抽象藝術的出現是一個信號...

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「抽象藝術的出現是一個信號

表示在這個世界上還有感覺存在"

藝術發展始終有個揮之不去的

主體

就是

內容

——

那些

具體的東西

哪怕

表達方式

已經足夠個性

藝術的呈現似乎依舊需要依託

具象

▼

那麼

能否單純的「

為藝術而藝術

」？

擺脫內容

純粹的表達

藝術本身

？

只用顏色，筆觸，構圖等

「

繪畫形式

」

來傳遞另一種審美呢？

▼

二戰過後

當西方藝術中心從

歐洲

轉移到

紐約

移民藝術家與美國本土傳統結合

導致

全新觀念

和

抽象風格

的誕生

那是

純粹的形式美學

抽象表現主義

Abstract Expressionism

▼

是的

繪畫並不一定非得畫什麼

純粹

色彩

和

形狀

的組合也能傳遞

情感

因為

內容

是有

時效性

的

但

形式永不過時

▼

抽象表現主義

藝術家

反對傳統的

藝術觀念

和

繪畫技術

期望擴展藝術創作的

內涵

和

外延

將

藝術

視為鬥爭的

武器

以尋求在日益瘋狂的世界

保持人性

▼

「

缺乏描述

以

表現

或

構成

的方法表達

概念

」

成為抽象表現主義的

基本特點

而

撤銷理性

意味著從更為

多元

的

視角

觀察世界

▼

坐擁

億萬身價

的抽象表現主義作品中

最低

3,600萬

美元的

入榜身價

和最高

7,750萬

美元的

最高紀錄

可見抽象表現主義如今的地位

▼

讓我們放棄

邏輯和理性

單純的用

直覺和感受

先靜靜欣賞一下

這些拍賣價格

位列前十

的

抽象表現主義藝術

極致之作

1

馬克·羅斯科 《Orange, Red，Yellow》

成交價：7750萬美元 

2012，Christie"s NEW YORK NY

2

巴內特·紐曼《Black Fire I》 1961

成交價：7500萬美元 

2014，Christie"s NEW YORK NY

3

馬克·羅斯科 《RoyalRed And Blue》

成交價：6700萬美元

2012，Sotheby"s NEW YORK NY

4

馬克·羅斯科 《White Center》1950

成交價：6500萬美元 

2007，Sotheby"s NEW YORK NY

5

塞?托姆布雷《Untitled》1970

成交價：6200萬美元 

2014，Christie"s NEW YORK NY

6

馬克·羅斯科 《Untitled》1952

成交價：5900萬美元 

2014，Christie"s NEW YORK NY

7

克萊福特?斯蒂爾 《"1949-A-No .1" 》

成交價：5500萬美元 

2011，Sotheby"s NEW YORK NY

8

傑克遜?波洛克 《Number 19》

成交價：5200萬美元 

2013，Christie"s NEW YORK NY

9

馬克·羅斯科《"No.15"》 1952

成交價：4500萬美元

2008，Christie"s NEW YORK NY

10

巴內特·紐曼《Onement VI》

成交價：3900萬美元

2013，Sotheby"s, NEW YORK NY

抽象藝術

的產生

標誌著

現代藝術

進入

內部革命

的高峰

藝術無論從

形態

還是

精神層面

都完全脫離一切

