「青藤白陽」大合璧：寫意花鳥畫史上最亮的「雙子星」

編者按「青藤白陽」是指兩種植物和景觀？當然不是，這是陳淳、徐渭兩個人的合稱，二人生前從未謀面，400年後南京博物院首次把「青藤白陽」合璧展出——陳淳、徐渭書畫藝術特展，這是目前國內最為全面展示了解陳淳、徐渭繪畫藝術的風格形成、分期與影響的大型特展。

展覽時間：2017年8月29日 - 11月28日

展覽地點：南京中山東路321號（南京博物院）

門票：100元（現役軍人、60歲以上老人、學生憑證50元）

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展況概覽

陳淳和徐渭在中國繪畫史上佔有顯赫的地位，在中國花鳥畫發展進程中具有開宗立派的作用，是被視為里程碑式的人物。他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代發展。他們極具個性化的創作方法奠定了明代中後期直至今日的寫意花鳥畫的筆墨程式，更將大寫意花鳥畫技法推向成熟，其創作方法與理念影響深遠為後世楷模，左右著後人的審美趣味，指引著寫意花鳥畫由傳統走向現代。

特展開幕現場

本次展覽精選展出南京博物院、天津博物館、上海博物館、蘇州博物館庋藏陳淳、徐渭及相關畫家書畫作品73件套，從存世陳淳、徐渭繪畫作品出發，分別論述了二人的繪畫風格的形成原因，繪畫創作的風格分期，以及具體的鑒定依據。展覽分三個部分：

「上篇：活水來」：展示對陳淳、徐渭繪畫風格形成有影響的明代吳門、院體、浙派畫家相關作品；

「中篇：浩湯湯」：展示陳淳、徐渭各個書畫創作階段的作品，涉及立軸、手卷、扇頁等多種形制；

「下篇：天際流」：展示受到陳淳、徐渭繪畫風格影響的自明代中後期至清代晚期畫家的作品。

特展開幕現場

此次特展中，我們還有機會一睹南博18件鎮院之寶中唯一的書畫作品《雜花圖》和天津博物館的白陽「絕筆」《罨畫山圖卷》兩大傳世國寶的風采，來自蘇博館藏的兩幅「青藤」巨幅作品也將首次亮相。

明 徐渭《雜花圖》 紙本 37＊1049cm南京博物院藏

題籤：青藤真跡，師曾題。

作者題署：天池山人徐渭戲抹。

鈐印：徐渭之印（白文方印）、青藤徐（白文方印）

這幅無與倫比的長卷傑作是少數不費力、且近乎奇蹟般地把視覺形象轉變為筆墨的中國畫之一，它似乎完美地融合了紙上書法的興奮之情，同時，對於主題及其潛在本質和視覺的特色，也有深深的投入。這畫似乎避免了創作者在重現自然形象於紙上時，所經常會發生的干預其間的公式化過程。無論如何，徐渭並不曾完全放棄傳統格式，這點可以輕易地由比較他與陳淳所畫的牡丹看出，但徐渭卻選擇性地違背並開拓傳統，且加以巧妙地變化擷取，使得傳統不像傳統，從而成為一種新鮮的描繪方式。

（摘自：［美］高居翰著《江岸送別：明代初期與中期繪畫（1368—1580）》，有刪節）

明 陳淳《罨畫山圖》紙本 55＊498.5cm 1544年 天津博物館

作者題署：嘉靖甲辰，寓荊溪之法藏寺，還眺山色，遂效米家之筆法寫此卷。時九月望後二日也。道復記。

鈐印：大姚（朱文圓印）、白陽山人（白文方印）、陳氏道復（白文方印）、復生印（白文方印）、筆研精良人生一樂（朱文長方印）

嘉靖甲辰（1544），陳淳辭世，就在生命最後一年的9月，他創作了這幅氣勢磅礴同時也是最重要的山水畫。在近7米的長卷上，陳道復用宋代米芾、米友仁父子開創的雲山畫法，以迅疾暢快的運筆，淋漓恣肆的水墨，將江南秋山之煙雨空濛、變幻莫測的景象融化在筆端紙上，筆墨肯定，氣勢如虹，一氣呵成。卷尾行書自題，醇厚自如，與畫渾然天成。繪畫與書法均酣暢淋漓，毫無衰頹蒼老之感。——錢玲

