單反以後——談談徠卡、富士、索尼系統

天下 08-03

作者丨小倪無忌

單反時代

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單反時代，我是佳能黨，一路從膠片的EOS 500n，EOS 3玩到數碼時代的EOS 20d，EOS 5dII，EOS 6d。跟很多單反黨一樣，那時候我真不介意單反及其鏡頭的傻大黑粗。

過渡時期

佳能EOS M

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2013年頭上，我買了第一台微單，佳能EOS M。

買它純粹是為了趕時髦。當時索尼的微單已經大行其道了，看著挺好玩，看佳能的微單出來了，因為能通用佳能EF鏡頭，趕快買一台玩玩。當時佳能為EOS M出了一個套機：

一個機身，一個22mm F2鏡頭（等效於全幅的35mm），一個ef轉ef-m轉接環。我當即拿下。

當時預設的買這台相機的理由是：（1）我的單反上配一個變焦，這個小相機就是一個35mm F2的大光圈定焦頭；（2）轉接環可利用起我所有的ef鏡頭，尤其是我那支50mm 1.2就可以變成80mm 1.2了。真的挺好。

話說我覺得佳能出這個套機，就是針對有佳能單反攝影系統的攝影者的，就是讓微單成為單反的補充，市場定位很清晰，這真是挺好的。但反過來，這也是佳能這幾年微單系統發展緩慢的根本原因——在佳能看來，微單只是單反的補充。

這台相機我極喜歡！體積小、成像不弱、操控可接受。我用它主要是幾種場景：（1）如預想的一樣，配合單反變焦，作為一個35mm F2鏡頭用；（2）因為我還拍膠片，我用它做測光表、拍小樣。一個例子就足以說明我對它的喜歡：2013年9月，攝影包被盜，這個相機，連同EOS 5DII和幾個鏡頭一起丟了，而我10月要去西藏！當時我問很多人借了器材進藏，唯獨是這個小微單，我進藏前又買了一台！

而在使用EOS M的時候，我有兩點感受：其一，微單接單反鏡頭是行為藝術，微單的體積和重量優勢喪盡不說，前重後輕還使得機身持握感一塌糊塗，機身和鏡頭之間還有一坨很大的轉接環，真是一個挺扯的事情。其二，我太喜歡它的輕和小了，我用一個狼蛛系統把它掛在腰上，真是太方便了！這兩點感受總結起來其實是一點：體積、重量優勢。這台相機，是我改換門庭的起點。

圓夢

徠卡M系統（一）

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我得承認我的庸俗，徠卡一直是我的夢想。2014年6月，我終於上了徠卡。

其實，我以前對徠卡蠻嗤之以鼻的，因為我覺得它貴，性價比極低。後來決定上徠卡，大概是三個原因：

第一，好東西人人想要，徠卡性價比的確是低，但它是好東西，這個沒人有意見吧？而當時恰好我兜里也有點錢了。

第二，趙嘉的書對我影響很大，他的兵書十二卷里對徠卡是幾種評價，早年的版本里是「徠卡好，但性價比低」，大致的意思是他已經不用徠卡了；但後來的新版本變成「M9真的是好，成像好，且輕便」。我就是看了這個評價後長了草的。但後來的再版，他說他看好的是cmos，並且強烈誇讚索尼了。這是後話，也許我看了再版就不會那麼痴迷於徠卡了。但後來我確實看了再版，然後確實又買了被他誇讚的sony a7RII，當然那也是後話了。

