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除了血腥與暴力,這個天才日本導演的電影還有什麼?






紀錄片《園子溫這種生物》 字幕 by bilibili    97"11""




一個放學的傍晚,54個穿制服的女學生談笑風生地在新宿地鐵的站台等電車,就在嬉笑間,她們手拉手跳入軌道,下一刻列車飛快碾過,血肉四濺。這個電影一開始就出其不意的鏡頭,讓人們記住了拍攝這部電影的導演,園子溫。《循環自殺》是他2002年的作品,憑此嶄露頭角的他開始在日本影壇創造他的領地。





循環自殺  劇照



自此之後,《紀子的餐桌》的家庭崩潰的恐怖、《冰冷熱帶魚》的連續殺人和絕望、《愛的曝光》的愛之病態與荒誕,一部部與主流相悖的電影被搬上銀幕熒幕,園子溫憑藉犀利而乖戾的深刻立意,開始在世界各大電影節名聲鵲起,他是不被日本正統所容的男人,對他的抨擊和讚揚一樣多。


血腥、暴力、色情、詭異,這成了和電影打了33年交道的園子溫的代名詞。









2014年,園子溫登上了NHK的人物紀錄片系列「情熱大陸」,他的執導人叫大島新。在拍攝過後,他再次找到園子溫表示想再拍一遍,以拍電影的手法。


「感覺在情熱大陸中拍到的園子溫,並不完全是真實的他。」


他說,園子溫身上蘊藏著一種可能性,有望在不遠的將來成為世界的基準。大島新將園子溫看作是一個罕見才能的稀世生物,正如這部影片的名字《園子溫這種生物》。






「僅是支付水電費的日子,不叫生活」


在東京下北澤的工作室里,布滿了園子溫的大大小小的畫作,大膽的線條和鮮亮的顏色,偶有幾幅還配上了文字。它們都是園子溫的即興產物,沒有派別、沒有標準,但多少都顯得離經叛道。











工作室遍地顏料畫筆,園子溫在這個雜亂的環境里抽了一隻煙,在大島的鏡頭下,他一邊作畫一邊說著所謂的靈感。


隨機選擇顏料,隨意畫了線條。




「沒什麼比人生的每一秒成本更高。畫布很貴,隨意這樣一畫,畫布就被毀了對不對,青春期就是這樣。」






他的眼神略帶頹唐和不拘,說著毀了毀了,用手隨意將顏料塗抹。他拍著畫布說,她被玷污了,被某個傻瓜奪走了貞操。之後又在剛才塗抹的地方加上了深色的顏料,他說這是另一個人又出現了,她的生活變得更糟了。




在顏色塗抹完後,園子溫又噴了一口酒,把顏料用手抹遍了畫布,最後畫了一個男人的頭像,再抹去,寫上最後的日期。


這是一個故事,他每做一次改造,就說一個轉折。

「畫布就想她的生活,她18歲,第一個男人走了,後來生活更糟了,海嘯來了。她想要純潔無污點的生活,生活開始了,卻沒有發生好事,也可以有好事啊,她可能還去參加了AKB48」








就像是著了魔,園子溫畫得越來越快,故事也變得越來越跳躍,最後還大吼「看著!」


「這是好畫嗎?」


大島沉默,許久才咕噥不知道。




「人生的重點不是好或者壞,作畫、表達、生活,這就很好。」


在大島對著另一幅作品終於說出「不好」的時候,園子溫這樣說。







這部紀錄片拍的時候,園子溫正在籌備電影《悄然之星》,25年前他就想拍這部電影,甚至自己在27歲的時候就畫好了自製分鏡,其實也是劇本。這部電影講述的是一個在銀河系穿梭的女配送員的故事,她是一個機器人。北京國際電影節的時候曾上映過。電影寂靜和平和,完全不似園子溫以往的風格。





悄然之星  預告 1『46』『




「我也是可以很浪漫的,不僅是血腥暴力。」


當被問及20年前寫劇本和20年後的自己相比,是否有所改變時,園子溫說,當時的自己會很自負,有時候也會很過分,以前覺得很好的情節,現在已經不是了,但也正因時代的變化,之前很多不被理解的荒謬,現在也開始被理解了。








開機前,全製作組的人一起去神社做了參拜,這似乎是一個傳統。


園子溫將拍攝地點選在了經歷了海嘯的福島,人煙稀少,雜草叢生。他說,他想在電影中加入自己對311這場災難的情感。










整部電影,主角方面都沒有搶眼的動作刻畫,所以在布景上,園子溫下了很大的功夫。除了福島的寂寥和災後溢滿的悲戚,他再顯了自己曾經一直預想好的場景。




一條長長的甬道,四周是日本的障子,燈光從兩邊打來,燈籠、電扇、沙發……這些生活代表物的影子打在了障子上,美的和曾經自己預想的一樣。






拍攝現場






電影中的表現




園子溫抽著煙,看著這個場景突然說:「如果我是在30歲的時候就拍出了這個和《愛與和平》,應該會被很多人說成是天才吧,肯定有很多妹子追我。」




《悄然之星》的主演就是妻子神樂坂惠,兩人第一次合作是在拍《冰冷熱帶魚》的時候,大家都說園子溫是炫妻狂魔,因為從《冰冷熱帶魚》之後,自己的很多電影都有妻子的參演。






《悄然之星》中的神樂坂惠




在家裡,園子溫會像一個可愛的孩子,比如說會撒嬌叫著「泉醬(妻子),我餓了,你如說昨天的烏冬呀~」,但同時也會像個溫柔的丈夫,在大島採訪妻子時,很隨意又憐愛地將手放到妻子頭上。









