明代經典瓷器-永樂瓷
永樂為明朝第三個皇帝明成祖朱棣的年號(公元1403年-公元1424年)。前後共二十二年。永樂年間,定都北京、鄭和下西洋、編修中國古代類書之冠的《永樂大典》等重大歷史事件都發生在這一時期。期間,經濟社會得到進一步鞏固和發展,全國統一形勢得到進一步發展和鞏固。永樂年間,明朝國力達到鼎盛,百姓安樂。朱棣重視農業發展,勤政親賢,重用人才,後世將朱棣尊稱為永樂大帝。
明永樂青花波濤龍紋爵杯、爵托盤
永樂年間景德鎮生產的瓷器,著名的品種有青花、紅釉和甜白瓷。永樂時有所謂「諸料悉精,青花最貴」之說,其成就被稱為「開一代未有之奇」。永樂時銅紅單色釉鮮紅器燒製成功,這種紅釉具有鮮艷的紅色,故稱「鮮紅」。又由於這種紅釉像閃閃發光的紅寶石一樣美麗,因而又稱為「寶石紅」。紅釉瓷還常被用作祭器,故又有「祭紅」之稱。永樂時還在元代白瓷的基礎上燒製成著名的「甜白瓷」,給人以一種「甜」的感覺,故稱「甜白」。「甜白瓷」製作精湛,其輕盈秀美之態,是前代白瓷無法比擬的。
明永樂青花穿蓮龍紋天球瓶
明初,隨著手工業和城市經濟的迅速發達,對外貿易也日益繁榮。自永樂三年(1405年)開始,三寶太監鄭和先後七次下西洋,足跡遠涉地中海、東非一帶,既向外推銷了精美的瓷器,又帶回制瓷所需「蘇勃泥青」色料(波斯語音譯為「拉吉瓦德」--LAJIWARD,譯為如青金藍色料,產於古波斯雷伊城,今伊朗德黑蘭城以南約40公里處),為景德鎮燒制獨具特色的青花瓷提供了物質基礎。北京翰海專家團走進安徽古鈺齋,為廣大藏友的藏品進行掌眼品鑒、保駕護航,並與廣大藏友面對面交流收藏技巧與經驗,更多資訊《1 4 7 5 5 4 6 8 0 8 8竇經理》(認可亦可推薦上拍國內一線拍行,誠信合作,非誠勿擾)
明永樂甜白三系竹節把壺
造型特徵
明永樂瓷器的造型造型圓潤、靈巧、清秀,不但繼承了前朝器形,還吸收了大量外來的元素,製作出了許多創新器物。永樂時期創新的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座等。雙系小罐,線條圓潤,附蓋,並有雙圓形小系,造型亦很別緻。壓手杯,是永樂時期的名品,杯小而胎厚,圈足較寬,置於手中,有厚重感,明清歷代有仿製。
此時瓷器品種繁多,僅從釉面特點來看,一改宋元時期的釉色單一而富於色彩。如有些相同的器型卻具有不同的釉色,有些不同的器型卻具有相同的釉色等等。
明永樂青花一把蓮盤
過去,因永樂和宣德青花瓷的器型、釉面、紋飾都很相近。人們往往不加區分,統稱之為「宣青」,故有「永宣不分」的說法,隨著對永樂、宣德瓷器風格的深入研究,現在已經基本摸清其各自的面貌特徵,完全可以把兩者區分開來。
一般說來,永樂時大件器皿較少,圈足矮淺;盤、碗底心略微內凹外凸;大盤砂底細密,足牆外直內坡,偶見火石紅斑。同樣的器型,永樂的胎體比宣德的要輕薄,修胎工整;琢器腹部的胎體銜接痕迹不明顯。較為突出的,是那些受外來影響的器型,如無擋樽、執壺、花澆、僧帽壺、魚簍樽、八方燭台、折沿盆、大盤等,有的上面還寫有阿拉伯文、波斯文或者藏文。這些器物是明初專用為西亞人燒制的外銷瓷,大盤與西亞人的飲食起居習俗有關,花澆、執壺等是信奉伊斯蘭教的穆斯林舉行禮拜活動的用器;除此之外,這些器型也受到了元蒙文化的影響。
明永樂翠青釉三系蓋罐
圖案紋飾特徵
樂青花圖案形式多樣、豐富多彩,紋飾疏朗秀麗、筆意自然,無論是粗筆寫意還是細筆描繪,均給人以清秀感,具有鮮明的時代特徵。畫面多留白地。圖畫花紋多為雙勾填色,一改前朝大筆塗抹的筆法,繪筆用小筆觸,往往出現深淺不一的顏色。圓器內外加花,並廣泛採用器心繪畫的裝飾手法。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑,這是由於鈷料研磨不細所致。明永樂瓷器的裝飾紋樣除用青花繪製以外,還有少量用金彩描繪及刻劃方法表現的。
