張輝：明式傢具圓香幾名品得失談

文化 08-09

張輝：明式傢具圓香幾名品得失談

在明式傢具中，方家有所共識，香幾的美，超越各類器物，可謂出類拔萃，這是為何?
我們可以分別從桌子和香幾的構造形態進行對比觀察，人們使用桌子時，身體會長時間接觸桌面，所以一般桌子腿部，不會寬出桌面，也很少是三彎腿，以方便肢體活動。
香幾為陳設器物，不受主人身體尺度的限制，在不超越視覺尺度的情況下，式樣可以無限度地作出誇大、對比和變化，可圓可方。如此，香幾的三彎腿作法明顯多於桌子，香幾肩部也常常大大寬於幾面，形成婉轉柔美的視覺變化。
由於不用過多承重，香幾設計大多極盡玲瓏，曲線妖嬈，裊裊婷婷，強烈地呈現明式傢具中研美委婉一脈的風格。

明式傢具香幾器美之因，除了不受身體空間制約的物理原因外，還因其在生活中有特殊的作用和意義。明代刻本資料和文獻呈現了多種場景，透露了若干信息。
在明萬曆、崇禎刻本插圖上的香幾，儘管光素，其婀娜柔美之態都遠勝其他傢具。其用途分別是：
(1)日常陳設廳堂之上。(2)新婚之時。(3)女子經常戶外拜月、托月時。(4)一些重要祭拜儀式上。(5)在戶內戶外擺放花盆、花瓶等。
這些活動帶有更多精神意義，儀式感強烈，對於香幾的造型也格外注重，這更加有助於香幾形式美的陶鑄。
圓香幾多作三彎腿形態，其特點主要有四：
(1)腿足上大下小，順勢呈三彎形下行，在最低處，一般是以壯碩的足部收官，足部有外翻雲紋式、外翻球式。流動圓滑的曲線最終坐落在堅實的腿足底部，具有穩定感。它們構成了抑揚頓錯節奏，形成飄動與停靜的對比，這是三彎腿的視覺形式規律。
(2)三彎腿與壺門式牙板相配，曲線獲得了更大的視覺效果。它們珠聯璧合，相得益彰。從壼門式牙板中心向兩側看，牙板與三彎腿圓角組合，兩邊各為一種獨特的四彎形。它們造就了變化、對比，使線條更活躍，更富於流動感，使傢具呈現出飄逸秀美的空間形式。
在古典木器匠作中，三彎形、四彎形是一個神奇的線向形態。傳統匠作範式將這種曲線之光發揚得淋漓盡致。
三彎腿與壺門式牙板的曲線效果體現著古典藝術美的追求，曲圓實際是一種巧華與豐繁。在這一點上，它們異於又勝於現代主義的平直和古簡。
(3)從用材看，三彎腿無疑是非大材不可勝任的，它是豪奢製作理念的產物。纖細的三彎之物，就是一個矯情的製造，用材如七尺壯漢，成品似柔弱之女。這也是一種沿襲了大漆傢具的特殊美學追求的成果。

(4)在圓型香幾中，可以說，有一些成品似乎走向了變態美的境地。它們過分追求腿足的內收，形成一種不穩定感。也可能藝術品走向極致之時都會出現病態的成果，以至我們用不同的評價標準可以得出至美或至丑的不同評價。
圓香幾設計製作成就高，自有公論。但是，其中也有高低之分，得失之別。下面觀察實例：
黃花梨四足圓香幾(圖1)形態較一般圓香幾更優雅而平穩，雍容高貴。整體形態上，幾面直徑小，腿肩直徑漸大，足間直徑最大。四足下部略作收斂後而又大幅度外彎，曲線婀娜。
腿上截兩側由以前的雙牙紋演變為上下兩截形態，上截正面浮雕草芽紋，下截正面出劍脊線至足底。一上一下，看面變幻，充滿設計的才華。足端外翻加大，順勢雕出卷珠紋。
四個牙板外彭，下緣曲線變化，各自中央雕卷珠如意紋，四腿插肩榫與牙板相交處亦浮雕卷珠紋。
足下有圓環形托泥及龜足。

圖1黃花梨四足圓香幾
(中國古典傢具學會會刊，1990年1月)