第三，我意識到單反上面用超廣角是個很悲劇的事情。之前說過，2013年我進藏前丟了一個攝影包，裡頭不僅有5DII，還有我唯一的超廣角鏡頭17-40。要去西藏了，怎麼辦？我問朋友借了一套contax G2，且只用了其中的一支鏡頭，G Biogon 21mm 2.8。用過以後就覺得單反上面的一切超廣角都是垃圾。大多數成像垃圾，成像過得去的體積垃圾，總之超廣角在單反上那日子是沒法過了——我甚至試過蔡司ZE Distagon 21mm 2.8。無法趕超Biogon的成像，但是擁有幾乎三倍於Biogon的價格。這時候，耳畔飄過一句膠片時代遠古的呼喚「長焦用單反，廣角用旁軸」。大愛蔡司Biogon結構。G系統沒有數碼化，索尼a7可以轉接G Biogon 21mm 2.8，但是有紅移，幾乎不可用。所以當時要用上Biogon結構的辦法，幾乎只有——徠卡機身接ZM 21mm 2.8。多麼瘋狂的想法！

這個時點挺奇怪的，一方面，徠卡M9已經出來很久了，連大M都出來了；另一方面，sony a7也已經出來了。當時我讀趙嘉的兵書十二卷，裡面談到論絕對成像，ccd比cmos好很多，然後又看到很多人評論大M的cmos徠卡味不足，於是我對大M從來沒有感興趣過。但是M9似乎又停產了，直到有一天，我偶爾上了淘寶，發現：M9其實有後續機種——ME，用的也是ccd；降價啦！

說到降價，真的是降了好多。我記得M9剛出來的時候，機身要近六萬，新版本的35 1.4要近五萬，這個真是買不起了。而2014年，ME大概賣3萬6，新版的35 1.4大概是2萬5。降到這個份上，對我來說，已經是「貴」，而不是「買不起」了。咬咬牙，拿下兩機身、兩鏡頭。分別是：（1）徠卡ME機身；（2）二手徠卡M6機身；（3）蔡司ZM 21mm 2.8；（4）徠卡M 35mm 1.4。

徠卡ME

圓夢

徠卡M系統（二）

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徠卡是個很奇妙的系統。

買徠卡之前，作為一個窮困的憤青，我看到別人吹噓徠卡如何如何好的時候，常常會很憤怒！我搞不明白，徠卡到底好在哪裡。

而在買了徠卡之後，儘管我非常喜歡它，我仍然不能很好的表達出它好在哪裡，這又讓我很憤怒！

但是徠卡的不好，確實是非常明顯的。

以我的ME為例，機身設計完全沒有人體工學的感覺，我不得不又去配一個指柄。功能非常少，連自動對焦都沒有，更別說sony系統可以裝app，富士系統的膠片模擬了。同時，它很慢，連拍功能幾乎不可用。

如果說前面那些都是它固有的特點的話，那顯示屏渣的一塌糊塗這件事情，就完全不可原諒了：那麼貴的機器，弄個好點的顯示屏還不應該嗎？太坑人了！當然上面說的這些，在大M上有很多改進，但是大M不是用了cmos嗎？那它的對標機型就應該是sony a7系列了，這就更沒法比了。

此外，以前被吹噓的神乎其神的「安靜」，我覺得也是扯淡！純粹的扯淡！以前就是扯淡！用旁軸跟單反比安靜，能比嗎？真要比安靜，跟用鏡間快門的雙反比去！目前更扯淡！現在好多小機器都實現完全無聲拍攝了。

但我還是要嘗試著將我對它的喜愛寫出來。

首先，我喜歡它的簡單。沒有花里胡哨的功能，讓攝影者更加專心的面對拍攝。徠卡的這個宣傳文案，有一定的道理。其實我在用佳能、富士、sony的時候，大多數的功能我也是用不到的；而我手裡目前還在用的膠片系統，也都非常簡單，有些機器簡單到沒有電池也能拍攝。沒有買徠卡的時候，我總在想：我以簡單的方式用一台複雜的機器，和用一台簡單的機器，效果應該是一樣的。後來發現還真不一樣。笑傲江湖裡梅庄四友那一段里寫，丹青生的畫房裡掛滿了畫，黑白子的棋室里四壁空空，丹青生邀黑白子到自己的畫房裡去下棋，黑白子說自己要被煩死的，基本就是這個意思。

