潘天壽 行書《風起》自作詩欣賞：揮灑縱橫，氣勢磅磷

潘天壽 行書風起自作詩 103×38cm 1961年作

潘天壽最擅長的書體是行草、次為篆隸，楷書較少見。由此知道，他偏嗜更適宜抒情的書體，因為這樣更能發抒他雄肆奇逸的審美理想--陽剛之美感。當代書家沙孟海認為潘天壽書"從結體、行款，到整幅布局，慘淡經營，成竹在胸，揮灑縱橫，氣勢磅磷，富有節奏感，可說獨步一時。"書家余任天先生也說："沒有潘天壽的書法，就沒有潘天壽的繪畫。"

"虛實相生"、"知白守黑"的藝術法則被潘天壽完善地體現在書作上。在重視筆法結字"實處"的同時，在"虛處"--無筆墨處尤見其匠心。藏露、虛實、剛柔、明晦、向背等對偶辯證因素被發揮得淋漓盡致。高超的立意和獨到的構思給人以"書外之書"的不盡之意，由此誕生的豐富意蘊使讀者過目難忘。這不能不說是潘先生書法的突出特色。有與無、陰與陽、剛與柔、松與緊。疏與密、開與合被潘天壽相反相成地統一在作品裡。豪放恣肆而不失沉鬱含蘊，雄強茂密而不失清朗俊逸，"實處""霸悍"得可以、"虛處"蘊蓄得蠻足，其豐富變化確有開合生風、俯仰生姿之致。潘天壽書法有很強的章法美。這種個性化章法，很好地生成其意境構思美感。參差錯落、爭讓聚散、開合跌宕、伸縮俯仰的章法。黑與白、密與疏、松與緊、承與接的視覺對比使得其書風神俊邁、脾吸樣現造險救險，形成了章法韻律的特殊風範。自然，奇正之變不是潘先生的首創，然而是他把這種美感推上了"極致"。

潘天壽（1897—1971），字大頤，自署阿壽、壽者。現代畫家、教育家。浙江寧海人。1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。

款識：耐生仁弟屬書，辛丑初春壽末是草。

鈐印：潘天壽、不雕

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