但即便是這樣溫馨的現在,神樂坂惠也不太願意去提及在拍《冰冷熱帶魚》時候的狀態。那時候她不僅是緊張,更多的是痛苦和感到可怕,直到現在都難以釋懷。




這是一部講述連續殺人的電影,兩對夫妻,一個丈夫殺人如麻,另一個卻是唯唯諾諾被迫使成了幫凶,神樂在其中演了唯諾之人社本的妻子,小心謹慎。






《冰冷熱帶魚》劇照 





「他把我逼到了極限,就像是我經歷的一切,難過的痛苦的,全都被否認了,後來就是完全不知道自己是誰,是什麼角色。每次回憶起來都會覺得崩潰。」


她說到後面聲音就越來越小,捂著嘴巴慢慢就哭了起來,她說她也不知道為什麼,但是一想起來就止不住眼淚,真的很痛苦。








神樂說,在拍《戀之罪》的時候他們就已經在交往了,但園子溫還是很無情,她都不知道明明那麼親密,在片場為什麼還是如此殘酷。其實這方面還是很有壓力的,雖然她嫁給了園子溫,但是在工作上她還是力求自己表現的很專業,她不想讓如此嚴厲的園子溫失望,又是夫妻又是工作夥伴,這種關係是交織在生活中的,如果砸了,也會影響他們的生活。








天賦異稟的人,常常就會有常人看來算是缺失的部分,或是人情、或是缺乏常識,大島一直將園子溫看作是這樣的人,這個問題對於作為妻子的神樂坂惠來說,大島還沒說完她就心領神會,雖然難以理解他的世界,比如說他覺得預期學煮飯和收拾,不如看書看電影,比如喝多了就會拉著神樂一直說一直說,如果神樂不理他,他就說我要離開你!




「園子溫會故意讓自己保持清醒,這樣他能專註於自己愛的東西,一直如此,這一點很棒。」








不僅僅是拍電影,園子溫還會玩樂隊,他說了一個很有趣的話題。


「那些音樂評論人,評論搖滾的就絕不會去評論古典和爵士,但是影評人就會什麼都要評價,就算他不懂恐怖片,他也要說上兩句,完全不去分類。」









園子溫說,自己是電影的局外人,自己什麼電影都拍,也就是說自己也算不上哪一類的精通。比如說像河瀨直美、是枝裕和,他們或許可以算是日本文學電影的代表吧,但也是因為除了他們再無其他。




「那些白痴會說著畢加索幼稚,然後會讚揚日落時富士山的照片。就算那是以同樣的老方法表達的。」








園子溫從初中開始,就有自己的電影評論,親手寫了好幾本感想。其中還會加入評分,甚至還有「園子溫獎」,同時還記錄了自己花2000日元拍攝的第一部電影,那時候他就把自己叫做了「鬼才園子溫」,有意思的是這也是現在大家對他的評價。











電影雜誌的主編田野邊尚人說,如果你去搜索園子溫,出來的就是三個最古怪、特立獨行的製片人,園子溫就在其中。


「園子溫本該在90年到93年之間出名的,如果那時候他的電影《地獄為何惡劣》、《愛與和平》和《悄然之星》上映,毫無疑問將改變日本電影史。」


但可惜的是,那時候看到園子溫才能的人,都沒錢投資。








「日本就有個傳統,就是貶低非正統,日本人不希望日本文化通過不正統來表達,他們不想讓日本這個國家有失望的東西,電影也是這樣。」




「我希望我拍的電影很有趣,這不意味著需要被稱讚,只要我覺得有趣,我不在乎是否符合日本電影的慣例,有趣的東西本來就來自於慣例的廢墟。」










1993年,園子溫組織了一個名為「東京嘎嘎嘎」的演藝團體,就在2015年6月,他親自書寫了橫幅掛滿高元寺的一隅,他就端坐屋中用筆墨揮斥方遒,地上滿是「作品」,這是《悄然之星》,園子溫個人展,外面的人大排長龍。









園子溫用了組織創立之初的標語:


在無聊的周日表面滑動



日子滑溜溜


如果城市有邊緣


我會抓住邊緣,努力奮鬥




園子溫永遠都不會無聊,他的電影亦是如此,就比如在拍攝結束的最後一天,他在畫室蓬頭垢面,臨摹妻子的肖像,一邊還指揮著妻子的動作,很專註,卻富有激情,他說他又回到了21歲,那是他剛來東京的時候。







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