北京故宮珍藏這些黃楊木雕，你見過沒？

黃楊木雕筆掭，清，高6.5cm，長8.7cm，清宮舊藏

器形稍扁，圓雕折枝葉片一枚，兩側邊緣翻卷，一側鏤雕葉柄彎轉疊壓，一側浮雕小蟬伏於其上，玲瓏可愛，正面陰刻葉脈數條，背面則以淺浮雕稜線呼應，構思巧妙。器背面尚有陰刻楷書題銘：「以蟲鳴秋，何為寂寂，金風其涼，獨解止息。」

筆掭雕刻圓潤輕巧，打磨光潔，有象牙般的肌理，刻畫物象生動自然，是黃楊木雕文房器物中的佳品。

黃楊木雕觀音，明末，高23.5cm，底徑6.1－5cm

觀音長身玉立，赤足，身披天衣，高挽髮髻，胸垂瓔珞，右手捧經卷，左手攏衣角，身形微側轉，衣袂輕揚，於不經意間顯露出神采。其面容安詳，微合雙目，如入物我兩忘之境，澄明一片。人物肌圓骨潤，體態呈「S」型，莊嚴中不失女性的嫵媚。衣紋的處理繁複而華麗，將衣衫的質地、垂感等都很好地表現出來，成為此雕像中最精彩的部分。

黃楊木雕達摩立像，高19.8cm

雕像立式，高鼻深目，隆顙虯髯，造型為傳統的羅漢式。面目似胡人，而衣飾則純為漢人裝束。左手捧蝠，凝神回首，衣袂鼓盪。

達摩是中國佛教史上的重要人物，也是造型藝術中常見的形象。此像線條流暢，雖略嫌仔細，仍不失為有特點的作品。

黃楊木雕卧牛，清，通高8cm，長12.3cm

圓雕卧牛，四肢著地，顧盼回首，脊背高聳如瘤，肋骨嶙嶙。一小獸嬉戲於卧牛身畔，亦彎身回首，作親昵狀。二獸動勢互相呼應，小獸戲卧牛之尾，牛尾則自然搭於小獸身上，愈顯聯繫之密，構圖之巧。作者對卧牛頜下之褶皺及壓於腹底的後肢只作象徵性表現，而對尾鬃則刻劃精細。雕刻繁簡得宜，匠意高超。更可關注的是，二獸貌相高古，似加入了一些想像成分，非一般田間俗物可比。卧牛凸睛闊口，鼻翼賁張，角彎如月；小獸身健骨清，造型奇特，耐人尋味。

卧牛背後有二嵌孔，依二獸神態及組合關係，原件背上似應還有一小獸，現或已失。

此作雖是小品，卻搖曳多姿，布局精當，刀法嫻熟，是傳世黃楊木作品中較為突出者。

黃楊木靈芝小盒，清雍正，通高2.9cm，口徑7.4－5.7cm，清宮舊藏

此盒蓋身相疊，雕作靈芝菌狀，盒體器壁甚薄，蓋身子母口相合。外底陰刻楷書「雍正年制」四字款識。

此作隨形雕刻，別緻精巧，靈芝宛若天成，造型及工藝都較有時代特點，在存世不多的雍正時期黃楊木製品中是極為突出的一件。

黃楊木梅竹筆筒，清，高15cm，口徑最大6.1cm

筆筒色微黃，雕作新老竹干叢生狀，以老竹一截為主體，環以粗細不同的3枝嫩竹，又鏤雕梅干一株，與竹並立。梅、竹干間多處鏤空，以梅枝、竹葉穿插其間，精巧玲瓏。

作者將鏤雕、高浮雕、淺浮雕、陰刻等工藝技法相結合，構圖疏密得當，虛實應和。嫩竹、梅干微顯屈曲旖旎，老乾則剛勁挺拔，兩相對照，更增韻味。梅、竹舊時喻君子，象徵操守高潔，用作案頭清玩之題材，耐人尋味。此筆筒容量有限，似非實用物，其紋飾與工藝俱佳，觀賞價值頗高，在黃楊木筆筒中是不可多得的優秀作品。

黃楊木圓雕李鐵拐像，通高35.7cm

此像立姿，肩系葫蘆，身著破衣，圍百結葉裙，瘦骨嶙峋，虯髯連鬢，赤雙足，一腿跛起，一腿直立，右腋下架有一拐，左臂抬起，手捏一隻蜘蛛，在後衣裙下方刻有陰紋「至正二年制」隸書款。

李鐵拐是民間傳說的八仙之一。元代以後，對八仙的各種傳說愈趨離奇，以八仙為題材的各種雕刻在工藝美術創作中也十分眾多。

這種繞腰絡腋、橫巾右袒、下體著短裙、外表注重肌肉的表現和偏重衣紋雕刻的鍵陀羅式藝術風格在唐代石刻中非常流行。光禿的前額凸起的形象也正是宋元時期雕刻和繪畫中羅漢的主要特點。而明清時期用各種質地材料雕刻的李鐵拐更是形態各異。此作品的作者以圓雕技法，以無須羅漢為本刻制出李鐵拐像，同時也注意到了人物形象比例上的準確和肌肉的質感，對李鐵拐的神情刻畫極其細膩。雖然是相貌清癯窮困潦倒的乞丐外形，卻絲毫不掩其仙風道骨，尤其是眯起的雙眼帶動了面部肌肉，表現出悲天憫人、超然物外的氣概。刀法上舒暢健朗，鐫刻技巧極精湛，為我們研究元代的小型木雕技術提供了重要的資料。

黃楊木雕東山報捷圖筆筒，高17.8cm，口徑13.5－8.5cm

筆筒橢圓形，鵝黃色，嵌紫檀木口緣和底座。筒壁採用高浮雕技法，以山崖屏障為界，將畫面分為兩部分。山壁右側為曲徑幽林，古松插壁，垂蔭如蓋，松下三位老者圍石桌而坐，談笑自若，正在對弈。三位侍女立於老人身後，手持蓮花，相顧低語。山壁左側樹高林深，峽谷重疊。兩騎士高舉信旗，爭先恐後，策馬賓士在穀道林間。山澗一側的石壁上刻有乾隆御題詩一首:

賭墅已因勝謝元，即臨大事祗夷然。

淮淝捷報傳飛騎，屐齒何妨折不全。

魯珍絕技繼朱枀，逸品流傳頗寡逢。

對奕人間若無事，傳神是謂善形容。

乾隆丙申秌日御題。

下方有楷書「古」「香」二小印及「槎溪吳之璠」、「魯珍」等款識。

這件筆筒取材東晉淝水之戰的故事。雕刻層次清晰，雖然紋飾滿布全器，但布局妥貼自然。尤其是謝安那胸有成竹的神態，表現了運籌帷幄、落子必勝的信心和毅力，與策馬疾奔的信使形成一靜一動的鮮明對比，既有各自的獨立性，情節上又互相呼應，使兩部分構圖連成一體。

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