寫意花鳥「雙子星」

-「白陽」· 陳淳-

陳淳存世書畫作品不少，《中國古代書畫圖目》中著錄有173件，其中部分作品署有年款，且在各個階段分布比較均勻，故陳淳的繪畫創作風格分期相對來說是比較清晰。

明正德四年己巳（1509），吳門畫派領袖沈周（1427—1509）駕鶴西去，其後的半個世紀，吳門畫派在文徵明（1470—1559）的帶領下，於明代中期江南畫壇中盛極一時，其他畫派難以比肩。文徵明擁有大量的追隨者從其修習繪畫、書法與詩文，陳淳（1484—1543）便在其列。其40歲之前的早年山水畫作品中便能清晰的看到文徵明的痕迹，其自由隨性的用筆與兼收並蓄的創作態度則是受沈周山水畫的影響；而其早年寫意花卉畫更可見秀雅含蓄、溫和舒緩的吳門畫風。可見吳門畫派的寫意花鳥畫技法對陳淳寫意花卉畫的創作與發展有至關重要的影響，這種影響不僅存在於表象的圖繪形式上，更在於內核的氣息與格調上。

明 陳道復《墨花八種圖》 紙本 32.5＊503cm 1540年 天津博物館藏

此圖墨筆繪折枝牡丹、荷花、辛夷、萱草、秋葵、水仙、芙蓉、山茶等八種花卉，一畫一題詩, 書畫相間，用筆奔放利落，花卉俯仰欹側，錯落有致；不敷色采，墨韻變化豐富。是陳道復晚年寫意花卉畫代表作。——錢玲

約從嘉靖十八年己亥（1539）至嘉靖二十三年甲辰（1544），即陳淳56歲前後至61歲時，其受院體浙派寫意花鳥畫法影響，寫意花鳥畫呈現出跳脫簡率，運筆迅疾，揮寫暢快的自家面貌。其山水題材的創作雖然不及花鳥題材存世數量大，卻貫穿其繪畫創作生涯的始終。此期間陳淳取法浙派山水，吸收其縱逸洒脫的用筆與恣肆淋漓的用墨，且將其納入吳門山水的格局構成之中，經歷了從簡單到複雜，從張揚恣肆到醇厚內斂的過程。

- 「青藤」· 徐渭 -

從徐渭現存畫作來看，其「寫意花卉」繪畫風格的成因同樣源於明代中期崛起的吳門畫風與貫穿整個明代的院體浙派畫風。比較陳、徐二位的畫作不難發現，無論是具體花卉的寫意畫法，還是長卷形式的間畫間題分段折枝花卉的構圖法，徐渭都是亦步亦趨受到了陳淳的影響，特別是陳淳的寫意花卉更是徐渭直接取法對象。

而院體浙派山水畫技法中迅疾的用筆、遒勁的線條處理、大膽淋漓的用墨均與徐渭的寫意花卉畫法息息相關，尤其是徐渭畫作中的「潑墨」技法， 與吳偉、張路、汪肇、蔣嵩等山水用墨法一理相通。

而當時畫壇的「逸格」畫風，如史忠、郭詡等運硬豪筆，用看似漫不經心、不加修飾甚至是帶有一些粗蔽不羈的筆法，在畫面中橫塗豎抹，使得畫作呈現出一種荒率狂野卻又強烈生動的面貌，也對徐渭的創作產生了深遠影響。

明 徐渭 《魚蟹圖》 紙本 27.5＊79cm 天津博物館藏

以一詩配一畫，是徐渭最為常見的畫面組織方法。前段繪蘆蟹，蘆草、柳葉筆法細緻，鬆動。後段僅繪出上揚的魚頭和魚尾，就將魚兒即將躍出水面的瞬間凝固筆端。徐渭存世的花鳥畫手卷大多為多段式的長卷，而本圖僅兩段，且畫卷無題跋，故懷疑是從長卷中分割下的殘卷。——於悅

