柳氏宅邸

京都柳氏古宅在京都比叡山下沉睡了200多年，古宅建築經歷270多載歲月，院落有古木蒼松、奇石繁花，宅內有百年古木，江戶奇珍裝修，並藏有大量古董珍寶。古宅主人是關西地區舉足輕重的紳士藏家柳氏家族。柳氏家族是日本關西地區泰斗級的古玩世家，至今已傳承三代，現住掌門人柳重彥先生是佛教藝術的專家，並擔任眾多美術館的藝術顧問。

明宣德 銅鎏金無量壽佛 尺寸：高41厘米 寬28厘米 京都柳氏家族舊藏

明宣德銅鎏金無量壽佛就是其中一件難能可貴的珍品。明宣德銅鎏金無量壽佛雙手施禪定印，並特彆強調他的兩個拇指相觸（可惜雙手所託甘露瓶已失），全珈趺坐於蓮台上，面孔方正，鼻樑修直，雙目細長，垂眸睇視，面含溫厚的笑容，是明代永樂、宣德時期的風格。頭戴精緻的五葉寶冠，耳鐺上部為圓形，中心為八瓣花形式，下部有綴珠，胸前的項鏈分為兩部分，靠近頸部的短鏈最為複雜，中間垂下三根珠串，兩邊對稱懸掛U字形珠串，外側還各有一條珠串，在向外兩側又懸掛U字形珠串，較短，排列的規律性很強，呈倒葫蘆形的長櫻珞，垂到腹上部，這種瓔珞的布局也展現出永樂.宣德時期的模式。臂鐺及手環鏨刻精緻細密的金剛杵，天衣自雙肩而下，繞臂後垂落身前蓮座上，裙擺是尼泊爾式的瓔珞寬頻式，雙腿衣褶對稱，但並不呆板。線條更近寫實，這是漢族工匠的特長。蓮座寬大，上下沿連珠紋裝飾，連珠均成精圓，蓮瓣頭部上卷，出卷草紋也是永樂、宣德時期造像較常用的形式之一。整體作品通體鎏金明亮，加工精細，代表了明代宮廷造像藝術的最高水平，反映出漢藏審美趣味的不同。

清康熙 掐絲琺琅三羊獸足貫耳大瓶 尺寸：直徑27厘米 高55厘米 京都柳氏家族舊藏

柳氏舊藏的清康熙掐絲琺琅三羊獸足貫耳大瓶，完美再現了貫耳瓶的特徵。圓形小口，微微外敞，從口沿至細長的脖頸部裝飾有三枚貫耳，其下溜肩，圓形鼓腹，下接高圈足。器口部採用銅鎏金技法鏤雕龍紋及如意雲氣紋。三枚貫耳之間則攀爬著三隻蟠螭，從肩部蜿蜒而上。螭龍威猛勇武，表情肅穆，又給人以威懾力，象徵著無上的皇權。

瓶肩部鑲三枚鎏金羊首，口中銜環，造型簡練大方。器腹部三組鎏金鏤空出戟，系仿商周青銅器之裝飾。底部圈足外附三組銅鎏金異獸及團螭作為底足承托住整器，獸足造型古樸穩重氣勢奪人，在功能上更增加了器物的穩固度。

此器主體以天藍色琺琅釉為地，以銅鎏金雙弦紋將器身紋飾分為兩部分，頸肩部及貫耳飾纏枝蓮紋，分別以紅、寶藍、黃、豆綠、紫白相間等多種琺琅色填蓮花；腹部為對稱的仿古夔鳳紋，以寶藍色釉料為主，間以其他諸色相輔；底部高圈足上飾海獸紋，神獸行於海上，富有動感。足內有陰刻「康熙年制」四字楷書體款識。

通體紋飾雕刻，奢華富貴，繁縟複雜，細緻縝密，層層相接，給人以應接不暇、眼花繚亂之感；集銅鎏金，掐絲法琅，鏤雕等各種工藝於一身，自然融合，五彩繽紛，金光燦爛，當年必定是清宮皇家的御用之物。

南宋 龍泉青瓷雙鳳耳瓶 京都柳氏家族舊藏

南宋龍泉青瓷雙鳳耳瓶為盤口，呈紙槌瓶式。口部折沿平斜，口緣平滑；管狀長頸，斜肩，直筒狀器腹，向下稍收斂；底淺挖為足。頸部兩側各作鳳耳，鳳形模印成，再以泥釘與器頸相接；鳳首朝外，冠羽貼器飄動，長頸外伸，羽翅略平舉，身軀再與器頸垂直相接，使鳳耳形成優雅的S形曲度，同時冠羽間圈出一細小的圓穿孔；鳳眼，口喙，羽翅之印紋細緻而清晰。

全器內外施梅子青釉，釉色濃郁素雅，敦厚莊重；釉質凝潤，光滑均勻，彷彿一塊美玉般通透晶瑩。胎骨稍厚，持之於手有沉甸甸之感。足端無釉，灰胎，與釉接處呈黃褐色。

此器形制因似造紙打漿所用槌具，亦稱紙槌瓶，為宋代常見的瓶形，而於瓶頸兩側附貼雙耳，則為南宋龍泉窯所特有，見鳳耳及魚耳兩種。

清乾隆 白玉佛經蓮花供碗 尺寸：直徑12厘米 連座高13厘米 京都柳氏家族舊藏

11至14世紀 銅鎏金觀音菩薩立像 尺寸：高40厘米 京都柳氏家族舊藏

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