關於篆刻拿刀與刀法，《摹印秘論》的讀書筆記

關於篆刻操作中，如何拿刀這件事，總有人不斷來問，前一段寫過吳昌碩的執刀與用刀方法，錢松的執刀與用刀方法，似乎還只是印人的感性認識，其實，在古人那裡，刀法也是有理論整理出來的，比如秦爨公的《印指》，徐堅的《印戔說》等。今天就分享一下清代汪維堂的《摹印秘論》中關於摹印拿刀一節的讀書筆記。汪維堂，似活動於清嘉慶、道光間，海陽人。生平事迹未詳。

原文：摹印拿刀，手臂空提，使臂用力，則畫文振動欲飛。瘦文用刀，多用單筆。秦文細媚，緩緩轉彎，不可一刀直透，若直透，不是軟弱，定是枯死，不似本文矣。有瘦文官印，時呼鐵線文，輕健鋒芒，只須復槽用刀，使畫文勻凈。肥文用刀，就墨兩邊下刀，取去中間墨路，方有骨力，再向字畫中間行一刀，畫路正直，即應用到底，字亦端正，刻小鑄印亦用此法。

筆記：所謂的摹印拿刀，手臂是懸空的，並且將胳膊上的力量用到刀端，這其實跟錢松的「以筆事之」，「使刀如使筆」有異曲同工之妙。所謂的畫文振動欲飛，當指，臂膀懸空，方能使手臂運力自如，篆刻用刀，當認真思考懸腕懸肘的用筆之法。

（漢朱文印）

瘦文用刀，多用單筆句，指較細的筆畫，應當我用單刀，秦文（秦璽印白文）多細媚，刻的時候，應當緩緩轉彎，不能直不愣登的一刀到底，如果一刀直下，不是軟弱無力，就是枯燥呆板，違背篆法。這是跟秦印的特徵相關的，刻其他印式的白文印不能同樣的方法操作。

有瘦文官印，時呼鐵線文句，大致指鐵線篆細文（並不單指朱文），刻的時候要淺健有力，只需要在首刀的刀槽內復刀，使畫文勻凈即可，目前印壇有一部分印人在刻細朱文印時即先刻較粗細條，不斷復刀，即大致用此方法，勻凈可喜，但較易板滯。

所謂的肥文用刀這一句，大致指白文粗壯類，此類印，刻制時，當在墨線兩側下刀，取出墨路，最後在字畫中間再行一刀，沿筆畫中鋒行刀，可細觀漢鑄印鑄造特徵，形成端正有力的印面文字，同樣，刻小字鑄印也可以用此方，只是行刀控刀加強即可。一個筆畫，以雙刀行墨跡兩側，以一刀刻畫墨線正中。

（漢印印面）

原文：大印刀法，漢人急就章多刀法蒼古，非刀刻也，多鑿為之。今人摹擬為大印，然蒼古中稍加風韻更妙，若太古則死，太媚則嫩，用刀意急，則有骨力。

筆記：所謂的大印刀法，是指印面較大的印的刀法，依漢印2.5CM為標準大小而言，則3CM以上可視為大印，但並不絕對。漢急就章（大部為將軍印）刀法蒼古，但並不是刻就，而是鑿制。現在人刻大印，需要在蒼古中稍加風韻，太過古老則顯得死板，如果加風韻過頭，則會顯得刀法稚嫩，用刀要乾脆爽利，即所謂的「大膽奏刀」。

原文：刻小印刀法要風情，不可古拙，一古拙就不象前代私印，須風致態度，出入精神，用刀意緩，方能艷冶。

（漢私印）

（漢私印）

筆記：刻小印（即漢官印製式以下的私印印式的小印）刀法要風情，即小印的刀法要儘力表現韻味，不追求古拙，一古拙就失去了小印的私印風情，要風致態度（注意趣味），用刀不用急，要緩行，出來的線條才可能韻味盡出。

以上兩段，大印與小印的行刀特徵注意點均講清楚了。

原文：至於古文刀法，亦兩面下刀去墨，只兩頭鋒芒尖利處，不必將刀別起頭刻，如別起頭刻，畫刻不尖矣。寫意刀法，須刀口純熟，猶如戲墨興筆，隨意情趣，鋒芒草草，與急就刀法不同，別是一種狂肆，若非刀熟，不可學壞手。

（古璽印）

（古璽印）

筆記：此處所言古文刀法，指古璽印結細朱文印的刀法，筆畫線條的兩端，不必在行刀過程中再行起刀重刻，如果重刻則筆畫不尖細。後面的寫意刀法則可多借草書筆法行刀，也急就章中鑿印刀法不同，用刀必須純熟，功夫要下足，不能控刀不熟。

原文：繆篆用刀，如刻瘦文，緩刀用去，不宜瘦，一瘦則不好看，刀不緩則軟弱，亦有印小文瘦者，在人活變，只要好看。

筆記：是標準漢印繆篆的用刀，如刻細文，則需要緩刀，要有澀感，如果輕淺行刀，則瘦弱無力，也有印章個頭小而文字瘦弱的，則需要靈活多變，所謂的好看，則無可操作性，每個人眼中的「好看」並不一致。

（漢鳥蟲印）

原文：龍章文，如鳥跡游龍，刀法只要相象，不是蒼古嬌媚之類，再兼繆篆用刀，方得入妙。

筆記：鳥蟲類文字，跟蒼古、柔媚兩種風格的刀法不盡相同，最重要是刻畫出來的圖像要像，要有丰姿，再配以繆篆刻法（上一段中的緩刀），方才巧妙。

多說兩句：

以上所謂的刀法論點，是清人的刀法論點，這不是法規，不是必須遵循的法則，我們要從中找到自己刀法的啟發點，活學活用。其實，刀法一旦用語言描述固定，就死板了。這一點，我們一定要清楚，不能膠柱鼓瑟，生搬硬套。所謂的刀法，最終還是來自實踐摸索與印學理論素養的提高。

（【老李刻堂】之182，部分圖片來自網路）

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