Anitama新聲：從來就沒有什麼救世主

動漫 08-08

一位推特大 V 網頁交互設計師深津貴之稱，他聽說 Amazon 和 Netflix 向動畫製作公司提出的預算，「高到感覺用平時的預算做動畫簡直是犯蠢」。

雖然深津並不是動畫專業人士，這一說法也只是道聽途說，但是由於他坐擁眾多粉絲，這條推文迅速得到了近六千條轉發。深津還轉發了一條同樣是道聽途說的粉絲評論，說這些視頻平台實際交到製作公司手裡的金額是平常的三倍。這位粉絲還基於這一說法展開暢想，儼然把在線視頻平台當成了日本動畫界的救世主。

（https://twitter.com/fladdict/status/894127969752408064）

一貫喜歡指點江山的動畫人鈴木俊二看到這條推文，卻頗不以為意。他說，Netflix 提出的預算，真有那麼好？也就是比 2004 年的 GONZO 的 TV 動畫預算多個兩成，和《攻殼機動隊SAC》一個水準吧。

高木弘樹在鈴木的推文下提問，既然是和 SAC 一個水準，也就是說原畫的單價是 6000 日元左右嗎？鈴木回答說，底層才拿不到這麼多錢，這裡的「一個水準」說的是動畫製作的總預算。

鈴木說，Netflix 是美國公司，對交貨日期要求非常嚴格。Netflix 出品的獨家播出作品是全部做完之後一口氣交貨，也不能像 TV 動畫那樣用總集篇爭取時間。如果未能按時完成，就會有高額的違約金等著你。所以除了那些能迅速聚集起大批工作人員的大公司之外，一般動畫製作公司根本無法出手。只要計算一下到從製作開始到交貨日期之間每人的月工作量，很容易就可以得出結果：如果是主創團隊也就罷了，底層的原畫的收入根本不可能翻倍。

（https://twitter.com/moja_cos/status/894201214509867009）

漫畫家鳥飼茜在周六晚出演東京電視台的綜藝節目「多話的大叔和生氣的女人」。鳥飼的代表作《老師的善意謊言》描寫了兩性間的不平等，她本人在節目中也批評自己在現實生活中討好男性。例如她作為漫畫家，經常要出席編輯聚集的酒會，遭受男性編輯的性騷擾，自己卻只能對他們曲意逢迎。

面對鳥飼的自我批判，節目主持人古館伊知郎不但不安慰她，反而為男性辯護，說「男人都想要『夜間的保姆』，把偽裝成好女人的人視作天使。我知道你很痛苦，想從這種角色畢業，但要先培養好後繼者之後再畢業！」

鳥飼反駁稱，自己的工作是畫漫畫，男人如果想要所謂「夜間的保姆」，請去專門的地方花錢請人伺候自己。古館回答：「讓不要錢的好女人來給自己做十分鐘的天使，老頭子就會興奮起來。還是不要錢的好，不要錢這一點很重要。」

鳥飼雖然在古館發言時幾度笑出聲，但還是收斂起笑容，表示自己一直想要放棄這一角色，但如今還是在這麼做。

節目播出後，古館的發言激起了許多觀眾的不滿。推特上有多名網友批評稱，古館的說法即使是節目效果需要，也體現了現實中男性對女性的性剝削，正是鳥飼所說的對她當面性騷擾的大叔的代表。

一條批評古館的推文得到了六千多轉發。

（https://twitter.com/sakurajimanini/status/893870944988446720）

大眾媒體會反映社會上未必正確的性別觀念，同時以其強大的傳播能力，又會用這種性觀念去影響它的受眾。夜間的綜藝節目面向的至少是成年人，還可以對節目的價值觀加以分辨和批判。而如果換做面向兒童的節目，這種影響就更加危險了。

朝日新聞的「性別與媒體」論壇收到的讀者來信里，就有不少在討論，繪本和面向兒童的電視節目里一成不變的男女性形象，可能會對孩子的性別意識造成的影響。

有人批評很多繪本里的主人公都是男孩子，很少有外出闖蕩的女孩子；父親被描寫得冷靜有大局觀，母親卻優柔寡斷愛瞎操心只看得到眼前。有人認為戰隊特攝的隊長永遠是男性，女性只能扮演「粉色」或者「緞帶」之類的角色，從小就給孩子灌輸了刻板的性別觀念。與此同時，也有讀者稱讚《美少女戰士》等少女漫畫、動畫大膽描寫同性戀、反歧視，還有外表是男孩子的女孩子等角色登場，一反「男性強大守護，女性只要可愛就好」的陳腐觀念，給孩子帶來了積極影響。

朝日新聞為此採訪了朝日電視台和東映的「超級戰隊系列」製作人員。製作人員表示，戰隊系列雖然面向的是男孩，但是觀看的女孩子也在增加，他們追求能讓不同性別的觀眾都喜愛作品。原先的系列作品裡，女性戰士都是戰隊里的「一點紅」；然而如今戰隊里往往會有兩名女性展示，代表色也開始選擇藍色和白色等顏色。這些女性戰士的定位不是「被保護者」，而是孩子們可以崇拜、視作目標的「戰鬥的女性」。女性角色在危機中救出隊長的場面已經司空平常，過去還有過女性擔任隊長的作品。

然而，在愛知淑德大學的若松孝司教授看來，「超級戰隊」系列做得還不夠多。雖然自 1986 年前後以來，戰隊系列中的女性角色增加了，但是絕大多數仍然被塑造成「溫柔包容男性的輔助角色」，角色的描寫方法還不能說脫離了刻板偏見。另外，男性戰士的性格設定幅度很廣，而女性卻總是只有「可愛」和「冷靜」二者之一，若松教授認為，這反映了社會對女性的要求，要麼就是可愛，要麼就是在工作中起輔助支持作用。

若松指出，媒體只要描寫現實，那當然最終就會導致性別分工固定、被強化。對於觀看節目的三四歲小朋友來說，兒童節目是他們接觸家庭之外的社會最初的窗口，正因如此，若松希望創作者們能夠比現實領先了兩三步，努力去描繪更加多樣的男女形象。