其次，全手動操作。很多從af時代開始玩相機的人，甚至不懂為什麼要進行全手動操作，認為全手動操作麻煩，不可靠。但其實，極端情況下，全手動操作比自動操作更精確、更可靠，甚至更方便。手動光圈快門那是不必說了，當然是可靠，單說對焦吧：碰到有些街拍的場景，直接估焦+鏡頭景深刻度，甚至不用對焦，拎起來就拍；我在火車上拍過一張照片，天蒙蒙亮，我對著遠處島上的房子對焦，而車窗外又是飛快移動的欄杆，這時候不用手動，簡直不知道該怎麼拍；我連在水族館裡都用手動對焦，我的做法是，把鏡頭完全帖到玻璃上去，這樣就沒有玻璃反光了，然後對準某個相對固定的珊瑚或海葵對焦，等魚游到那個位置的時候，按下快門......有人會說：我用自動相機的手動功能，不是也能實現嗎？那不是一回事，因為自動相機的手動功能只是添頭，不是主流，eos鏡頭切換到手動對焦，手感已經很差了；你試過contax G系統的手動對焦嗎？打個比方就明白了，手自一體的汽車切到手動擋，和手動擋汽車的操作感，能一樣嗎？

第三，體積、重量的優勢。優勢並不在機身，而在於鏡頭！目前全畫幅機器領域，論體積重量優勢，還是徠卡系統。

第四，徠卡確實有一些摸透了粉絲心理的小伎倆。著名的伎倆是那兩台只能拍黑白的機器。另外，我剛才說它的顯示屏渣，也許顯示屏渣也是伎倆之一，這可以讓你在電腦上看到照片時獲得更大的驚喜！膠片時代過來的人，對於沖卷那幾天「甜蜜的等待」，應該記憶猶新吧，徠卡用的就是這種心理。最近徠卡又出新數碼相機了，乾脆取消了顯示屏，徹底讓你重溫拍到看不到的感覺了。

第五，M鏡頭配合cdd的成像。其實這應該是相機最基礎的屬性，我把它放到最後是因為這是最說不清楚的部分，買徠卡之前看別人寫看不明白，現在自己也說不明白。色彩深沉紮實尤其是焦內外的變化，總有一種似有若無的感覺，與其他機器全部相同，有點玄妙。有人說數碼照片的色彩都是能調的，但具體到我，我只能說，徠卡的色彩我調不出來，所以我還是喜歡徠卡。徠卡最擅長的就是暗光下大光圈的場景，說不出所以然，但確實很動人。最後，ccd成像的細節，真的比cmos要好，不銳利，但是很豐富。

機身後來就沒再買過了，鏡頭又有點變化。

讓我意想不到的是，我心心念念那個蔡司ZM Biogon 21mm 2.8，並不好用，不如G系列的那個，因為我還是喜歡Biogon，我出掉21mm，配了ZM Biogon 25mm 2.8。比前面那個21mm好用。

折騰是無限的，我進了M 50mm 1.4以及M 75mm 2 AA。從這兩個鏡頭開始，我逐漸認識了富士和sony系統，走向了「單反之後」。

歪打正著

初識富士X系統

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進入富士系統，竟然是因為想上一個徠卡鏡頭。

話說嘚瑟了兩台徠卡相機，徠卡M口的鏡頭，不可能不想的。超廣角有了，35mm有了，下一個當然會想50mm，標頭嘛，標頭總要有一個的。在想這件事情的時候，我忽然突發奇想：買一個截幅微單，這個頭就可以50mm、75mm兩用啦！

這裡先要撇清一件事情：為啥不用sony。

其實sony a7系列出來的時候，我對它是很有期待的，前面說過了，當時我想上ZM Biogon 21mm 2.8嘛！如果那時候的sony a7可以轉接，估計也就沒有徠卡什麼事情了。然而，紅移、崩邊，各種不好。