如何鑒真贗

陳淳在生前便享大名，因此徐邦達先生認為「陳道復當時偽本較少」。而到明代中後期時，陳淳書畫的作偽便已出現。清代中期起其享有「青藤白陽」之譽，陳淳成為寫意花鳥畫法正宗，相應的陳淳書畫偽作則更多。也因陳淳寫意花卉畫的影響甚大，修習其畫法的亦眾，這也為後世好事者改款作偽提供了便利。偽作主要集中於花鳥題材，山水題材偶有，手卷、立軸、冊頁等形式均有。除此之外，陳淳還有所謂的「代筆」現象。

明 陳淳 《海棠花圖》 扇頁 設色 金箋 24＊50.6cm 上海博物館藏

這幅《海棠花圖》是陳淳典型的兼工帶寫的小寫意風格花鳥畫。此作在金箋扇頁上畫設色垂絲海棠，取折枝花卉構圖，主枝直立繁盛，旁枝欹側靈巧。——顏曉軍

對於陳淳畫作的鑒定依據：不論是繪畫、款識書法，還是畫面氣息，都帶有其師文徵明的痕迹。如畫水仙葉水仙葉或蘭草的表現上，不論雙勾，亦或是直接寫出，多採用翻折之姿。用筆的速度相對較慢，中鋒側鋒互用，提按起伏明顯，線條較為靈活，但未見到成熟期側鋒闊筆鋪豪揮寫的用筆方法。

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目前，對於徐渭書畫真贗鑒定的研究成果不多，究其原因：其一，存世畫作的數量較少，《中國古代書畫圖目》中錄有全國文博機構收藏的徐渭書畫作品數量共計92幅（繪畫作品44幅），如果算上國內外其它收藏機構及個人收藏，其存世畫作的總數也並不多；其二，存世畫作的創作時間比較集中。基本都創作於萬曆三年乙亥（1575）到萬曆二十一年癸己（1593），徐渭73歲去世之前這18年的時間裡；其三，存世畫作的繪畫風格相對比較接近。大致說來，這些存世畫作的面貌相對較為統一，都是寫意畫法，用筆縱放，強調筆墨節奏，水墨較重，有畫必題，書畫一體；其四，存世畫作中署有年款的更少；其五，存世畫作中真贗摻雜。

明 徐渭 《三清圖》 紙本 200.85＊100.8cm 南京博物院藏

徐渭同時也是書法家。他把書法的筆墨運用於畫作當中，在此圖中，畫家用筆大膽、肆意，濃墨勾勒山石線條，草草幾筆皴擦出層次，樹枝枯老，但形態生動，雙勾出竹葉，與旁邊的樹、石相映襯，畫面簡潔又蒼勁。——李潔璇

在反覆閱讀書中徐渭畫作之後，歸結一些對於徐渭畫作的鑒定依據：整體繪畫風格可用「生」字來概括。具體表現在：用筆較硬，行筆速度快，側鋒方筆使用較多，用墨偏重，濃墨與淡墨的過渡直接，畫面處理較為簡單，節奏跳躍較大，畫面中繪畫技法有不協調之處，具有一定的隨意性。

對於徐渭人物題材畫的鑒別：構圖比較簡單，多是人物放置在畫幅下部，中部留白，上部題寫款識。人物面部眼、眉、鼻、口均有細緻到位的表現，衣紋簡而有序，能體現人物的姿態與結構，所用線條基本以曲線為主，直線為輔，變化豐富。人物的總體風格是生動、靈巧而富於神采。如果用這樣的標準來衡量徐渭目前存世的其他一些人物題材作品，或者涉及人物題材的作品，那麼真偽不難甄別。

再有就是，徐渭有畫必題，所題詩文，大多收錄在《徐渭集》中，可以將畫題詩文比對參照《徐渭集》中收錄的文字，檢查個別用字是否出入過大，或者用字不當導致內容意思有歧義。這一方法，對徐渭畫品的鑒定也有一定輔助作用。

（註：本文參考作者龐鷗作《陳淳、徐渭繪畫風格成因、風格分期及鑒定依據》一文）

文姚璞 朱同

攝朱同

微信編輯｜鑠鑠

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