這個人，讓中國的電影海報傲視全球

這個人，讓中國的電影海報傲視全球

太陽照常升起

每個行業

都有一個先行者

走在前方

馬不停蹄

...

演員兼導演的姜文蟄伏7年的經典之作《太陽照常升起》，對於大家來說或許再熟悉不過了，這個由四個魔幻故事組成的作品獲得了巨大的成功和觀眾的讚賞。

這只是一個開頭~今天內容的開始。

每一個行業都有一個先行著，不過今天的主角並不是姜文這個先行者，而是另一個人——設計師黃海。對於這個和一部韓國電影重名的人，大部分人並不熟悉。但是他的作品，你們一定看過。

一個人，將中國電影海報拉升至世界級。

黃金時代

這是一張久負盛名的海報。濃墨加白紙，演員湯唯堅強的立於紙上。一種小人物與大時代的背景躍然紙上，女作家蕭紅的故事也就此開始。

「 她處在那樣一個亂世之中，文字是她的力量，在文字的世界裡，她強大而純粹，亂世堅硬如冰，而蕭紅靜立其中，那種堅定的安靜非常有衝擊力 」。

不僅僅是對於國內的發布，在美國一朵 「 金梅 」 也綻放了她的不俗。鏤空的人影，孤傲的梅花，文人憑藉支筆把一生熔煉成金。

美國版 「 黃金時代 」▼

還有極具法蘭西人們審美的版本，鋼筆與香煙揭示著當事人的身份。

法國版 「 黃金時代 」▼

日本版 「 黃金時代 」▼

韓國版 「 黃金時代 」▼

台灣版 「 黃金時代 」▼

每一個版本都十分契合當地的審美和口味。這種了解或許比當地的設計師更貼地氣吧。

道士下山

2015年的電影《道士下山》存在與我腦海里的畫面，應該是范偉與林志玲赤身裸體躺在床上的一幕。而真正讓人眼前一亮的海報，卻是這一張。

捉妖記

同年收視率創國內電影歷史新高的《捉妖記》比內容更精彩的是當我看到這個畫面——將水墨山水中國風元素和妖的形象創新結合，用巨妖的局部特徵展現出前所未見的東方妖世界，極具大片質感，視覺上相當震撼。

海報里的主角並不是巨大的妖，而是 「 渺小 」 的人，一種以小搏大，以弱戰強的感覺悠然而發。

念念

海報與內容一樣，需要我們去慢慢品味。

我在故宮修文物

一部16年好評爆表的電影。一時間讓所有的匠人都去追求所謂的匠心，黃海為這部電影設計了6幅海報，這可能存在著個人對於電影內容的認同。黃海從一方面來說也是這種 「 匠心 」 的所有者。

明代「錫紅水仙花紋圖盤」▼

仔細觀察你會發現，每一個海報里的破碎處都有一個 「 小人 」 正在進行修補。

明代「邊景昭 竹鶴圖軸」▼

宋代「汝窯天青釉弦紋三足樽」▼

清晚期「掐絲琺琅萬壽無疆中碗」▼

黃海說過一句讓人印象深刻：「每部電影都有一個世界，海報就是開一個窗口去看這個世界。如果只是平面設計，沒有內容，那不足以吸引人想去看電影本身。「

明代「自在觀音像」▼

他把自己稱為 「 為電影做嫁衣的人 」 個人極為低調，默默無聞，但是圈子內的大咖還總是自己找上門。包括了姜文、陳凱歌、周星馳等人。

清代「黑色綢綉菊花雙蝶圖竹柄團扇」▼

2016台北金馬影展

黃海親自設計的2016年台北金馬影展的視覺海報，這個海報的目的是向已經辭世的台灣導演——楊德昌致敬，海報的主題就是楊導作品《牯嶺街少年殺人事件》的少年主角，手中的手電筒象徵著希望之光。

白銀帝國

曾幾何時，中國的電影海報基本上是圍繞著 「明星」 「特寫」的主題來展開，再到後來，開始學習抄襲國外的電影海報，缺少感人和出彩的特色。

但是在黃海的海報當中，明星從來不是主角，甚至沒有明星的出現，而電影里的角色才是主宰整個畫面的力量。在上面《白銀帝國》的海報中，晉商坐在水墨上，代表著晉商的文化底蘊。

鬼吹燈 尋龍訣

尋龍訣的表現形式是以漫畫的方式去呈現，這樣的方式，很少有人能想的到。

山河故人

黑白雋永的凝固大地，隨風飄零的蒲公英，人們抬頭仰望，流金一般的歲月里，故人相見，山河不變 。

大魚海棠

「 看海天一色，聽風起雲落 」 這個放了觀眾10年鴿子的動畫電影里的畫風驚艷一批又一批的人。黃海為其設計的海報添加一種插畫的形式，又有點像是彩鉛與蠟畫的結合。

除此之外還有，人物的插畫。

哆啦A夢

但是最讓人意想不到的是前年的《哆啦A夢》當時黃海接受了來自日本的邀請，做了一系列的海報，最受關注的是這一張 「 大雄視角 」 這種視角加上感人的一句 「 別了，哆啦A夢 」 絕對把吸引力和虐心力提升到爆表

京劇風格

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粉墨登場

當哆啦A夢遇見了四大名著，畫風也是十分強勁啊。

《紅樓夢》

《水滸傳》

《三國演義》

中國的電影與海報現在的分量也越來越大，包括在國際上的影響力。黃海的每一張海報都是十分精心的作品，對於有的海報，他甚至花上半年到一年的時間去琢磨。如何用一張簡簡單單的海報拉住觀眾的心，這是需要去努力的方向。

易向，一種類文藝的生活方式（微信公眾號：e_xang）；

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意典，城市旅行家（微信公眾號：taoolichina）。

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