在富士X系統和sony的截幅微單的比較重，我只躊躇了一下下就跳了富士X系統的坑。原因分正面和反面兩個，反面說，sony的操作，我有點搞不明白，富士好像好很多；正面說，我仔細想了一下，富士在攝影領域其實是非常非常非常強大的，而且我有富士的膠片相機，雖然表面上它叫哈蘇Xpan。

插播一段，我認為富士是最牛的日本光學企業！想想它曾經做過些什麼機器？機身方面：135它生產；120它生產，而且生產各種120，連617它都生產。鏡頭方面，更是橫跨135—120—大畫幅。歐洲相機找日本廠家生產的，最廣為人知的就是哈蘇抱富士的大腿了吧。這個還不止，最厲害的是富士的膠片。我覺得它沒有理由不好。

言歸正傳，我隨同徠卡M 50 1.4買了一台XT1，又配了一個XF 18mm 2的鏡頭。

初識富士是這樣幾個感覺：

1、機身非常好。就像前面哪位朋友說的，拿起來就有拍攝的慾望。我覺得並不是因為復古的外表，而是對於攝影深刻的理解。沒有了討厭的模式轉盤，MATP四種主要模式，通過鏡頭上的光圈環和快門轉盤全部可以實現，ISO調整也是一個轉盤搞定，實在太貼心了。對於從手動、膠片一路玩過來的我來說，那真的是一台相機，而不是一個電子玩具。

2、XF18mm 2那個鏡頭，也很棒。這個鏡頭等效於全幅的28mm，想想其實28mm F2格式的鏡頭，各廠牌裡面也不是很多，足夠是一個廣角大光圈了，還小、還輕、還不貴，真好！

成像方面，我不是很說得上來。必須說：沒有徠卡有特色。解析度比全幅當然還是差一截。不好意思我得保持客觀，解析度方面，富士X系統倒真不佔優勢：從XT1來看，比之前的佳能6d肯定差一截；現在的Xpro 2，好像已經跟佳能6d不分伯仲了，可佳能不是出了5ds嘛？而且跟sony a7RII也沒法比。話說要是比這個，大家全別跟適馬比，X3全部秒殺。對這個我比較無所謂，我覺得：夠用就好了！論色彩，富士那是太厲害了，這個就不多說了，大家都知道。

我是2015年1月買的富士，買好以後，正好跟家人一起去九州玩了一圈，我這樣帶的相機：機身是富士XT1和徠卡ME，鏡頭是XF 18mm 2、LM 35mm 1.4、LM 50mm 1.4。看得出啥特別的嗎？這可是我動了好久的腦子想出來的玩法。這樣帶的好處在於：我可以同時帶兩台機身在身上，少換鏡頭，但是可實現兩種經典的鏡頭組合方式。

我把富士XT1通過狼蛛系統別在腰間，徠卡掛在脖子上。然後，當徠卡配35mm的時候，富士轉接徠卡標頭，就變成了75mm，35——75，很方便吧？！而當徠卡配50mm的時候，腰間的富士就是一個28mm，28——50，也很經典吧？！

那次玩得真是又輕鬆又不耽誤拍照。我深深喜歡上了這種利用截幅和全幅的變化配置鏡頭的方式。然而現在看那次拍回來的片子，XT1配50並沒有出幾張讓我印象深刻的片子——或許是因為我不大用中焦拍攝。那次回來，最喜歡的片子，要麼是徠卡配35拍的，要麼是富士配18mm拍的。富士配18mm，相當於28mm 2，非常好用啊！富士的鏡頭一點也不弱啊！

富士系統的擴充

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對我來說，X系統只是徠卡系統的補充，但從我擁有X系統開始，身邊凡是有朋友讓我推薦相機，只要不是特別專業的需求，我總是推薦富士X系統。這裡頭就包括我的幾個同事。

