黃家材：行訪英雄樹 痴畫木棉花

黃家材

黃家材木棉花作品：木棉花開得燦爛、驕傲，近看像是一把把紅色的小衝鋒號仰天吹響，十足的英雄氣概

痴畫十餘載

畫出嶺南風格

「多的時候幾乎每個星期都去寫生，寫生基地在崇左大新，為了畫完全自然生長狀態下的木棉花，我堅持去了十幾年，趁年輕多走走……我們缺的就是對大自然的感悟。」今年58歲的南寧畫家黃家材說道。他尋找木棉樹堅持不懈，畫木棉花如痴如醉，十多年來以木棉花為主題創作的中國畫作品達一百多幅，將木棉花的「英雄」品格描繪得淋漓盡致。

很多人聽聞南寧有人畫木棉花畫得很好，卻只聞其畫不聞其人，但只要在同行里一打聽，最終經各家引薦都能找到黃家材。嶺南人愛木棉，嶺南畫派之中，有不少畫家鍾愛木棉、繪寫木棉，如「嶺南畫派」創始人之一高劍父、嶺南畫派代表人物關山月，包括一些當代畫家，他們以木棉花為其中一種類別進行繪畫創作，而黃家材則是全身心以木棉花為主題進行創作，領會頗深。

嶺南人對木棉的情感濃烈且彼此間共鳴。詩人吟唱的木棉風骨相似，清初「嶺南三家」之一陳恭尹贊它「濃須大面好英雄，壯氣高冠何落落」；晚清張之洞贊它「高幹必掩群，奇葩向天吐」，贊的都是它開得紅艷但不媚俗，熱情奔放但不失穩重的南國風姿。黃家材畫筆下的木棉，獨具自家風格。木棉花在他的筆下彷彿一位位活生生的英雄人物，經歷過風雨飄搖，嚴寒風雪，各種磨難困苦之後，依然昂首挺立，花朵盛放。雖然這是擬人化的藝術誇張手法，但是黃家材說確實見過這樣的木棉樹，是自然生長在大山深處嘗盡風雨滄桑的木棉樹，盛開的花朵傲慢不羈，笑傲江湖。這不只是木棉花的品格，也是人的品格，更是他經歷過人生苦暖後的真實情感表達。

回憶起與木棉花結緣，是黃家材8歲那年的3月份，跟隨父母下放到百色田陽的一個小山村，在南百公路沿途兩旁看見怒放的木棉花，但那時不知是什麼花，只覺得非常美，與當時非常低落的心情形成強烈對比。他暗自下定決心，要把畫這種花作為一輩子的研究和追求，把這種花變成心中最美麗的畫。憑著這股信念，他從小便關注大自然的一花一草，潛心自學畫畫，幾乎達到痴狂的程度。在那個動蕩的年代，他的人生經歷了許多波折起伏，也收穫了許多感悟，都成為他日後創作的思想源泉。

黃家材木棉花寫生作品：像是山野中燃放著的溫暖的火焰，把河岸點綴得更加獨特美麗

大自然取材

創作英雄之花

黃家材以木棉花為主題創作的畫作達一百多幅，較少對外公開，只有少量在朋友圈裡跟朋友分享。這與現在浮躁的藝術創作環境不無關係，懂得欣賞的人少，卻有些不懷好意之人總愛剽竊創意，臨摹佳作，所以他更願意與有緣人分享。本次刊載的黃家材木棉花中國水墨畫作品有部分是中國網東盟頻道《慈善·藝術》欄目首發，以饗讀者。未來將公開刊載黃家材創作的其他畫作。

木棉樹屬強陽性樹種，樹冠總是高出周圍其他種類數木，以爭取充足的陽光雨露。木棉花有五片花瓣，線條充滿力量感，包圍一束綿密的黃色花蕊，收束於緊實的花托，一朵朵都有碗口那麼大，迎著春天的太陽自樹頂端向下蔓延。木棉花的墜落也分外豪氣，落下的時候在空中仍保持原狀，盤旋而下，最終「啪」一聲擲地有聲，宛如壯士斷臂般的告別母親，魂歸泥土。

