劉恆教你寫小說
老詹小注：這是參加全國政協時寫的一篇文章，聽作家劉恆談如何寫小說。在中國，劉恆是數得著的小說家，寫了《貧嘴張大民的故事》、《伏羲伏羲》等不少膾炙人口的作品，還是名編劇，《菊豆》）《集結號》、《金陵十三釵》等，都出自他筆下。聽劉恆談如何寫小說，取的自然都是真經。
華潤飯店到人民大會堂有多少公里我搞不清楚，但是，委員們坐車大概需要二十分鐘是大體不會錯的。
一到車上，有人聊天，有人看風景，有人獨自沉思，有人閉目養神。老詹呢，喜歡找一個有學問或者有意思人，坐到他的旁邊，就某一問題，探討探討，或者確切地說是，請教請教。
這天，與大作家劉恆坐在一起，向他請教的是如何寫小說。
如何寫小說？這問題向劉恆請教再合適不過，且不說他的長篇小說《貧嘴張大民的故事》、《伏羲伏羲》如何精彩，他改編或編劇的電影《菊豆》）《集結號》、《金陵十三釵》也是大受觀眾歡迎。中國作協副主席、北京作協主席這兩個相當有分量的職位，非常說明問題。
我問劉恆，我有一問題，一直很想弄明白，那就是，為什麼有的人小說寫得非常精彩相當受歡迎，而有的人小說擺在書店裡卻無人問津？寫小說有什麼訣竅和奧秘嗎？如果有的話，訣竅和奧秘又是什麼呢？
劉恆笑笑道，你這個問題很大，也很不好回答。訣竅和奧秘，也許是有的，但這訣竅和奧秘又是因人而異的。所謂各村有各村的高招，是不可能有標準答案的，否則的話，大家都按這答案去辦，豈不人人都可以寫小說，人人都可以當作家了嗎？
我認為，要想當一個好作家，首先，你得當一個好讀者，因為你其實就是你的小說的第一讀者，甚至你的小說還沒有寫完，你就是你的小說的讀者了。
作家在寫每一句話的時候，有意無意地就是在作選擇，你要選擇讀者所喜歡看的句子，選擇讀者認為新鮮的故事，選擇能夠吸引讀者看下去的結構……你心目中的讀者喜歡什麼，你就按他們喜歡的方式寫下去。
這就是小說寫作的訣竅。
所以，從一定程度說，你這個作家水平到底高不高，關鍵看你自己所設想的讀者水平到底高不高。
我們辦雜誌（劉恆兼任《北京文學》主編），常常碰到這樣的事情，有的作者給我們投了稿來，但他寫的東西，讓你根本看不下去，有些段落和篇幅，根本沒有意思也沒有必要，但他卻寫得很長、很羅嗦，自己還非常得意，認為寫得很好，這就沒有多少好說的了。因為他心中的讀者就是那樣的水平嘛！所以他才會寫出了那樣的文章；而且，他認為他心目中的讀者會喜歡他那樣的文章。
這樣，我們不妨換個角度看問題。要寫好小說，除了作者的語言文字基本功外，還有一個很重要的基本功，就是，你對讀者、對社會的了解程度和熟悉程度，這也是一基本功，而且是非常重要的基本功。你越是把讀者的心理琢磨透了，你的小說就越是有可能寫得好，寫出來就越是有可能受讀者歡迎。
同劉恆聊天真是讓人茅塞頓開獲益非淺。廣而言之，寫小說如此寫，寫新聞不也是一個道理嗎？
記得從經濟日報調到人民日報海外版沒多久，北大新聞傳播學院曾邀請我去開講座，我講題目叫《妙手著文章》。這題目當然有點大了，但意思大伙兒都明白，就是要把自己幾十年寫新聞的所謂經驗和甘苦得失，告訴北大那些未來的同行們。
總結自己一生或者說大半生搞新聞的體會，我說了五句話，其中第一句也是最重要一句叫做「帶著問題寫新聞」。
啥意思呢？那意思就是說，你寫每一篇新聞時，一定要在心目中先想想你的讀者，他們對這件事情最感興趣的是什麼？有哪些信息是他們不知道的？有哪些信息又是他們雖然不知道但並不感興趣的？……把這些問題者想好了，那就簡單了，你就按這幾個問題去採訪或者去讓你的採訪對象按此回答。這就全齊了！
帶著問題寫新聞，新聞寫出來，讀者難道還會不感興趣嗎？
說到這裡，老詹和劉恆的觀點就不謀而合了。要寫好新聞，除了記者的採訪溝通能力，語言文字能力外，還有非常重要的一點，就是，你對讀者的了解熟悉程度，以及由此而派生出來的判斷能力。
在老詹周圍，有的記者並非不會採訪，也不是文字功底很差，但寫出來新聞來卻抓不住要害，引不起讀者閱讀興趣。
問題出在哪裡呢？出在你寫新聞時沒有或者根本就沒有讀者意識、問題意識。你須得認真想一想，讀者感興趣的到底是什麼？倘若這一段讀者根本不感興趣，當然他就不會看，那你為什麼還要寫呢？讀者不感興趣，你為什麼還要寫得那麼詳盡那麼羅嗦呢？讀者最感興趣的地方，你為什麼又不寫得詳細一點、深入一點，反而一筆帶過了呢？
寫小說很難，寫新聞也不容易，推而廣之，講話作報告，也是一樣！但要說不容易，其實也容易，只要你把你的對象真搞清楚了，吃透了，就按他們的需求去寫去講去作報告，這就OK，就可以了！
這麼說來，老詹也可以寫小說了？
弄清楚這個道理，真是高興。
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