大概因為他們比較相信我，我們部門除了我，又有四個人買了富士。其中一台XT1，三台XT10。鏡頭方面，他們加起來買了三個標準變焦（就套機里那個）。一個23mm 1.4；兩個35mm 1.4。看到他們買了那麼多，我的手又癢了。我進了兩個鏡頭：55mm-200mm；56mm 1.2 APD。

然後我們部門現在大家的鏡頭串著用，當然主要是他們蹭我的鏡頭用，他們那兩個我沒用過，我有同級別的其他鏡頭嘛！

買55mm-200mm這個鏡頭的初衷沒有別的，就是系統的輕型化，我有6D和佳能70-300L（小胖白），感覺蠻好，我想嘗試在X系統上也配一個同樣焦段的鏡頭。用下來，我對這個鏡頭的評價是：可用！防抖效果不錯，成像也ok。效果當然不如6D+小胖白那麼好，但是這個實在是輕太多啦！反正我也不常用，也不指望這個焦段出什麼片子，買支輕的，挺好。Af性能方面，我用它拍過網球大師賽，我覺得這個價格和重量，拍出這樣的效果，算很有交代了。

插播一下我對中長焦的選擇傾向：首先我覺得，有一個中長變焦頭是必須的，雖然我不怎麼用，但是對於外拍，尤其是拍風景來說，變焦頭明顯要好於定焦頭。拍遠處的風景，構圖靠走是走不出來的。但我挺看不上很流行的70-200mm恆定光圈鏡頭的，即佳能小白系列。

我覺得是幾個問題：1、買這類頭的一個主要目的是大光圈拍人像，但其實85mm、135mm的定焦人像頭，效果比這類鏡頭好很多；2、真的拍風光，200mm仍然不夠長；3、大、重。所以，我更傾向於買變焦比例大一點的，輕便一點的頭。

說回富士，剛講到定焦人像頭，這裡就說到56mm 1.2 APD了。這個頭牛！很牛！非常牛！如果說富士X系統其它的鏡頭是「好頭」的話，那麼這隻鏡頭我覺得無論放在哪裡，跟誰比，都是頂級鏡頭了。

這個鏡頭等效於135全幅，是85mm，蔡司cy、佳能都有85mm 1.2，都是非常厲害的鏡頭，富士在挑戰的就是這個規格。而因為在同樣的景別下，截幅56mm的景深要大於全幅的85mm，所以富士專門加入了一塊變際濾鏡，把焦外做得更散，更漂亮（在大光圈下要損失半級光圈，比如用1.2的時候，實際進光量只有1.7）。

用下來的效果，焦內解析度很好，焦外真的是猶如奶油一樣化開，這個感覺太好了！我沒有用過佳能85mm 1.2，貴是一方面，它的體積、重量、對焦速度、手感被人廣為詬病。手裡的這個56mm 1.2 APD成像的絕對素質或許不如佳能85mm 1.2，但是如果考慮重量、體積和價格，幾乎都只有後者的一半，絕對是物超所值。

有人評價這是富士X系統目前最好的一支鏡頭，對此我毫不懷疑。如果說之前我只是覺得富士的鏡頭好的話，這支鏡頭算是徹底說服了我！不過抱歉，因為這支鏡頭拍的都是人像，我就不在這裡上片了。

這兩支鏡頭買好，我開始覺得富士是一個可以替代單反的獨立系統了，我開始出我手裡的單反鏡頭了。當然我沒有全部出掉，原因跟前面一位老兄說的一樣「目前單反不能丟是為了撐門面！」

富士XT1+55-200。

拍運動拍出這個效果，我覺得這機器和鏡頭也算有交代了。

到隔壁去溜一圈

大法真有那麼好？

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上任何機器都需要一個理由......