黃花梨板狀托泥圓香幾(圖2)為五足式，五段束腰上五個開光，上開魚門洞，其下有窄窄的托腮。
托腮的出現是年代偏晚的表現。其整體發展趨勢是由窄變寬，由矮變高。這在下幾例香几上可以得以體現。
壺門式牙板外彭，邊緣起優美的陽線，由牙板中心向腿上方伸延。
五腿三彎，上圓下直，足底外翻卷球，作變體的搭葉紋，並與腿上部垂針形紋飾遙相呼應。
球足下為覆斗式狀方木塊。再下為板狀托泥，這不同於一般黃花梨香幾圓環狀托泥的作法。
所有的細高瘦長圓香幾，多足下又多內收，予人頭重腿輕的觀感之外，亦有不穩之虞，儘管是硬木製作。
可能這是工匠的另一種自覺，故此幾以板狀托泥形成下部的沉著之貌，並加大了穩定之力。
其托泥直徑大於幾面直徑，但小於腿肩間之徑。

圖2黃花梨五足香幾
面長41厘米面寬41厘米高97厘米
(美國加州中國古典傢具博物館舊藏)

黃花梨球足香幾(圖3)幾面有攔水線，束腰較高起陽線浮雕出五個開光。托腮明顯增大，較上例香幾誇張。下面的幾例圓香幾，托腮逐個加大，這表明一種發展的趨勢。
三彎腿中段兩側出尖牙紋裝飾，足端外卷球體，上覆搭葉紋(圖192-1)。球體極大，搭葉亦大。足下還墊有一球體，再下承托泥。這種設計和製作，都需要人之匠心和木之大材，無疑平添工料的耗費，說明此類傢具品質的高貴和奢華。同時也表明此香幾年份偏晚，為清早期之物。
由於腿足彎曲度越來越大，出現了搭葉可以對足部彎曲處的橫茬做一種支撐，同時有美化作用。所以，在清早期以後，搭葉紋在外卷足上使用頗多。
此幾托泥直徑明顯大於幾面，足間最大直徑又大於腿肩最寬處。此幾由上至下的節奏是，上小，中漸大，下最大。尺寸安排科學，有極為穩定的視覺感。

圖3 清早期黃花梨球足香幾

面徑45.7厘米高61厘米
(佳士得紐約有限公司，2003年9月)

黃花梨雙牙板香幾(圖4)雕繢滿眼，麗繪藻飾。明式桌几發展到末期，對視覺變化的訴求常常如此完成，通過拔高束腰施以紋飾、加寬牙板以供雕飾、翻卷足端以增加瑰麗。這些由此例香幾可見一斑，此香幾可視為是明式傢具發展到最後的隱喻和縮影。
此器具體特點：
(1)高束腰分五段裝心板，各板上的委角開光內，雕拐子螭龍紋。
(2)牙板加寬方式是以雙層彭牙板表現的，第一層牙板上的如意雲紋是明式傢具晚期後起之紋飾，大小如意雲紋相間，以雲紋分心花連綴。第二層牙板雕卷草形對稱的螭尾紋。這裡並未出現螭龍紋，但以對稱的螭尾紋表現同樣寓意，也是明式傢具紋飾簡化調整機制的處理表現。
(3)腿部中間內側出牙紋，足外卷，上覆卷草式螭尾紋。三彎腿加之卷球足和卷草葉紋飾形態令整個几子產生飛動和華麗的效果。
(4)第二層牙板上的左右螭尾紋上出現了「套節」式形態，是年代偏晚的新式樣，此紋飾後在清中期紫檀傢具、清晚期紅木傢具上廣為使用，而在較早之明式傢具上未曾使用。
(5)高束腰上拐子式張嘴螭龍紋也表明其年份偏晚。
此几上部、中部、下部寬度之比，足下直徑略大於幾面直徑，但其略小於腿上部最大處。這種節奏不影響整器的穩定感。

圖4清早中期黃花梨雙牙板香幾
直徑44.5厘米高81.6厘米
(香港攻玉山房舊藏)

黃花梨五足圓香幾(圖5)有顯著的設計個性，給人頗為廣闊的思考空間。
圓幾面下，為少見的半圓形混面束腰，上有五個橢圓開光，對應五腿。開光內各雕螭鳳紋，這種雕螭鳳之器一定為女方嫁妝之用。
束腰下托腮較大，而且是台階式，表明年代偏晚。
牙板寬大，強勁外彭，形成飽滿的肩部，設計分外大膽新奇。分心處上面雕變體螭尾紋，插肩榫式三彎腿曲度極大，由上向下內收。其中上部兩側出牙狀紋飾，正面雕螭龍紋，外翻球足，連以草葉紋，其下墊以一木連作的圓球，復承以圓球托泥及龜足。

