駕馭七重人格的萬茜卻是個不動聲色的女子

原標題：駕馭七重人格的萬茜卻是個不動聲色的女子

是因著在《你好，瘋子》里那一段獨角戲而識得萬茜——原本外在表現得很自閉而孤絕的一個弱女子，在經受了各種極端的精神折磨後，於桌前將自己分裂成七個劇中的他者，對著攝像機，亦是觀眾，交出了一場沒有停歇的當眾孤獨的表演，讓人只覺背後一陣陣發涼的那種好。這是她出道做演員的第十四年，更多人開始一點點熟知她的能力和個性，戲中的百變和戲外的不多言，都是她，好像月亮在一個周期內的圓缺，構成了一個陰晴不定而同時又穩定恆久的她。

悲劇與童話

電影《你好，瘋子》中飾演多重人格女主角安希

萬茜並不是那種太好聊的女生。在相處過整個下午之後，她歪靠在沙發上，放鬆地把頭枕在沙發靠背上，嘻嘻哈哈地笑著。金牛座，B型血，一張好看的並無攻擊性的臉生動但卻依舊掛著並不太好接近的神色，以上這些，都是她對自己的形容。她抿著嘴不講話的時候眼睛裡會射出一道光，盯住你看好像能看透你的心，你就不自覺地想要躲閃。其實她無意窺探什麼，也從來不會主動問詢或者表達自己，但不得不承認，就是有一種人有這樣犀利的靈氣，萬茜無疑是的。她知道自己自小沒有和陌生人很快熟絡起來的優勢，時間長了，也便接受了。沉默著觀望，反而可以替自己篩選出一些相對真實的人、事、物來。

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她過去很長一段時間都不愛笑，也不愛哭，沒什麼東西可以在生活上真正那麼情緒化地觸動到她，「沒有什麼開心的事情，我為什麼要笑？後來想一想隨便吧，人生都已經這樣了，苦著臉也沒啥意思。」可是這樣一個不驚不沸的性情，又怎麼能演出那些鮮活極致的人物呢？

8.11上映的犯罪懸疑大片《心理罪》中飾演喬蘭

「表演的時候沒事兒，因為我從來不會借用生活中的情感來演戲，演戲就是演戲，那些情緒都是基於角色來。」她很少移情，卻有天生的同理心，能包容，能站在別人的角度思考問題，只是輪到自己的時候總會選擇三緘其口，「不太會把我自己的事情跟別人分享。」

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她會在聊起表演的時候把身體明顯地往前探出來。說當年畢業之後去國家話劇院演過一出話劇《荒原與人》，排練了三個月，每天下午到晚上，全身心浸泡在裡面，收了回家也睡不好，有時候整夜夢裡都還是戲中的人和景。那是個講述文革期間上山下鄉的戲，她演一個小姑娘，命運被捲入社會風潮的洪流里，純粹到讓人心疼。我們都未曾經歷過那樣的時代和事件，所以怎麼投入呢？「我那時候小，我年紀輕，思想相對來說更加純粹，而那個年代的年輕人也是純粹的，這是共通的。所以我能夠無條件接收。」

話劇《荒原與人》中飾演女主角細草 排練現場

她說戲排得痛苦，臉上也還是那種懷念的神情。戲裡的台詞都如詩畫，離現實遠一些，又似乎是更近。萬茜喜歡那樣的表達，因為那種飄渺一些的方式，其實反而更容易把人拽到其中。她以日本電影《被嫌棄的松子的一生》作比，一個徹底的悲劇故事，一個女人一直想得到愛，卻只會從別人身上投射和索取，不懂自己愛自己。那麼灰色的一個主題，卻用童話一樣的敘事手段和畫面體現出來，更戳人心。

話劇《荒原與人》中飾演女主角細草

《荒原與人》是她畢業之後第二出舞台劇，前面還有一出《懷疑》，後面一個音樂劇《弘一法師在上海》之後，她就再沒登過台。做了一陣子歌手，後來殺進影視劇里一直到現在。她還在期盼著，等著，再去演一個好的舞台劇，找回一些能量。

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問她，能讓你再回舞台的，會是一個什麼樣的角色？她只想了兩秒鐘的時間便作答：「一個可以讓人思考的角色，我可能不會去接觸那些商業化的東西，可能我不需要……對，不是可能，我就是不需要。」商業，物質，那些可以被計算和用數字衡量的東西，萬茜並不是從來沒有計較和在意過，她絲毫不避諱談及。其實恰恰就是從舞台劇上下來，選擇做歌手的那幾年。「慌慌張張地就進了錄音棚」，原因很懇切，「窮」，但她知道自己早晚會回來的，回到真正喜歡和願意為止掏心掏肺的那件事情裡面。那時候只是因為年輕，時間尚有，萬事可以重頭再來。