早年，我還有激情在攝影論壇上找人打架的時候，CN大戰是最普遍的，然後我記得哪位大神把這種帖子比喻成「月經帖」後，CN大戰明顯少了。現如今，我在的攝影群里，富士和索尼誰更好的爭議，頗有CN大戰的古風。

當然，參戰的不止這兩家，松下和奧林巴斯偶爾也出來扔幾塊磚頭，也跟當年的賓得美能達有積分相似。我當然是站在富士一邊的，但後來我逐漸逐漸覺得，如果我不了解索尼的話，我又有什麼資格去批評它呢？

是的！我買大法的理由，就是了解它，然後批評它！的確有點任性~我庸俗，之前我就承認過了。

因為只是玩玩的性質，我買了a7MII，就是新出的a72系列中最低端的一台。

但是我沒有配索尼的鏡頭，我搞了幾個接環，用它接我的幾個手動鏡頭：徠卡M口的幾支，還有一支徠卡R 28mm 2.8，一支蔡司ZE 50mm 1.4，一支蔡司cy 85mm 2.8。

用下來的感覺：都說大法好大法好，好什麼好？！

第一，快門時滯明顯，這個已經不是單純操控感的問題了，確實影響拍攝。

第二，自動白平衡不準，或者說，過於敏感，室內拍攝的時候，顏色總是古古怪怪的。

第三，操控怪異。感覺這不是給攝影者拍攝用的相機，純粹是一台電子玩具。

第四，手感不好，人體工學處理不如XT1。

第五，轉接不那麼好用。轉接單反鏡頭的時候，跟eos m一樣，體積巨大，而且鏡頭和機身之間有一個很大的接環，空腔，平衡性一塌糊塗。這個問題在我轉接徠卡R 28mm 2.8的時候尤為明顯，尤其是和XT1接XF 16mm 2完全沒法比較，成像不佔優勢，光圈小一級，體積和重量大不止一級，完美沒辦法比。轉接旁軸鏡頭，體積和重量是下來了，但接旁軸廣角的時候，紅移、崩邊的情況還是很嚴重，幾乎不可用。

買好這個機器以後，我覺得我對富士的青睞是完全正確的。

當然，也不是什麼都不好。我覺得同樣是轉接，索尼的峰值對焦明顯比富士精確，富士的轉接的時候，我更多用電子裂像屏而不是峰值。另外，索尼對焦屏中的水平儀挺好用，不僅有左右，還顯示俯仰，這個確實挺好的。

不久我就果斷的把徠卡R 28mm 2.8出掉了，因為留著已經沒有任何意義了。首先我當然不會再去買徠卡R的機身；其次如果要用28mm定焦，我有XT1和XF 16mm 2；最後，微單的轉接還是方便，畢竟有峰值對焦，微單都不好用，我就更不會用佳能6D轉接它了。

但是sony a7MII我沒有馬上出掉，我覺得它畢竟會有點用處。當然最後還是出掉了，但是出掉它的原因是換更高端的sony a7RII，這是天工對焦環出來以後的事情了。

換種正確的轉接方式

大法還真挺好

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這幾年換相機，錯進錯出的事情太多。因為喜歡蔡司的超廣角鏡頭，進了徠卡；又因為轉接徠卡鏡頭喜歡上了富士。再換索尼，也是因為轉接。

不久前，趙嘉的《兵書十二卷》又更新版本了。《兵書十二卷》號稱史上最酷的攝影書，由於過不了幾年就要更新一次版本，所以即使不用特別仔細的看，也會發現趙老師對於器材的觀點一直在發生變化。我心裡徠卡的那根草，就是上一版的《兵書十二卷》種下的。

而這次新版的《兵書十二卷》中，趙嘉在講到徠卡M 50 1.4那支鏡頭的時候，說了一句：這是一支很好的鏡頭，它已經好到徠卡機身都配不上它的地步了，只有轉接在sony a7RII上，才能發揮這個鏡頭的全部能力。這句話對我還是有影響的，因為我有M 50 1.4。

