極致的愛，怕是會帶來極致的孤獨

娛樂 08-03

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我喜歡的美國女作家卡森·麥卡勒斯在她的一本著作里說過這麼一句話，孤獨是人生的通病，至死方休。這是對人類整個心理狀況做出的總結，看完電影《偷心》後我突然發覺，漫長的人生旅程中，孤獨的狀態常有。而愛一個人到了極致，也就墜入了孤獨的深淵。只不過，需要作出區分的是，在愛情里，你會更愛自己還是更愛對方。

偷心

Closer

電影《偷心》改編自英國劇作家帕特里克·馬伯的同名舞台劇作品，英文名為《Closer》。該劇公演後獲獎無數，如勞倫斯·奧利佛最佳新戲劇獎，倫敦評論圈最佳劇目獎，托尼獎最佳戲劇獎提名和紐約評論協會最佳外國戲劇獎等，曾先後在世界100多個城市上演。

編劇帕特里克·馬伯形容這部戲劇是「一個愛情故事。它描述了兩性的猜忌、男性的立場、我們的謊言、曖昧的關係等等。但最終它還是一個簡單優美的愛情故事，和大多數的愛情故事一樣哀婉。」由於馬伯喜歡曖昧不明的事物，認為這會讓故事有一個開放式的解釋和結局，所以給這部戲劇取名「Closer」。

國人對它的翻譯不外兩種：一為《親密》，二是《偷心》。到底哪種翻譯最恰當，看完影片後，你就可以自行下定義了，並且，歡迎在文章下方留言哦。

電影的內容和舞台劇並無二致，基本是按照舞台劇的劇本在走，偶有刪戲。影片圍繞著四個男女可能產生的多重情感關係做了極致的安排和發揮，反覆而不明朗。四個主要人物分別是脫衣舞女郎愛麗絲（娜塔莉·波特曼飾），訃告專欄作家丹恩（裘德·洛飾），攝影師安娜（茱莉婭·羅伯茨飾）和皮膚科醫生拉里（克里夫·歐文飾）。導演是曾經執導過經典影片《畢業生》的邁克·尼科爾斯。

愛麗絲是一個從小城鎮來的脫體舞女郎，是影片中精靈一樣的女孩兒。她對愛情抱有執著的追求，熱情奔放，在心底里，她渴望被人真心地愛護。愛麗絲與愛人丹恩的相識頗有種命中注定的意味，在這些繁雜的關係里，她也只愛過丹恩一個，像一位愛情虔誠的信徒：在她被路上來往的車輛撞倒、擦傷腿部後，是陌生人丹恩將她送到了醫院。兩人相識的幾個小時內，愛麗絲愛上了眼前的男人——當她往丹恩的公文包里看時，看到了丹恩帶著的三明治，於是心想，「我會把所有的愛都給這個男子，這個自己給麵包切邊的迷人男子」。但愛麗絲死後，丹恩才說，其實那天，麵包是被他掰碎了。

和愛麗絲不同，丹恩顯得過於輕佻。他就像一個在各種曖昧關係里尋找獵物的獵手，不甘寂寞，也沒有安全感，女人的溫柔鄉就是他的庇護所。和愛麗絲建立戀愛關係時，他並非單身，有一個從事語言學研究的女友露絲。後來，他成功挑逗了攝影師安娜，使之成為他的情人。

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丹恩絲毫不懂得愛情是什麼，不停地在安娜和愛麗絲之間游移不定。在拖垮了安娜和第二任丈夫拉里的關係後，丹恩卻想重新挽回愛麗絲，不料被愛麗絲拒絕。前後的反差在於，即便愛麗絲之前知道丹恩和安娜的地下戀情，她也是睜一隻眼閉一隻眼，給予丹恩最大的包容。她說過，不會離開一個自己還愛著的人，所以，她一直在等丹恩離開自己。但兩人的四周年紀念日這天，愛麗絲冷靜道，我要離開你了，我已經不再愛你。

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在這場愛情里，愛麗絲愛丹恩到了極致，也愛得太疲憊，她在愛情的路上艱難跋涉，卻沒能得到相等分量的回應，這是一種孤獨。

劇本里，安娜對愛麗絲說，「他們一輩子都在和女人上床，卻從來不懂什麼是做愛。男人對女人產生極大的神秘感，是因為我們一層一層包裹著自己。他們愛的不是我們，而是我們給他們的感覺，他們愛的是幻想。」

在愛麗絲、安娜、丹恩、拉里四個人的情感糾葛里，只有愛麗絲一個人的愛情來得最是純粹和熱切。反觀安娜三人，可以說，他們中沒有一個對愛情從一而終。在愛情里，若最愛的人是自己，也就切斷了和對方溝通的渠道，墜入孤獨。

丹恩愛上安娜，安娜愛上拉里。拉里愛上愛麗絲，安娜愛上丹恩並且要和丈夫拉里離婚。如此反反覆復的愛情追逐里，我們看到的是個人情慾和理智之間的角斗。然而，他們最愛的還是自己——丹恩既貪婪又懦弱，有了愛麗絲拋棄了露絲，同時腳踏兩條船與安娜保持曖昧關係。當安娜與拉里離婚後，丹恩又不滿安娜和拉里最後一次上了床，即便知道安娜是為了讓拉里在離婚協議上簽字才答應了拉里的要求。

安娜是一個理智大過情慾的角色，她一直在儘力克制內心的衝動，但即便這樣，在慾望無數次的誘惑下，理智最終低頭，她要離開拉里奔向丹恩的懷抱，她曾對愛麗絲說過「我不是一個小偷」，當時這句話的意思是：愛麗絲，你放心，我不會和丹恩好的。但是後來，理智敗給了情慾，安娜在愛麗絲的心上重重插了一刀。可見，她也是最愛自己。

至於拉里，則更是自私，對女性的佔有慾極強，他也從不避諱自己對性的渴求，和安娜結婚後仍和妓女廝混。在發現安娜和丹恩的婚外情時，他便心生報復，一方面對安娜惡語相向，另一方面與愛麗絲髮生性關係以報復丹恩等。可以說，他對自己的縱容是最大程度的。

影片最後，愛麗絲為救人獻出生命。而丹恩，安娜，拉里也最終都成了自由人，這四個陌生人由相互陌生到相識相愛相殺，在四年多時間裡不斷地為愛追逐，報復，厭倦和捨棄。在他們四人保持的繁雜的開放式關係里，沒有人是絕對意義上的勝利者，只是一個個與孤獨為伴的可憐蟲。

作為一部電影，《偷心》算不上好，過度搬演舞台劇劇本的內容，少有影視化的手段，使得整部電影看起來只是一部可供暫停觀看的舞台劇而已。此外，將舞台劇劇本中跳躍的時間軸完全挪用到電影中，而不對這種容易使觀眾不明所以的舞台劇手段因地制宜地影視化，即沒有明顯的時間提示，是電影看起來費勁的原因。但若將其作為一部單純探討愛情、探討處在愛情網路中個人的修鍊而言，會是一部成效顯著的照妖鏡。你會看到，愛情里並不總是榮光閃耀，多的是像生活里遍存的酸甜苦辣。