具象形態

獨立存在

標誌著點、線、面、色彩和量塊

終於有了屬於自身

獨立的品格特徵

這種

純精神

和

形式

的飛躍

是

西方藝術史

上

轉折性

的

里程碑

光輝的歷史記載了一串閃耀的名字

羅斯科、波洛克、德庫寧、紐曼、

斯蒂爾、

托姆佈雷、霍夫曼、

戈爾基

……

1.馬克·羅斯科

 Mark Rothko

美國抽象派藝術家

馬克·羅斯科

用獨特的

完全色域

繪畫風格

奠定了抽象表現主義宗師的地位

在美國起著

承先啟後

的作用

如果說

後歷史的氛圍讓藝術的目的

轉向人性

馬克·羅斯科

的藝術哲學

正是回應了這種

人性的基本需求

代表了藝術

永恆而悲劇性的精神所在

羅斯科

從傳統文化中探尋文明的根源

專註於表達人的

基本情緒

悲劇的、狂喜的、毀滅的等等

概括了人

生存的精神內涵

也是最深刻的

西方文化之源

凝視他的繪畫

有限的色彩

和

極簡的形狀

卻反映著深刻的

象徵意義

傳遞著潛在的

精神內涵

單純樸素卻縈繞心頭，難以忘懷

色彩明亮、邊緣柔和的

矩形色塊

毫無重量感地排列

如同漂浮於畫布的

自由思想

簡練單純卻彷彿能

投入靈魂深處

看到潛藏在畫布底層的悲傷

輕薄透明的顏料相互籠罩暈染

明與暗、灰與亮、冷與暖融為一體

溫和而富有節奏的脈動

彷彿某種神秘的幻覺

羅斯科

用情緒化的抽象藝術

讓畫作全身心的投入

靈魂深處

喚起人類潛藏的

熱情、恐懼、悲哀

以及對永恆和神秘的追求

超越了一切

理智

跟

感官

的認知

用

哲學

和

心理學

追尋著人生的

終極意義

赤裸又神聖的宗教體驗與感情

是藝術

永恆而充滿悲劇性

的精神所在

2.巴內特·紐曼

 Barnett Newman

美國藝術家

巴內特·紐曼

是抽象表現主義的重要代表之一

也是

色域繪畫流派

的先鋒

紐曼

早期的繪畫受

超現實主義

影響

之後逐漸形成獨特的繪畫風格

大面積

色塊

被狹長的

細線

分割開來

早期的色塊斑駁變化

之後漸漸成為

光滑平整的純色

紐曼放棄了

形式

和

個性

的表現

簡單純凈和重複的枯燥外表背後

蘊涵著深厚的

精神哲學

和能量空間

隱藏著對

生活和秩序

的追求與渴望

以及對時代激情與焦慮的深切寬慰

1948年創作的《

太一

》Onement系列

達到了成熟的個人風格

「

拉鏈

」定義了畫面的空間結構

同時起到

分割和聚合構圖

的作用

紐曼

與抽象表現主義藝術家一起

發展推動了異於歐洲傳統的

抽象繪畫

硬朗而又邊際分明的

色塊風格

被視作

抽象主義

與

極簡主義

的先驅

如果有機會與

紐曼

的作品不期而遇

不妨近距離的去體會

生命的跳動

感受它們的

脆弱

與

顫動

以及不同空間中那種「

存在的孤獨

」

3.德·庫寧

Willem De Kooning

荷蘭籍美國畫家

新行動畫派大師

抽象表現主義的靈魂人物之一

「精神上我總是隨心所欲，任其所為

藝術似乎從未使我心如止水

我不願安坐於風格之中

因為

任何風格的本質都是生活方式

」

德·庫寧以

人體

作為繪畫創作的主體

將

立體主義、超現實主義

與

表現主義

以及

激進的藝術理念

熔於一爐

作為

形式革新

的重要標誌

風景及書寫的符號、充滿線條的素描

讓即使

極端抽象

也具有

藝術美感

喚醒與所有生命事物的

內在關聯

庫寧

的「

心靈即興創作

」提倡

冒險主義

1945年創作《

粉紅色天使

