【雅舍】邱德光x葛亞曦：大道無形，和光同塵。

設計 08-06

挫其銳，解其紛；和其光，同其塵；是謂玄同。

——老子《道德經·第五十六章》

老子說的是真正的「道」，是隨俗而處，如光如塵。

我們追溯中外美學的吉光片羽——無論是魏晉時期「初發芙蓉勝過縷金彩」的自然隨性，還是北宋時追求「拙」、「天真」「平淡」的文人品味，或者被奉為極致的日本「侘寂」，不難發現——對美的求索里程，有一個挫其銳，解其紛，而最終和光同塵的過程。畢加索也曾說，「我14歲就能畫得像拉斐爾一樣好，之後我用一生去學習如何像小孩那樣畫畫。」

但這件事在如今中國的建築和居住文化中，好像不被驗證。我們的生活總是被一個又一個潮流追趕，被一個又一個主義覆蓋，對錶象和形式的追逐好像永遠沒有盡頭，而對財富的認知則不斷流轉接力於不同的標籤之間，從羅馬柱到大理石拼花，再到明椅、字畫或串珠。更不解的是，對不知所謂的所謂「設計感」的執念和自以為是的演繹。

北京保利和光塵樾在堆滿概念的豪宅市場，決意打造一個用以承載生活而非粘貼風格的建築，讓我們看到保利開發及設計團隊對城市的關懷和對推進審美的思考。

LSD堅持，設計因解決問題而生，這是設計最基礎也是最根本的價值所在。基於解決問題的前提，選擇性地表達，以此建立情感聯繫、建立區別，也就發生了風格。而在這二者之後，設計對時代發出的反思、所輸出的價值觀，決定了它是高貴還是凡俗。任何迎合市場的做法，本質上是致敬財富，終究會被迭代，即便戴著詩意或藝術的面具。

建築為五層別墅，中庭採光天井，是垂直貫穿整個居所的採光中心。地下兩層規劃為容納主人性格喜好的空間，一層起居空間擁有前後庭院，是建築最珍貴的資源，二、三層則是家人居住的空間。

設計永遠是一個選擇的過程，每一次的「取」與「舍」都關乎對功能的理解、價值的抑揚和對美的感知。而我們也在這種選擇的過程中，逐步形成風格，氣質。

LSD採光中庭部分方案

對於這個建築的最大特徵——貫穿於5層空間17米高的採光天井，這裡是營造「光」記憶點最重要的核心區域。LSD的第一直覺是留白，也曾嘗試過以季節變化的主題，或更加藝術化的表現形式來裝點這個空間，但當設計師又一次站在那個天井的底部，有兩道光打在牆面，並在午後慢慢地移動、交織，直到暖紅色的夕陽灌滿這個玻璃盒子——

LSD開始堅定，光隨著時間、天氣而流轉的變化，將是這個空間最好、並且唯一的裝飾。在保利設計團隊的支持下，我們推翻了所有的方案，讓位於光。

一層客餐廳

讓空間合理化並在原建築基礎創造資源是設計需要解決的問題。一層作為這個居所的起居空間，也是我們認識這個家的第一步。LSD間隔入戶花園，形成心理感受上的戶外玄關，入戶後空間納入客廳整體，讓客廳的面寬視覺最大化，以此匹配建築的尺度。整合南北兩個庭院的作為起居功能的延伸，庭院的設計向室內發展，布局上與客餐廳視為整體考慮。

在布局上，用主沙發和大茶几來創造穩定面，產生主次關係和空間節奏。在傢具選擇上，剋制演繹和自我中心的慾望，讓位於建築和空間。

法國藝術家親手打造的孤品茶几，檯面上的三塊彩磚可以追溯到上世紀50-60年代，一旁的古董單椅亦可窺探到柯布西耶的影子。那個時代的設計開始轉向功能化，卸除不必要的裝飾，所有線條克制而必須。

每一個安排都有自己的故事，卻不招搖，不害怕不被發現和忽略，正是空間充滿驕傲的力量來源。