牛郎織女，這對情侶為何紅遍東亞文化圈？

文史 08-31

不出意外的話，今天，會有個男人捧著一大束花對你說：

麻煩讓一下，這花不能擠。

表錯情？這有什麼。七夕節被當成情人節，就是橫向強行移植西方情人節的產物，不也是表錯情？背後的邏輯則充滿民族主義色彩：

你們西方有什麼，我們中國也有，祖上就有。

實際上，沒必要這樣較勁，反而顯得我們很心虛，連傳統文化都要對標西方才有存在感一樣。

其他的最愛君不敢說，但七夕節依託的牛郎織女傳說，自古以來影響力就大了去了。

至少在整個東亞

（包括東南亞）

地區，牛郎織女這對CP，絕對是紅了一兩千年的大IP。

最早的牛郎是神，不是屌絲

牛郎織女故事是中國四大民間傳說中產生最早、流傳最廣、影響最大的一個。

這個故事原型不但在中國的漢族地區流傳，還打入了少數民族地區，衍生出無數大同小異的傳說版本。在牛女傳說誕生之初，它就憑藉中華文明的強勢與優勢地位衝出國門，在朝鮮半島、日本等地生根發芽，隨後又影響了菲律賓、印尼等地文化。

牛郎織女真的是一對神奇的CP。

最早，它們只是先民們用肉眼觀察到的兩顆星。《詩經》中寫過它們，但並沒有賦予它們人格化。

漢代以後，關於牛女兩星的文字記載不少。這時已經明顯將它們人格化。比如，這首著名的東漢文人詩：

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

纖纖擢素手，札札弄機杼。

終日不成章，泣涕零如雨。

河漢清且淺，相去復幾許?

盈盈一水間，脈脈不得語。

一個被天河阻隔而不得長期廝守的凄美愛情故事蘊含詩中。這說明牛郎織女傳說在漢代已經形成，才會成為文學作品的素材被頻繁使用。

有意思的是，早期的牛女傳說跟我們現在流傳的版本有很大的差異。最明顯的一點，

牛郎織女二人都是住在天上的，並無織女下凡洗澡、屌絲牛郎竊取織女天衣等凡間情節。

比如南北朝時期，任昉《述異記》記載的牛女神話是這樣的：

大河之東，有美麗女人，乃天帝之子，機杼女工，年年勞役，織成雲霧絹縑之衣，辛苦無歡悅，容貌不暇整理。天帝憐其獨處，嫁與河西牽牛為妻，自此即廢織紝之功，貪歡不歸。帝怒，責歸河東，一年一度相會。

這裡的「大河」指的是天河，天上的銀河。也就是說，

這時的牛女之間的悲歡離合是神仙之間的家事，沒人間的屌絲什麼事。

不過，傳說終歸是人編出來的，它總要反映人的需求。久之，情節就慢慢豐富，表達的人的訴求也越來越多。就跟我們現在流行編段子一樣，都是別有寄託的。

比如，當時人給牛女傳說加了個情節，說牽牛娶織女，跟天帝借了兩萬元作聘禮，結果無力償還，兩人才被「債主」天帝強行分開的。

這表面是在講牛女分離的原因，實際上反映了漢朝以來娶親要下大聘禮的習俗。肯定是哪個屌絲文人對這一習俗心懷不滿，才編了這麼個情

（段）

節

（子）

來吐槽。

總之，民間傳說是個瓶子，什麼都能往裡裝。我們下面看到各民族、各國家牛女傳說的變異，也都源於它們獨特的民族風俗與文化，在傳說上作了各取所需的改動。

大約在魏晉南北朝時期，牛郎織女故事中分化出了孝子董永與七仙女的故事，把純屬天神之間的故事變成了人神結婚的故事。至此，牛女傳說的主要情節已經成型。

牛郎偷了織女衣服，唱起情歌

漢族地區通行的牛女傳說概要基本是這樣的

（相信大家都耳熟能詳了）

：

從前有兩兄弟，弟弟放牛，人稱牛郎，遭受兄嫂虐待（甚至差點被害）。後兄弟分家，弟得一頭老黃牛（或兼得一輛破車），並與它相依為命。黃牛其實是天上被謫神仙，告訴牛郎得到妻子的辦法。牛郎按照黃牛的吩咐，竊取在河裡洗澡的織女的衣服，娶織女為妻。婚後，生兒育女。織女後被王母或天神捉回天宮或得仙衣逃到天宮，牛郎按照黃牛的囑咐帶著小孩趕到天上，被王母用金簪劃河與織女隔開。從此，一年一度七月七日相會一次。

