中國畫技法：畫有四難 究竟難在哪裡

作者：舍寒 《半月選讀》

畫有四難：畫人難畫手，畫獸難畫狗，畫花難畫葉，畫樹難畫柳。這是前人在創作實踐中所遇到的難題，但是究竟難在哪裡？

畫人難畫手。人的面目不一定比手容易畫，但大家對面目特別注意，連小孩子畫的人，面目都不會錯。手的姿勢變化很多，五指的具體組織，都很複雜，可是生長在自己身上，時刻可以看到，反而熟視無睹，不去細察。古畫人物面目多數畫得很好，然而畫手出洋相的也不在少數。我以為在創作時如備一面鏡子，自己對鏡一畫，也可以解決一些問題。

畫獸難畫狗。狗固然難畫，畫虎豹也不見得容易。古人所以特別提出狗難畫，原因與手的難畫同一道理。狗在眼前，反而疏忽，畫不真實。可是一般人對狗最熟悉，稍有錯誤立刻看出。虎豹不常見，畫差了也少有人指摘。現在各地有動物園，對猛獸，非但可以細心觀察，還可以大膽寫照，不過「虎落平陽」，山君已經垮了台，現在囚在牢籠中，更像一隻偎灶貓。要描寫它的山林威風，古人摹擬和想像的方法，還有可取。其實畫動物不僅是畫像皮毛，更主要在描摹它的神態。

畫花難畫葉。在畫面上花朵是主，但紅花雖好，全靠綠葉扶襯。葉在章法上、氣勢上都有重要性，提出葉比花難畫，完全對的。學畫花卉，應先了解它的生理結構和特徵。花朵可以勾好，較易著手，葉卻要多多練習，用筆要「寫」，不是描，要一氣呵成，一筆下去，不能稍有修改，或簡直不能修改。花卉從真到美，主要在畫葉方面（當然在畫面上還有其他許多必要條件）。「畫花難畫葉」，說明花卉畫要重視畫葉。

畫樹難畫柳。柳樹，株干向上，而枝梢下垂，形勢相反，運筆方向有矛盾，如果連干帶枝，一氣呵成，一定畫不好。枝和干要分兩起畫，先盡量畫干，筆筆向上沖，俟干已畫成，另換一支適宜的筆，由上勾下，勾出全部柳條。勾時要特別注意柳條的結頂，即干與枝的轉折處，也即一樹的頂端。結頂分枝要相成相破，有疏有密，有層次，有生髮。畫有葉柳較易，畫無葉柳難，可於葉落後，對柳多多觀察，隨手勾寫。主幹要蒼老，垂條要裊裊多致，柔和爽朗，既不紊亂又不呆板者乃佳。畫竹要「胸有成竹」，畫柳卻不能胸有成柳，這是由於竹和柳結構不同。所以一切表現方法，都要從實際出發，靈活運用。

寫物象，本無所謂誰難誰易，沒有生活體驗，僥倖求似，反而不似，就覺得難畫。實則，一般對生活不熟悉畫得錯誤的很多。不能用「不是自然主義」來文飾自己的錯誤。至於有計劃的誇張，是另一問題。但誇張也要以物象的特徵為基礎。

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