世人皆知趙孟頫，但可知其妻管道昇？

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你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。

把一塊泥，捏一個你，塑一個我，

將咱兩個一起打破，用水調和，

再捏一個你，塑一個我，我泥中有你，你泥中有我。

與你生同一個衾，死同一個槨。

——《我儂詞》

世人皆知趙孟頫，而不識管道升

她是我國書法史上的著名的女書法家，與衛夫人（王羲之的老師）並成為「書壇二夫人」。

她相夫教子，培養出四個畫家；料理家庭，獲得社會交口稱讚。

她面對中年危急，不慌不忙機智地捍衛自己的家庭與愛情。

-----她就是管道升，一個活在大元朝的「新時代女性」。

提起趙孟頫，似乎無人不知；但說到他的妻子管道升，則鮮有人識。管道升的一生可以說是女性所追求的美滿生活的範本。

誰說剩女愁難嫁

管道升出生於吳興地區的書香世家，父母對這個女兒十分寵愛。管道升天資聰穎，「翰墨詞章，不學而能」，稱得上才女。

在女子十三四歲就嫁做新婦的古代，管道升直到28歲還待字閨中，可以算是妥妥的高齡剩女了。放到現在你28歲還不結婚，父母都要想盡辦法創造條件讓你結婚，但面對28歲的管道升，管家父母並未急慌慌的將她打包嫁出。

終於在28歲時，她遇上了35歲的單身男青年趙孟頫，管道升發現這就是她要找的真愛。趙孟頫是誰？生活在元朝的南宋皇族遺民，標準的官二代，才高八斗。

你看姻緣就是這麼奇怪，等等總會來。

在大元朝那個年代，管道升都能以28歲的「高齡」找到真愛，在文明開放的今天，你急啥？

（管道升 《竹石圖》）

家庭事業兩手抓

在嫁給趙孟頫之後，管道升並未將自己的才華掩埋起來，做一個只知羹湯的主婦，而是與丈夫一道在書畫技藝上更進一步。管道升與王羲之的老師衛夫人並稱為「書壇兩夫人」。管道升擅長畫竹，且水平不輸「畫竹達人」鄭板橋。現藏於台北故宮博物院的《竹石圖》就是管道升的代表作。

除了愛好書畫，管道升在教子方面也很有辦法。趙氏一門三代出了七個畫家，包括管道升的兒子趙雍、趙奕，孫子趙麟，外孫王蒙，在這背後也是管道升教育有方的結果。

趙孟頫作為南宋皇族遺民，在元朝為官，內心有種種苦悶與委屈，面對丈夫內心的痛苦與矛盾，管道升寫詞勸解丈夫，「人生貴極是王侯。浮利浮名不自由」，她認為物質名利皆可拋，內心的自由與生活的開心遠比浮名浮利更重要。這份淡然疏闊恐怕世間許多男子都比不了。

家庭與事業並不矛盾，管道升在處理好日常家庭瑣事的同時又衝破了禮教束縛，充分展露出自己的才華。女性並不是繞枝而上的藤蔓，也不應成為男性用來炫耀的配件或成為男性的附屬品。男性與家庭並不是女性生活的全部，波伏瓦在《第二性》中說「人們將女人關在廚房裡或者閨房內，卻驚奇於她視野有限；人們折斷了她的翅膀，卻哀嘆於她不會飛翔」。當現代女性為選擇事業還是選擇家庭焦頭爛額的時候，其實早在700多年前管道升就做出了表率。女子在照顧好家庭的同時還可以找到讓自己才華釋放的空間。

（趙孟頫《深秋帖》）

《我儂詞》下的中年危機

再恩愛的夫妻，也有七年之癢的時候，趙孟頫與管道升這對神仙眷侶也不例外。當管道升容顏漸衰，趙孟頫便動了納妾的念頭。

趙孟頫在外任職，遇到心動之人，便寫信給管道升，稱「我學士，爾夫人。豈不聞：陶學士有桃葉、桃根，蘇學士有朝雲、暮雲。我便娶幾個吳姬、越女，也無過分，你年紀已過四旬，只管佔住玉堂春。」那個年代納幾個妾氏左不過是一樁韻事。

管道升收到丈夫的信後，並未大哭大鬧，聲淚俱下地訴衷情，而是默默轉頭寫了一首詞交給丈夫，這首詞就是開篇的《我儂詞》，管道升回憶了過去與丈夫二人的甜蜜時光，彼此許下的誓言，剩下的就交給丈夫的良心。事實證明這一招是管用的，趙孟頫接到管道升的信後，大笑不止，此後再無納妾的念頭。

管夫人若為男兒身，定是可以不戰而屈人之兵的大將軍。面對惹人頭痛的中年危機，管夫人不失優雅又巧妙地捍衛了自己的愛情。

延祐五年，管道升因病去世，趙孟頫悲痛不已，在這之後趙孟頫寫給中峰和尚的信中幾乎篇篇都提及對亡妻的思念。三年後，趙孟頫也隨妻而去。

愛情與婚姻是個永恆的話題。愛情是滾燙的，婚姻是溫暖的。愛情是剎那間的波濤洶湧，婚姻卻是一輩子的細水長流。愛情只需要眼神的火花碰撞，婚姻卻需要用心經營。勺子會碰鍋沿，亂花會迷眼睛，婚姻長久的秘密在於尊重與包容。

中國古代女性出現在歷史中的面目多是模糊的，她們大都是影影綽綽的無臉群像。管道升恰似一束亮光，透過歷史的塵埃讓我們看到了女子鮮活的色彩。無論為人妻、為人母還是為人媳她都堪稱是社會的典範，更重要的是，在那個時代她以女性身份實現了自己的人生價值。

舒婷的《致橡樹》用來形容管道升的一生愛戀再合適不過：「……我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。根，緊握在樹下；葉，相融在雲里。……」

願世間女子都找到與你相伴的橡樹，願世間男子都懂得珍惜你身旁向上的木棉。

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