然後，著名的黑科技產品：天工徠卡轉sony自動接環出來了。徠卡M口的鏡頭，實現自動對焦，OMG！我直接跪了！自動對焦的徠卡鏡頭！

本來還有點猶豫，恰好我有一個影友，可以弄到第一批的天工自動對焦環，恰好還有一個，我就果斷拿下了。當時手裡的那台還是sony a7MII。當我實現徠卡M口鏡頭的自動對焦後，我立即做了兩件事：

第一，出掉a7MII，換回a7RII。原因是前者的相位對焦不夠好，用天工環比較吃力。購入之後我想起了以前不知道誰說過的一句話：a7RII與其他a7系列的機器，完全不是一個檔次上的。的確如此，對焦快很多；畫質好的驚人；同時，轉接效果好很多。35mm以上的效果都非常好，偶爾轉接一下蔡司ZM 25mm 2.8的效果，尚可接受。

第二，購入徠卡M 75mm 2 AA。如果沒有天工環，這個鏡頭我是不會買的，用旁軸的黃斑對焦跟中長焦鏡頭較勁，太吃力了。而天工環和a7RII的組合，讓這個鏡頭的實際用途大大拓寬了。

用下來，我覺得sony a7RII的轉接還是非常不錯的。徠卡35mm以上，效果很好。很多人關心天工環的對焦速度，當然不能跟佳能比，但是，我覺得基本夠用。快慢是一方面，精準度那是極高。

這麼說吧：我用徠卡M 50mm 1.4，無論是旁軸或是轉接富士、索尼，對焦從沒對得這麼准過！雖然不如在徠卡ccd機身上那麼特別，但是徠卡鏡頭的色彩，即使是轉接大法，還是很有特色。而與富士、佳能的中長焦比，徠卡鏡頭裡那種空間感、層次感，是其他鏡頭所沒有的。

當然天工環是有它的問題，比如說間歇性不合焦，想來任何系統的af都有抽風的時候，而且索尼也可以一鍵切換af和mf，所以這個問題基本可以接受。有時候會死機確實是一個問題。不過天工也算很努力了，固件升過級，在逐步的改善中。考慮到它盤活了整個旁軸中長焦，我對它還是滿意的，可以說它是這幾年我買過的最好的——最好玩的也是最實用的——攝影附件了。

說回索尼的機身，我覺得看在能夠af徠卡m鏡頭的份上，它有什麼不好我也忍了。前面說索尼的自動白平衡不準，我找到最好的解決方案是買了一個立方蜘蛛，室內場合校調一下基本也就解決了。

對於大法，我覺得a7RII是極好的，轉接徠卡M鏡頭尤其好。但是單反鏡頭我是不會轉接了，手感和機器的平衡太差了，從eos m開始我就覺得那樣干是行為藝術了。

同時，我也沒有買任何的索尼原生卡口鏡頭。其實我不懷疑鏡頭的素質，尤其是不懷疑蔡司那幾支以及新推出的索尼master系列，但是，那實在太大了、太重了！價格也貴了點。如果我要買這些鏡頭，那麼我換微單的出發點是什麼呢？佳能的機身和鏡頭難道不夠好嗎？

所以說，大法好、大法好，大法對我來說，好也就好在能轉接徠卡M口鏡頭，並且適合轉接中長焦，並且能自動合焦，這確實是徠卡M系統本身所做不到的。

中長焦的玩具找好，回頭我又在找超廣角了。不忘初心，我是因為喜歡Biogon 21mm 2.8上的徠卡；但後來這支鏡頭用在哪個機身上，效果都一般，所以用它換了一個ZM Biogon 25mm 2.8。超廣角還不到位，所以這一輪折騰，還沒有結束。

a7RII轉接徠卡M 50mm 1.4

上面這張圖的局部。感受一下清晰度和對焦準確性：

a7RII 轉接徠卡M 鏡頭，空間感：

a7RII 轉接徠卡M 鏡頭，空間感和色彩：

超廣角又回到富士

我對富士X系統之淺見

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話說超廣角的問題還沒有解決。根據手裡的系統，選擇大致是兩個，一個是索尼上用的蔡司Loxia 21；一個是富士14mm 2.8。

