歷代大家推崇吳鎮墨法，看他清曠野逸之趣

文化 08-07

吳鎮（1280—1354），元代畫家。字仲圭，號梅花道人，嘗署梅道人。浙江嘉善人。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱「元四家」。

他精書法，工詩文。早年在村塾教書，後從柳天驥研習「天人性命之學」，遂隱居，以賣卜為生。

他擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，乾濕筆互用，尤擅帶濕點苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調簡率遒勁。存世作品有《漁父圖》、《雙松平遠圖》、《洞庭漁隱圖》等。

元吳鎮《雙松圖》

早期畫畫

自然山水啟迪了靈感

吳鎮十八九歲開始學畫，年輕時遊歷杭州，吳興，飽覽太湖風光。開眼界，長見識，大自然的真山真水，啟迪了他創作靈感。

吳鎮於六十八歲〔至正七年（1347年）〕僑寓嘉興春波門外(今嘉興市城區)春波客舍，專寫墨竹。時與友人會於精嚴寺僧舍，心儀佛門，始自稱「梅沙彌」。四年後回到魏塘，歿前自選生壙，自書碑文：「梅花和尚之塔」。墓在今梅花庵側。

元吳鎮《竹石圖》

江南山川

力求韻外之致

吳鎮師承方面，於董源、巨然所得最多。其實董源、巨然並不是文人畫家，但由於他們生活在江南，表現江南山川，創造了平淡天真、蒼茫渾厚的山水畫風，恰到好處地表現了山川之氣韻，這種氣韻正是宋代以後文人畫家所夢寐以求的。

從米芾開始，董巨畫風開始受到青睞，延及趙孟頫、元四家，董巨畫風大受推崇，整個元代山水畫壇大多以董巨為依歸，力求韻外之致。吳鎮對董巨是下過很深的功夫的，他自己說：「董源畫《寒林重汀圖》，筆法蒼勁，世所罕見，因觀其真跡，摹其萬一。」

元吳鎮《四友圖》

近現代山水畫大師黃賓虹稱：「吳仲圭多學巨然，易緊密為疏落，取法少異，要以董巨起家，成名後世。」這充分證明吳鎮是努力研習了董源山水畫法並形成自家面目的。

取馬、夏之骨

而去其粗獷

在元代一流大畫家中，吳鎮最大的特點是他不僅取法董巨、荊關的畫法，而且還吸收了時人一致排斥的馬、夏畫風。當代著名山水畫家、鑒定家謝稚柳先生說：「元朝的畫派中，只有他（吳鎮）組合了極端不同的技法，容納了南宋的骨體。」南宋院體畫在整個元代倍受打擊，特別在文人畫家中很少有繼承院體畫。但是，在吳鎮早期的作品中，我們發現多幅馬、夏邊角之景或類似邊角之景的圖式。

吳鎮晚期作品中典型的馬、夏畫風是沒有的，但馬、夏的樹法、石法倒是經常出現於畫面。可以這樣說吳鎮是取馬、夏之骨而去其粗獷，融董、巨之氣韻而取其平和，形成了清淳、蘊藉、平實的藝術風格。