥一樣被層層剝開。

如果我們是悲劇的旁觀者時，面對一顆破碎之心，是保持一份疏離感暗自關心，還是無言陪伴給予最大的幫助？

如果不幸成了悲劇的主角，是放棄所有的光亮，把自己埋入無底的深海，還是朝著有光的方向努力前行？

每個人的心底都會有不同的答案，而無論是哪一種選擇，都沒有對錯，都是人類面臨苦痛時最真實的反應。

在是枝裕和導演，同樣描寫Loser人生的電影《比海還深》里。一個刮颱風的深夜，母親在促成廢柴兒子與前妻複合未果後，一邊聽著鄧麗君日文歌《別れの予感》（

別離的預感。片名《比海還深》來自其中一句歌詞

），一邊跟兒子嘮著家常：

為什麼不珍惜當下，總是在追求失去的東西，想著無法實現的夢想？被這些東西困住，每天還怎麼快樂？

可是，有些人，和男主角一樣就是無法放開，無法開心快樂。

和《海邊曼徹斯特》一樣，《比海還深》也沒有明示男主角是否走出了人生困境。

只是影片尾段，在當鋪，這位兒子得知以前一直反對自己成為小說家的父親，當初原來到處誇耀自己的小說，「是父親的驕傲」時，一切變得不同，他的生活突然有了重心。

而《海邊》的主角李找到新工作時，他的第一個念頭是，租一個有兩間房的屋子，一間可以給侄子造訪時居住。

這，不就是一個「家」嗎？

李無法解脫，

他挺不住，也無力氣去打敗什麼，可至少已經有了活下去的勇氣

。哥哥如果泉下有知，至此也該含笑瞑目了。

想起一位摯友。

五年前，她與丈夫的一次爭吵導致他深夜負氣離家出走，不幸遇車禍身亡。她活在悔恨當中，終日自暴自棄以淚洗面，幾度自殺好在被及時發現、救援。

最近，她發來一張照片，在西藏的一座寺廟，她俯身為旁邊的喇嘛倒「土巴粥」。側影的面頰紅紅的，嘴角有淺淺的微笑。

大概，她也已能活下去了吧，就如加繆說：「

重要的不是治癒，而是帶著病痛活下去。

」

那些很喪，卻仍然活著的人們，就像大海中航行的小船，不管是迷途還是停滯，只要還在航行只要沒有沉沒，茫茫大海上就總會有燈塔，在努力地向他們投射光亮。

那些光亮來自他們的至愛，來自他們的親朋，但最終能否駛向彼岸，終究還是要靠他們自己。

就像電影里的曼徹斯特，冬季的泥土硬到鏟子都挖不下去，可只要熬過了漫長的冬季，泥土自然就會解凍變軟。

然而，鏟子在你自己手裡，要不要挖下去，最終，也只能由你自己決定。

圖 / 《海邊的曼徹斯特》

花邊閱讀

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