》時

開啟的全新

心理動力學

繪畫

通過動作直接將不同力度傳送至畫布

組合出作品的

整體性

他有時會閉上雙眼製作素描

讓「

意志

」自由流泄

透過「

外在客觀限制

」發現新的論述

製作

非預期的畫面結構

「

反古典」的素描

成為製作經典的來源

抽象的無形是

心靈的純化

人體抽象成風景，激情刻畫出影像

筆觸縱橫交錯，色彩肆意揮灑

界限和秩序模糊成一片混沌

從真實生活的不純粹與複雜矛盾中

互相撞擊出新舊之間的「

第三形式

」

4.傑克遜·波洛克

Jackson Pollock

被譽為

抽象表現主義先驅

美國現代繪畫擺脫歐洲標準

建立國際藝壇領導地位的

第一功臣

對

波洛克

而言

創作過程

的意義遠超過

作

品本身

他將滿鋪帆布的地面隨意潑濺顏料

有意識地喚起韻律的創作行為

具有難以忘懷的

自然品質

被稱為「

行動派繪畫

」 代表

「

行動派繪畫

」無核心和附屬可尋

散漫無際，全面鋪開，毫無主次

又被稱為

「滿幅」繪畫

創作時的

波洛克

沉湎於瘋狂的迷醉中

滿節奏的運動在巨幅畫布上留下痕迹

如同某種祭禮中的舞蹈

充滿了

神秘的原始魅力

「

行動繪畫

」是

波洛克

對社會現實的對抗

個人經歷所積澱力量的宣洩

構成一種

總體均衡的美

充滿

流動的和諧

和

自然的激情

在用色強烈、筆觸誇張的畫中

扭曲刪減的具象負載著內心的狂野

無所顧忌的「

混亂塗抹

」

讓

藝術

成為

情感支配行為

的

直接記錄

這在繪畫史上

前所未有

色彩在畫布上不同質的

流動

與

趨勢

寓有獨特個性支配的

合奏力

持續變動的色澤堆砌出豐富多變的組合

如同古畫中的「

潑墨

」

沉澱著揮灑顏料時思考的

深度和層次

也具有內在而含蓄的表現韻味

波洛克

作品所具有的特殊吸引力

與他對

藝術創作的理解

密不可分

「現代藝術的著眼點是時間和空間，

藝術是表現內在世界——

活力、運動、情感及內在力量，

而非圖解社會。」

波洛克

的天才就在於

始終設法逃離

藝術

對於

技巧

的要求

逃離的過程產生了率性塗抹的

「滴畫」

執著的掙扎和擺脫讓他脫穎而出

被時代推到「

最了不起畫家

」的位置上

5.克萊福特·斯蒂爾

Clyfford Still

和波洛克一樣

克萊福特·斯蒂爾

致力於

將抽象表現主義

提升成為十分重要的藝術形式

雖然

斯蒂爾

最初創造

具象派

畫作

但在20世紀40年代完全轉向抽象

大幅畫布上覆蓋著

鋸齒形

的

並列色塊

這種獨特的繪畫風格佔據其代表作

「我從不希望顏色就是顏色

我從不希望紋理就是紋理

或者圖像變成了形狀

我希望它們都

混在一起

形成

富有活力的靈魂

」

6.塞?托姆布雷

Cy Twombly

美國著名抽象派藝術大師

二戰後最有影響力的藝術家之一

托姆布雷

通過對白色的神奇運用

融匯

繪畫

和

素描

技巧

將

線條、塗鴉與油畫

完美結合

自由地展現了

情緒化

的一面

他打破

油畫

和

素描

間嚴苛的界限

用「

潦草的」筆觸

挑戰了當代藝術觀念

看似信筆塗鴉的畫作

以

誇張的風格

和

對藝術的專註

表現了對

古詩詞

和

文化

的深度賞識

在托姆布雷一生的作品裡

不間斷地看到

詩歌題材

的介入

那些無章法的詩意

是對「

形式只是內容的展開

」最好的註解

其不被理解的「

潦草風格

」

源於

軍方解碼員

的獨特經歷

托姆布雷藉由

生動的顏色

