清三代瓷器款識特點

「清三代」瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。在歷史上被稱為「康乾盛世」，當時社會開放，文人墨客加入進來，歐洲的彩繪技法也得到借鑒，瓷器製作工藝達到了極高的水平。有趣的是，三位皇帝的性格差異不但表現在各自鮮明的執政風格中，還影響到了官窯瓷器的製作。

清朝是中國瓷器史上集大成的時期，較好的吸收了前幾個朝代先進精湛的技藝，跟明代相比，清代的瓷器主要還是以景德鎮為生產中心。康熙時期，逐步將景德鎮的御窯廠恢復完善，使其產品質量更加好轉，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器製造的頂峰品種繁多，千姿百態，造型古拙，風格輕巧俊秀，技術上講究精工細作，不惜工本。後來隨著清朝國力的衰弱，瓷器製造也開始走下坡路。從道光時起，瓷器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，器型線條生硬，常常見稜見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。但是，也可以顯現出古代人的那種大方，做事果斷。

大清康熙年制粉彩瓷器八仙祝壽瓷器盤

清代康熙、雍正與乾隆三代皇帝先後當朝，歷時近兩個甲子。這三朝是清代國力最為強盛的時期，同時三位皇帝又頗為重視藝術品，在他們的倡導下，清三代創造出了許多頂級的宮廷藝術品，其中最重要的當屬瓷器一類。

清代是中國瓷器史上集大成的時期，較好的吸收了前幾個朝代精湛的技藝。清三代是清代瓷器製造的頂峰，清三代瓷器品種繁多，千姿百態，造型多樣，風格多變，清三代瓷器不僅在技術上講究精工細作，不惜工本，還在釉彩釉色、造型和技法上不斷創新，燒制出了讓人讚歎不絕的許多創新品種。

在繼承前朝工藝技術的基礎上，康熙、雍正與乾隆三朝瓷器在釉彩和釉色上進行了諸多嘗試，創新出諸如琺琅彩、粉彩、釉里三色、虎皮三彩、爐鈞釉、淡黃釉、金紅釉等新品種。

1，康熙

康熙早期的瓷器，很少寫款。原因是康熙認為瓷器上不能寫款，寫了款，如果打碎了不吉利，不讓寫。但康熙的很多瓷器上有一個特殊的現象：寫大量的寄託款。比如寫"大明宣德年制"、"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"，這三個朝代寫得最多。這在我們的想像中是犯大忌的。讀歷史的人都知道，清朝的文字獄非常厲害，尤其在康熙一朝，大量漢人提出"反清復明"，電視劇里常能看到。當時你要有一絲反清復明的傾向，就被殺頭了。可瓷器上寫的款，卻都是前朝的款。如 大明成化年制 大明嘉靖年制 大明宣德年制。康熙時期，在瓷器發展上有兩項重要的制度安排。其一是恢復了景德鎮御窯廠，其二是設立了專門的督陶官。其中，郎廷極就是江西巡撫。代表康熙瓷器藝術頂峰的「郎窯紅」就是在他的督造之下燒製成功的。

2，雍正

雍正正官窯瓷器底款的篆書年號，《大清雍正年制》六字分三行，每行兩字。此種篆體六字款有青花、刻印和金彩三種，字體皆方整，外無雙框。那時官窯瓷器另有四字款《雍正年制》，除了青花，還有刻畫與模印兩種，分兩行，每行兩字。少數為四字篆書豎式款，分有框和無框。有少量四字篆書款乃分上下左右，如古錢文排列方式。其實，雍正官窯用篆書款不多，主要乃用楷書，中後期為宋體小楷。真款平整秀雅，亦圓潤有力。至於行書、草書與隸書則絕少見。另有一些書《雍正御制》，也有官窯器乃依御令不書寫年款。

3，乾隆

乾隆官窯瓷器款識有「乾隆年制」、「大清乾隆年制」、「大清乾隆仿古」三種，以「大清乾隆年制」六字篆書款為主。「大清乾隆年制」六字款明顯多於「乾隆年制」四字款。「乾隆年制」楷篆均有，楷書款一般用於彩瓷上。「大清乾隆年制」楷篆均有，篆書多於楷書。「大清乾隆仿古」一般用於仿古瓷上，青花篆款為主。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內寫篆書六字橫款。 　

乾隆青花楷書款字體端莊，落筆利落，早期款字與雍正時期如出一人之手。青花篆書款筆畫平直，橫豎粗細一致，轉角熟練，不留停落痕迹。青花字呈色早期有暈散現象，中期為純正藍色，晚期則藍中含灰。 　　「大清乾隆年制」款雙行多無邊圈，三行則多雙圈。「乾隆年制」款多雙圈。楷書款有六字雙行、三行雙圈，也有四字雙行雙圈或雙框。 　　民窯款也多書「大清乾隆年制」和「乾隆年制」，只是字體不夠漂亮，位置不夠規則，與官窯款比較，有很大的差距。堂名款、花押款之多與康熙時期相比，有過之而無不及。有的民窯青花器物上具體寫明某年某月，如「大清乾隆伍拾叄年孟夏月制用春生」。 　　外銷瓷一般都不落年號款。 　

堂名款主要書寫在盤、碗、碟等小件器皿上。有：「和暉堂制」、「旭華堂」、「百一山房」、「澹寧齋」、「彩秀堂制」、「浴硯書屋」、「志勤堂」、「慶目堂」、「忠信堂」、「彩潤堂」等。另外如「景慎堂」、「養和堂」、「彩華堂」、「避暑山莊」、「寧靜齋」、「寧晉齋」、「寧遠齋」、「百一齋」、「詠梅閣」、「敬畏堂」、「一善堂」、「雅雨堂」、「退思堂制」等款的瓷器製作精美，應視為官窯瓷。

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