電視劇《大唐榮耀》中飾演獨孤靖瑤（插曲《為你成全》是由曾是歌手的萬茜和音頻怪物共同演唱）

「為什麼要怕？怕就演不下去了。」

能把《你好，瘋子》里那一段獨白演得入木三分，萬茜不拒絕談論其中的「道」，沒有什麼秘密好保守，因為一早知道這場戲難，這個角色也不容易，所以早有準備。好像金字塔不是一天搭就而成，人人都能看到最頂端那塊磚石，卻不見得了解更高大宏 偉的基座如何鑄成。「那個角色有病，就是有病，孤獨。」她看了很多心理學的書，首先找到內心裡的穩定，很多所謂精神上的疾病，最初的體現就是焦慮，正常的人類也有焦慮，只不過我們能把控得住，人失了控，就會心難安息。

《你好，瘋子》中一人飾七角演技爆表的一段

萬茜理性得好像一桿秤砣，又像一把精密的安靜的手術刀，一點點剖開自己所飾演的人物的表層，一層一層，直抵內心。「任何人變成劇中的某一種狀態，都必然有一個原因，只要找到這個原因，邏輯對了，一切就對了。」表演，除了情感，還有技術，她不故弄玄虛，有一說一，這份職業更多時候是得和做功課一樣的，沒捷徑，也並不神秘。

《你好，瘋子》中安希（萬茜飾）的七重人格

當然，她很欣喜可以和那些有經驗又技藝高超的演員們一起合作，現場大多數時候只是開拍前走一走大概的位置，不對戲，「真到演的時候，情感迸發，最後那一刻我們才能看到對方真實的面貌。」即興碰撞出來的火花就那麼一次，有了就要好好留下來，沒有，也並不強弩。下一次還會做好萬全準備站到攝影機前，等待靈感光顧。這一切都很好，很爽。怕嗎？「為什麼要怕？怕就演不下去了。」

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她言語裡帶著難掩的倔強，但聽起來也並不是要刻意對抗什麼。她是倔的，而且軸。曾經在迷失的低谷期里，大家都擔憂她，她反而命硬得很，「我就是覺得能夠過去，就算它可能特別難，我都覺得OK，無所謂的。只要生活沒有把我壓倒，我就覺得還可以再繼續走下去。」

電視劇《我家有喜》中飾演軍人女教官

因為生在軍人家庭，父親嚴苛厚重但不擅表達，這性情讓萬茜繼承了也並不是什麼意外的事情。再不喜歡什麼，她也不會開口說。小學時候對作業萬般不耐煩，也就是一聲不吭坐在桌子前一整晚，爸爸媽媽偶爾來催促，她就假裝正襟危坐地刻苦寫，他們關了門，自己又頹唐下來拖拖拉拉，每天晚上都要拖到臨近午夜才算完。「我再不喜歡一個東西，也不會表現得那麼明顯。」後來念高中就離家去長沙學表演，也不是多愛這行當，就是想離家遠一點。知道和父母硬來沒有用，就「曲線救國」，早早外出，獨自成長。

電影《捉迷藏》中飾演妻子萍芝

很多年後，念了大學，到了離家更遠的上海，她才一點點明白父母給她的感情多麼深沉。她給父親寫了一封長信，在其中曆數自己之前三年學習生活所經。後來爸爸回了一封信，比她寫的那封更長，厚厚一沓握在手裡，兩個人關係那才破了冰。「我爸是很愛我的，他真的就是不會表達，所以那之後我想，什麼事我就讓著點他吧。」那封信，萬茜曾經拿給室友看，大家都讀到感動落淚，反而是她，七情不上面。「我心裡很高興，也很感動，但是我沒有哭。」

即將上映的《三國機密》中飾演皇后伏壽

眼淚，對萬茜來說總是有點陌生的，尤其是生活里。說來也怪，演戲時怎麼動情都不困難，生活里反而冷冷的自持。她並不想刻意勾連起表演和生活，角色和自己。

電影《柳如是》中飾演青樓才女柳如是

「我不太會被自己演的角色而影響生活，所以也不存在她們會解決我任何問題的情況。」「我一直以來都挺認識自己的，知道自己是什麼樣的人，而且很多年都沒有變過，所以也不太會通過戲來對自己有什麼新的認知。」

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萬茜深知當下所需什麼。已經馬不停蹄地奔波了兩年半，一直生活在別人的精神世界裡，在角色里來回來去進入進出，她有點累了，更重要的是，沒有足夠的時間去思考自己該過怎樣的生活，那些休息的時間都是零碎的，不能真正需感受和思考。演員只是一份職業，為止丟掉更加重要和真切的生活，萬茜不願意。她需要一個空間，空的空間，讓心事緩緩生長，還和過往的習慣一樣，不說出來，不和不相干的人交代什麼，她自己心裡有數，就好。讓所有交流和對話，只在戲裡發生。

原文載於《時尚芭莎》八月下 本月女明星

攝影/haochen

策劃/張婧璇Coco

採訪&撰文/呂彥妮

妝發/清俊（大軍工作室）

助理/白洋、任博

場地鳴謝/北京壺廬酒店

「BazaarV「

「時尚芭莎in「

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