記號

和

文字

共同協調或彼此對立地

構建出意義上的

多重解讀

使得文字之間和其周圍的靜謐空間

變的

清晰可見

塗鴉般凌亂的

線條

蘊藏著精心的

運筆

誇張的

色彩

附帶神奇的

敘事效果

彼此融匯創造出難以言喻的

莊嚴

「

每根線條都有其歷史的經驗

」

托姆布雷

穿透時空和記憶

重新定義了

文化遺產

和

個人靈魂

的關係

是思考、敘事、歷史和形式的融合

托姆布雷

最與眾不同之處是

將

古典世界

的熱愛投射到

現代藝術

創作

作為

最博學

的藝術家

將

抽象表現主義

上升到一個高度

讓其

內涵變得豐富

，而非貧瘠

7.漢斯 霍夫曼

Hans Hofmann

抽象表現主義藝術

先驅和教育家

擅長運用

豐富的色塊

作畫

為美國

前衛藝術振興

做出重要貢獻

抽象表現主義的兩個分支

無論是

行動繪畫

還是

色域繪畫

都與霍夫曼的藝術密切相關

在某種意義上

他可以稱為「

抽象表現主義之父

」

上世紀40年代初

霍夫曼

採用滴、灑、甩、潑的方式

創造出充滿張力的「

潑灑繪畫

」

炫目的色塊、陡峭的線條濃烈交織

活潑而侵略性地在畫布上迸發

明朗、清晰而生機蓬勃

喧囂而充滿強烈的

表達慾望

霍夫曼強調畫面中

色與形的立體性

色彩和形體之間的相互關係

形成一種

緊張而趨於平衡

的狀態

在畫面上造成縱深方面的推拉

無形的力導致畫面

不平衡

的獨特效果

而繪畫的

本質

就是要使這些不平衡的力

重歸平衡

畫家的

創造力

也在此得到充分體現

霍夫曼

推崇創作中的

直覺和感知

對繪畫

空間的生命

有獨到的見解

表面清晰的平坦性與深度中的幻象平衡

創造出三度空間中

複雜的深度幻象

霍夫曼以

獨特的

色彩

作為

表現媒介

「我們以視覺體驗整個世界，

並通過神秘的

色彩關係

去表現它」

8.阿希爾·戈爾基

Arshile Gorky

最早的抽象表現主義畫家戈爾基

偏重於

感情

與

想像的非理性

高度實驗性的超現實主義繪畫

對抽象表現主義的發展影響深遠

戈爾基將

立體主義

和

超現實主義

糅合

創造了獨一無二的風格

成為

歐洲先鋒藝術

和

美國現代藝術

間

一條至關重要的紐帶

戈爾基

的繪畫看似抽象實則傳統

創作技巧基於歐洲繪畫大師的手法

只是隨時期不同而改變風格

30年代

戈爾基

在嚴謹的幾何抽象中

增添了

有機形態

的母題

運用超現實主義的

自動創作法

探索

本能

及

潛意識

的超現實主義實踐

40年代

戈爾基

形成獨特的藝術風格

從早先刻意的

苦心經營

轉變為直抒胸襟的

自由揮灑

顏料淺淡、線條鮮明、色彩突出

有機的畫面、憂鬱而優雅的

詩意情調

滲透著某種難以言喻的

神秘氣息

西方藝術批評家一致認為

戈爾基是

超現實主義最後一位畫家

抽象表現主義的先驅

如今的

抽象表現主義藝術

已經作為

標誌

封存在藝術史的進程中

它打開了一個

全新的視覺系統

告訴後繼的藝術探索者

即使

最為單純的藝術形式

也可以創作出

至為動人

的作品

藝術從來不是給予答案

而是給予思考

當你放棄

邏輯和理性的設防

單純的用

心靈、直覺

和

本能

去感受

在投身自我、世界、歷史的瞬間

那種

既不言語，又不顯形

但就是能從中

感受到什麼

的力量

就是

抽象藝術的永恆魅力

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