其實我一開始是偏向於Loxia的，網上放出來的照片巨牛無比，但好像剛出來，不是很買得到。當初是基於什麼動因去買的富士14mm，不大記得了，可能也是抱著試試看的心態。挺好啊這個鏡頭，不大，也不是很貴，買了用用看再說吧。（我之前說過我用過蔡司ZE Distagon 21mm 2.8吧？！成像當然是好的，那體積、那重量、那價格，簡直了！）

用過之後的感覺是大吃一驚。超廣角最麻煩的畸變問題，在這個鏡頭控制得非常好！我查了資料才明白是怎麼回事情。大致來說，其實膠片時代超廣角最難解決的是畸變問題，但是到了數碼時代，畸變可以通過軟體修正，嫌麻煩的話，機身就可以直接修正。但是這種修正，當然只會開放給原廠鏡頭。這樣一來，14mm的畸變控制就很好解釋了。

其實這個頭我剛買，用的還不多，也沒拍出什麼自己特別滿意的照片。但是這個頭讓我開始考慮一個問題：微單的確能實現轉接，但是，我們到底還需要轉接嗎？

然後我仔細觀察了一下富士X系統和索尼a7系列的異同。

單以機身的成像論，富士無疑要輸索尼一籌，因為索尼有a7RII鎮宅。但以整體系統論，富士的開發思路比索尼完整很多，看看鏡頭吧，如果等效到35mm全幅，那麼X系統已經有21mm 2.8；24mm 1.4；28mm 2；35mm 1.4；50mm 1.4；85mm 1.2；135mm 2；甚至連150-600的變焦鏡頭都有了。

應該說，富士的鏡頭開發思路相當完整，開發速度也相當快。富士目前的鏡頭群，從完整程度而言，已經可以挑戰佳能、尼康等廠商了。這一塊，索尼完全跟不上。鏡頭群不完整不說，即使能做出來，全幅單反鏡頭的重量、體積，對比單反系統，不具備太大的優勢。當然，我這裡還沒有講到價格。

數碼時代，尤其是微單系統開發出來以後，我覺得相機已經不是單純的機身或鏡頭分開比拼，而是看集成度，要把鏡頭和機身連起來一起看。索尼的機身當然很好，但是和非原生系統的鏡頭配合，總有這樣那樣的問題，而原生系統的體積和重量又讓人望而卻步。富士則不同，我感覺富士的鏡頭和機身配合得非常貼切，兩者契合得剛剛好，誰也不限制誰、誰也不超越誰，我想著就是整體開發的優勢吧。

那麼，截幅感測器又是不是一個問題呢？也是，也不是。也許對於初入攝影坑的菜鳥來說，是；但是對於從各種器材玩了一圈回來的人來說，完全不是。6d有了，徠卡ME有了，sony a7RII有了，要大底片我還有120、4*5，玩了一大圈，我還是覺得富士最可心。另外插播一下，我後來又進了Xpro 2，直觀感受是，富士著一代感測器測成像，比前一代有很大提高，似乎已經不輸佳能6d、索尼a7M2等機器了。

可以這麼說：現在，富士X系統已經基本可以取代單反系統了，我還在關注XT2，如果它的對焦再好一點的話，我想，我真的不用再留著6d撐門面了。

這張片子是從酒店窗口往外拍的，兩邊的樓有點歪，不是畸變，而是透視問題。有點俯拍，透視形成了樓往旁邊歪。

這就是我說索尼的機身做得比富士好的地方之一，不僅顯示水平，而且顯示俯仰。索尼的這個功能在使用超廣角的時候，應該是很給力的。