鏡頭「玄學」故事 焦外虛化與銳度間的秘密

走遍科技圈很難再找到一個像攝影圈對古董相機、古董鏡頭那麼痴迷的圈子，尤其是無反相機興起後，把玩老鏡頭迅速成為一股風潮，激活了轉接環生意，推高了老鏡頭的價格，甚至蔡司要復活老鏡頭Biotar 75mm f/1.5。很多人迷戀老鏡頭充滿個性的色彩、焦外虛化以及玄乎其玄的立體感，但也有人認為這是玄學、心理作用，那真相如何？

目前放出蔡司Biotar 75mm f/1.5復古版效果圖

先拋開色彩不談，即使是焦距、光圈相同的現代鏡頭色彩也會有明顯的差異，這是由於用料、鏡頭結構不同造成的。可焦外虛化就不一樣了，因為虛化與景深密切相關，是可以「量化」的。景深是受到焦距、光圈與拍攝距離三個可以量化要素決定的，在相同畫幅下，焦距越長、光圈越大越容易實現淺景深，換言而之虛化越厲害。正因如此虛化效果在人們腦海中是通過畫幅、焦距與光圈三個數值定義的，不少人視不同定焦鏡頭在同距離、同光圈拍攝造成的虛化、透視感覺不同為一種心理因素造成的「玄學」現象，除非是非常強烈的螺旋焦外，否則老鏡頭的焦外虛化也屬於此列，但事實上真的如此么？

球差產生示意圖

影響一個鏡頭焦外虛化因素很多，但球差（球面像差，spherical aberration）是很容易忽視的一點。球差是指像場中心區域與邊緣區域對光線匯聚能力不同。無任何畸變、色差的理想光學鏡頭是不存在的，當光線通過鏡頭時遠離光軸的光線（鏡頭邊緣的光線）會比靠近光軸的光線折射得更為厲害，因而同一被攝物散射的光線經過鏡頭後不會交匯在同一點上，而是在焦平面上形成了一個漫射圓斑。球差的好壞會直接影響鏡頭的解析度以及焦外，沒錯，是焦外。

蔡司在一份名為《Depth of Field and Bokeh》的文檔通過圖文方式詳細講述了球差與解析度、焦外的關係，限於篇幅關係，在此直接引用其結論，球差大小直接影響了漫射圓斑柔和程度以及焦點範圍內的解析度，1.球差矯正恰當，焦內解析度高焦外生硬；2. 球差校正不足，焦內解析度低焦外奶油般化開；3. 球差校正過度，焦內模糊焦外極其生硬。

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