在畫木棉花的過程中，黃家材認為，要結合自己的理解和現代的潮流，表達現代美術、現代思想、現代藝術風采，是藝術家的責任，通過紮實的繪畫技術與藝術沉澱，到大自然採集素材，再去消化創作，才能產出好作品。憑空創造的或者臨摹的「藝術品」是沒有生命力的，經不住時間考驗，很容易就會被人們忘記。2011年3月，黃家材創作的中國畫《花得春風一夜開》在中央電視台書畫頻道播出，2011年，他的中國畫《秋色》、《神山》在《美術界》第十期刊登。

黃家材個人工作室里的中國畫和書法作品

用心教學

傳授傳統文化與現代藝術

黃家材說，透視學的運用在東西方的區別中，西方著重於焦點透視，突出陰暗面的表現，更好的表達現實中具體的景物，東方著重於散點透視，講究平遠、高遠、深遠。在近現代的繪畫發展中，受到西方文化思潮的影響，從對色彩、光面的運用，到如今作者獨特創作思想的融入，甚至還有不講究構圖、比例，進行的抽象創作，中國水墨畫一直在創新。黃家材在教學中，會適時讓學生學習東方傳統文化和西方素描，站在中國文化的立場上，潛移默化的指導下一代，讓學生理性的學習西方素描，同時接觸中西方文化藝術，形成自我感悟、判斷與理解，比一些藝術專業的大學生被動地去學習繪畫效果更好。

如今的中國畫教育大多是應試教育，很多學生並不能形成一套完整的中國歷史文化與中國畫藝術相結合的知識體系，而且中國近代美術文化出現斷層，這導致藝術專業的學生對中國畫的藝術鑒賞能力受到限制。很多好的中國畫作品收藏在博物館，真正去看去鑒賞的學生不多，不少好作品也僅是部分對外開放，對此，黃家材嘆了一口氣說道：「現在文盲幾乎沒有了，但是美盲還有很多。」體現了當今美育教育的不足。有些博物館收藏了非常多經典名家畫作，承擔著教育下一代的責任，事實上沒有很好的發揮作用。學生沒有從小培養起對中國水墨畫、毛筆書法的興趣與欣賞能力。還有不少家長認為這些作品只是一張紙，無法理解其藝術價值，對傳統藝術無知，這種觀念影響著他們的後代。

黃家材幾乎每天都在教學生畫水墨畫，他說這些學生的家長基本都有較高的教育背景，認同中國傳統文化，對孩子從小培養起藝術欣賞能力。不同學習階段的學生，他的教學側重點會有所調整。7歲的趙樂樂跟他學習不到一個月，已經養成了非常濃厚的學習興趣，正在練習畫蝦和蟹，學會了用墨濃厚和輕重技巧，紙上的蝦有模有樣，作為初學者實屬難得。12歲的小玲專心致志練習素描，已掌握了立體靜物的畫法，能夠突出空間感和細節表現。好的學生作品會被掛在黃家材一樓大堂教室的牆上。黃家材說此前他們的父母打探了很多老師，最後在朋友的口中聽說了他，了解過後就認定他了。黃家材的學生有中、青、少年，也有外國人。

用現代藝術的創作視角，教授中國水墨畫的繪畫技法，傳承木棉花的英雄精神，黃家材一直在努力。他近期的願望是舉辦個人木棉花主題畫展，出版木棉花系列畫冊，真正將木棉花主題的中國畫打造成能夠代表廣西水平的文化名片。（何凱）

黃家材的個人工作室

人物簡介

黃家材：號三石堂主，廣西南寧市人，一九五九年出生。中國國畫家協會會員，廣西美術家協會會員，南寧市美術家協會會員。中國美協山水人物畫高研班畢業。擅長山水國畫，兼寫意花鳥、國畫人物、速寫素描、印章篆刻和精通書法，以及古董收藏，藝術鑒賞。

他的中國畫作品曾參加大型「中國·馬來西亞首屆國際奇石書畫邀請展」。《蒼山如海》、《永恆》、《風之舞》等作品在《廣西畫報》發表。2009年8月中國畫作品《採菊東籬下》、《尋道圖》等在人民美術出版社《中國畫》一書發表。《家園》入選參加「團結民主頌——喜迎人民政協成立六十周年當代中國書畫家藝術交流展」。《崑崙關頌》入選「紀念廣西崑崙關大捷70周年書畫作品展」，並有書出版。2011年三月中國畫《花得春風一夜開》入選中央電視台書畫頻道「迎新春書畫電視展播」並播出。2011年《秋色》、《神山》等山水國畫刊登在《美術界》第十期。

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