永樂時期,瓷器上的裝飾手法日益繁多,不僅有劃、刻、印、錐拱即里印外刻,而且還有青花畫花、青花加金彩畫花、釉上彩繪、雕塑、活環等。有的器裏印花,器外為青花畫花,這種裝飾,是承襲了元代樞府窯的傳統方法。
元代青花裝飾繁縟,永樂時期風格一變,大都疏朗秀麗,筆意自然。由於「蘇勃泥青」料呈色不穩定,易於暈散,紋飾中較少畫人物,同時,內外加花、器心繪畫的裝飾手法得到廣泛使用。元代器上常見的卷草、海水、回紋、點子花、變形蓮瓣等邊飾紋樣,明初仍舊沿用,至宣德時依然可見,成為永樂宣德兩朝共有的邊飾。
明永樂甜白梅花梅瓶
永樂時纏枝蓮葉和元代不同,花大而葉小。蔓葉清秀,運筆流暢,形象生動,常繪織細齒狀的葉紋,而有別於宣德同類器上的畫法,引人注目。
永樂時期瓷器上所印暗花,線條圓潤,似隱似現,生動自然;清代康熙、雍正時期仿品上的暗花則用白粉狀的線條凸出釉面,紋飾淺露。
明永樂 宣德龍泉窯青瓷劃花蓮瓣碗
品種分類
永樂時期釉色品種很多,如分門別類歸納,可分為釉下彩、釉上彩及一色釉三大類。一色釉即單色釉,並非都無紋飾。永樂時期的單色釉,一改元代和明初青白單調的色澤,燒制出極負盛名的甜白、影青、翠青、冬青、鮮紅、藍釉、黑釉等各具特色的新品種。
明永樂青花花卉紋鏤空花熏
舉例:青花瓷----永樂青花繼承前代傳統工藝並有所創新,以青花繪畫的紋飾多帶西亞色彩;線條有粗有細,或粗細兼用,藉以表現青花紋飾的濃淡層次;不論著色深淺,青花色澤都極為絢麗鮮艷,清晰明快;線條的紋理中常有鈷鐵的結晶斑,呈星狀點滴暈散,淺淡處結晶斑點較少,濃重處則凝聚成黑青色、藏青色或者呈現金屬錫光。這種現象是研磨不細的鈷料在窯火中形成的自然暈散,絕不同於清代雍正仿品那樣有意重塗點染,著意摹仿,這一特殊現象可以作為我們鑒定年代的有力依據。
明永樂甜白四季花卉紋蓮子碗
胎體特徵
永樂時期注意淘煉瓷土,因此,胎質細膩潤滑,胎色潔白,較之後來的宣德瓷器胎薄體輕,器型規整;大器的細紗底,有光滑溫潤之感。永樂胎體有四種情況,分述如下:
明永樂霽紅暗龍紋高足碗
①厚胎:細潤而堅緻,但較之後來的宣德及清代康熙的胎質,則是瑩潤有餘而堅硬不足。厚胎多見於琢器類,圓器類也有,多為墩式大碗。因胎釉結合緊密,故釉面潔白,晶瑩如玉。
②薄胎:器體玲瓏、規整。圓器中以大小盤、碗居多,琢器較少見。如白釉、影青雙聲小罐等,胎體都很細膩輕薄。
明永樂青花朵蓮梵文勺
③松質漿胎:胎色微黃,若得剖視其足部斷面,則可發現胎質有燒結不足的現象。釉面片紋也呈黃色,一般開片紋較小,也有片紋較大的;底部開片較器身為重,甚至有的胎體底足裂有很深的紋路,釉面也隨紋路開裂,以指彈之,胎聲沙啞。
明永樂青花圖案花紋葫蘆形綬帶耳扁壺
④脫胎:永樂的脫胎器名傳於世,胎體薄如蛋殼,極為輕盈,俗稱做「卵幕」。其胎體雖薄,器型卻很規整,還能在器上印、刻花紋和款識,技藝可謂精湛絕倫。
⑤釉面:永樂時期釉面以肥厚、細膩、光滑、平凈為主要特徵,絕無後來宣德時普遍存在的那種桔皮紋。而就青花瓷的釉面而論,永樂瓷器釉面的青白程度較元代有所減弱。同時,不可忽略永樂瓷器中也偶有不泛青而顯潔白的釉面。
明永樂青花四季花卉紋蓮子碗
鑒定要點
① 永樂瓷的器型清秀、圓潤、靈巧,含外來色彩,如天球瓶、抱月瓶、雞心碗等等。
② 永樂時胎土淘煉精細,胎體輕重適度,尤以白砂底之溫潤細膩而著稱。
③ 永樂器的釉面肥厚、瑩潤、平凈,無桔皮紋。
明永樂青花人物紋如意耳扁壺
④ 此時的官窯與民窯常用的裝飾,有海水、卷草、纏枝蓮等,青花紋飾線條細緻清晰,風格瀟洒,所用金彩呈色足赤,紅彩色鮮。
⑤ 青花器的色調凝重古雅,絢麗鮮艷,有自然暈散,形成濃重凝聚的結晶斑點,呈凹凸不平狀。
明永樂甜白葫蘆形綬帶耳扁壺
⑥ 常見器足:高深外撇式圈足、內牆外撇式淺圈足、里直外收式圈足、齊平式圈足等,圈足露胎處多泛火石紅斑。
⑦ 於官窯器上書寫帝王年號款識,始於明代永樂,多為四字篆書,筆法折角處渾圓,起落筆處尖細,字體結構緊湊。
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