在造型上，在各門類明式傢具中都不缺優美的故事，但在某些極端的設計上，還能看到偏激之美，它們也構成更令人驚訝的奇妙傳奇。此幾便是代表性的一例。

由於它過於追求婀娜之態，形成了在視覺和力學上的不穩定，從而走入了讓後人爭議之境。對此幾的評價中有不同的聲音，一方面會有人講這是至美之器，無物可出其右。另一方面也有人徹底否定之，如王世襄在其「明式傢具八病」中將此幾作為第五病「纖巧」，文中云：

它採用的是鼓腿彭牙，足端又向外翻出成為三彎腿的形式，在明人小說及清代《匠作則例》中有「蜻蜓腿」之稱。此種形式上下的一舒一斂，應當有較大的區別，但也不宜做過了頭。此几上部徑為48厘米，下部徑為25厘米，相差幾乎是二與一之比，這樣就造成頭重腳輕，失去了平衡。在線腳和雕飾上使人感到過於雕琢的是半圓形的混面束腰和起棱多層的托腮，實際上這裡所需要的只是老老實實的直束腰和線腳比較簡單的托腮。就是幾面的冰盤線造得也不夠理想，不如用常見的『一雕一混』為宜。圓束腰上造出橢圓的浮雕花紋，更與通體的紋飾不協調。看來香幾的作者追求的是俊俏的造型和精細的雕飾，但所收到的是纖巧而不自然的效果。

王老之言重矣，但也確有一定道理，尤其上几上部直徑48厘米，下部直徑25厘米的處理，使此香幾落下不穩的詬病。還好，其足上修飾較多，增加了一定的力量感，與上部平衡和諧了一些。但話又說回來，美是客觀的，也是主觀的，唯其偏激，可能有人認為它是極端之美。

在同一篇文章中，王世襄將鐵梨高束腰五足香幾(圖7)，榮列為十六品中的第三品「厚拙」，將兩香幾作一對比，可知王老的邏輯何在。

鐵梨五足香幾的上下各部位寬度之比如是：幾面直徑略小於托泥，腿肩最寬處略遜於足尖之間。這種設計應是王老的心中標準之美吧。

黃花梨五足圓香幾婀娜窈窕，如瓷之梅瓶，線條何其優美。但瓷器為賞玩之器，而香幾當年為實用承重之物。如其亦純為觀賞器(固然今日已成為台上的觀賞品)，可能就沒有異議了。

圖5清早中期黃花梨五足圓香幾
長48.5(面長38)厘米寬48.5厘米高106.5厘米

(《中國古典傢具學會會刊》，1990年1期)

圖7鐵梨高束腰五足香幾

黃花梨三足香幾(圖8)圓幾面由四段弧形邊抹攢框而成，內裝心板。冰盤沿顯薄，束腰顯高。而無雕工、無托泥就益顯其孤高。壺門輪廓牙板外彭，上雕飽滿的螭尾紋。腿足側觀為三彎;正視則更富玄奧，一如黃花梨四足香幾(見圖211)，腿分為兩截，上截寬大，如斧斤正面。與牙板貫通之邊線在「斧刃」兩端結成卷珠。下截圓起後，遽然由寬變窄，正面出劍脊線至足底。足上捲雲紋成半球狀。下承圓托泥，有龜足。

此香幾的上中下寬度比例是：上部小，中部漸大，中下部收小，最下部最大。儘管足部沒有更多更大的裝飾，仍然可以壓住陣角，泰然自若。

其美中不足，一是幾面過薄，二是束腰過素，三是無托腮相托。頭頸部缺少些許裝點。

黃花梨三足香幾遺存不多，當時製作數量亦不敵五足香。

三腿圓香幾與五腿圓香幾，誰的審美更富有吸收力?仁者見仁，智者見智吧。審美因素之外，三足圓香幾極為彎曲的牙板和腿足都頗為費料。綜合來看，在製作者和消費者雙方，三足香幾可能不如五足香幾更為討巧。

圖8黃花梨三足香幾
面徑43.3厘米高89.3厘米
(選自上海博物館《中國明清傢具館》)