問題來了，我國很多少數民族地區，也熱愛牛女這對CP。但他們口口相傳的牛女故事，跟漢族的相比，在保持人物、故事梗概一致的前提下，均作了在地化、民族化的改編。這讓每個少數民族的牛女故事聽起來都很有民族風。

在苗族，男女雙方用什麼表達愛情？唱情歌！所以，苗族的牛女傳說有了這樣的情節：

牛郎拿走織女衣服之後，唱起了動聽的飛歌——

晴空萬里要有雲彩作配才如畫，

地里的莊稼要有雨水滋潤才茁壯，

生活中要有愛情才詩情濃郁，

姑娘啊，你把最寶貴的禮品獻給了誰？

見織女聽得入迷，牛郎賣力地繼續唱，極盡挑逗的本領：

「只要阿哥阿妹有情意，哪管什麼天上人間隔千里！」

從而成功俘

（騙）

獲

（取）

了從未涉世的織女的心。

考驗女婿是各民族牛女傳說中更為普遍存在的情節。在織女返回天宮，牛郎追到天上見到岳父天帝之後，天帝出於種種原因，對這個他並不滿意的女婿進行了考驗或迫害，牛郎通過考驗或迫害才能和織女重新在一起。

這些考驗或迫害的點子通常都很變態。

比如，在壯族，老丈人給阿刀

（即牛郎）

出的難題包括讓他到南山上向專吃人的夏山婆借銅鑼，到西山上捉一隻活老虎等。在苗族，老丈人天公想出了很多迫害牛郎的毒計，包括帶他去砍杉木，企圖摔死他；帶他去燒山欄，想藉機燒死他；給他獻毒酒，想毒死他等。

添加這些情節當然不僅是為了增添故事性，更主要是反映了這些少數民族地區刀耕火種的生產特點，岳父對女婿勞動技能、鬥爭意志的考驗，無疑是惡劣生產條件下成婚男性必須具備的品格。

一些少數民族牛女傳說的結局跟漢族的截然不同。比如

苗族和布依族，他們的牛女最後經過了生死考驗，獲得永久性大團圓。

這似乎很有肥皂劇的編劇意識了，大團圓總比悲劇結局的收視率高嘛。

「牛郎」通過決鬥，奪回「織女」

牛郎織女不僅在國內紅，在國外也是一線網紅。

朝鮮半島、日本和越南，自古受中華文明影響，很多習俗深入骨髓，迄今仍保留下來。七夕節以及牛女傳說在這些地方還有著頑強的生命力。

女牛傳說最遲在魏晉以前就傳到了朝鮮半島。朝鮮現在流傳的牛女傳說，基本還是神仙相戀的模式。可以肯定，他們照搬了中國魏晉南北朝文人寫的版本，只是把牛女的身份換成了天上的王子和公主。朝鮮版與人間唯一的關聯是，七夕這一天，王子和公主相會，痛心哭泣，眼淚落成了雨。

比起朝鮮的想像乏力，韓國的「編劇」一直都很給力。

韓國版的牛女傳說有很大變異，他們的版本叫「仙女與樵夫」。故事前半截跟中國漢族版的牛女傳說大致相同，只是老黃牛被他們替換成了小鹿。

後半截，他們說的是：

樵夫原本到天宮和仙女團聚了，但他一想到地上孤苦伶仃的母親就想回家。仙女給了樵夫一匹龍駒，讓他回到人間與母親團聚，但告誡他，千萬別踩到地面，否則就再也回不到天上。樵夫見到母親，一高興就忘了禁忌，踩到地上，再也回不到天上。樵夫思妻兒心切，翹首哭泣，哭得淚乾了，死後變成一隻公雞。公雞總是飛到屋頂上打鳴，據說是在翹望遙遠的天宮。

看到這裡，最愛君只能說：

韓劇能火，是有傳統的，韓國人實在太能編了！