古典傢具「托泥」文化內涵深厚

眾所周知，中國古代傢具以其造型綺麗，雕飾雅貴，結構精巧絕倫，材質雍容華美等特點聞名於世，其中諸多精心打造的細節部件，更是決定一件傢具作品成敗與否的關鍵環節。「門扇」、「牆板」、「面板」、「束腰」、「結子」、「椅圈」、「牙角」、「牙條」、「趕棖」等傢具局部構件相互組合搭配，巧妙地融為一體。「托泥」作為傢具最下方的細節部件，既承接著主體結構，也承載著深厚的文化內涵。

提到傢具中的「托泥」，就不得不先提及建築中的台基。我國古代建築源遠流長，傳統建築和傢具可謂同根同源，一脈相承。「托泥」是中國傳統傢具中在結構功能上與台基最相似的構件，受到早期的建築造型影響，就如同傢具中的束腰形態與須彌座的束腰造型相似。這一點，使人們不能不聯想到傢具的「托泥」也是源於建築的台基形態。當然，在後期的製作實踐過程中，「托泥」的形態又有了獨立的發展和改良。

總之，在傢具的腿足不落地的情況下，隨附在腿足下一圈的木框結構作為承托，此木框即為「托泥」。在一圈托泥下還常置有小足，這種小足也被稱為龜足。因此，真正著地的是小足而不一定是木框。同台基的功能作用相似，「托泥」的設計使傢具的底部抬高於地面，提高了腿足的防潮和通風性能。在建築上大家也能看到造型和功能同托泥相似的構件，早在漢代，大多數的倉儲類建築的底座下端就已經出現了功能上類似「龜足」的立柱支撐，起到的作用主要也是通風防潮。

從一定意義上來講，「托泥」這一部件的產生不僅是借鑒和仿效建築領域的成功元素，從而提升應對外部因素的功能效果；更重要的是它在功能和工藝等方面，完善了傢具自身的整體性，使整體凌駕於部件之上，又使部件統籌在整體之中。

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