因為他《紅樓夢》美了30年，劉曉慶年輕了20歲，可惜經典難再

這才叫，

一眼萬年。

紅樓遺夢

1984年，

在《紅樓夢》劇組裡，

楊樹雲正在為陳曉旭化妝，

他先用眉鑷修整眉形，

過一會兒，

一種前高後低的八字眉，

就出現在陳曉旭臉上。

陳曉旭頓時驚叫：

「楊老師，我不喜歡倒八字眉，

這讓我怎麼見人。」

楊樹雲拿起自己研究多日的成果，向陳曉旭講述了自己對曹雪芹筆下林妹妹「一雙似蹙非蹙罥煙眉」的理解：

「罥煙」，像極中國水墨畫里掛在山腰的青煙，曹公好友郭敏詩云「遙看絲絲罥煙柳」，說的也是那種意境；

再看《西京雜記》對卓文君「遠山眉」的記載、《莊子》中對西施蹙眉的描述、畫家改琦《紅樓夢詠》的描繪。

改琦畫作《紅樓夢詠》

楊樹雲的林黛玉設計手稿

「曉旭，眉毛還拔嗎？」

「拔，為了藝術。」

眉毛完成，

楊樹雲還為陳曉旭梳了頭，

換好戲服，陳曉旭激動了：

「我終於找到角色的感覺。」

其實最初，

87版《紅樓夢》的化裝設計是王忠希，

但王忠希還忙著籌拍《西遊記》，

拍了一集《紅樓夢》之後，

劇組不得不另招高人。

身在甘肅的楊樹雲，

聽到消息之後，

立即前往北京面試，

跟他一起面試的，

還有13位寶玉候選人。

楊樹雲和歐陽奮強，

兩人一化一演，

呈現了一個完美的「寶玉」，

最後，兩人一起進入紅樓夢劇組。

1987年，籌備了5年多的電視劇，

終於和觀眾見面，一播出就引發熱議，

「太美了，角色完全像是書中走出來的。」

「完全符合我心中的紅樓夢。」

楊樹雲也憑藉這部劇，

獲得

「飛天獎」

最佳化裝獎。

87版《紅樓夢》之所以能成功，

其中一點，就在於妝容與角色融為一體。

曹雪芹筆下共有421個人物，

從主子到小丫頭個個形象生動，

所以從一開始，

楊樹雲就不想簡單把人畫漂亮，

而是根據人物性格，

設計出不同的妝容。

黛玉的的孤傲，晴雯的靈巧，

迎春的懦弱，尤三姐的剛烈······

劇中眾多人物，都讓觀眾過目不忘，

這些，得益於楊樹雲的積累。

1941年，楊樹雲出生在中醫世家。

家裡人都是醫生，還是院長級別，

唯獨他搞另類，經常跑去看戲，

然後琢磨花枝招展的演員妝飾；

或者流連在畫店裡，

把各類畫作看入了神。

楊樹雲設計手稿

十四五歲時，

楊樹雲開始迷上《紅樓夢》，

雖有多處地方看不懂，

甚至連某些字都不識，

他卻硬是把裡邊的詩詞，

一一摘抄下來。

「特別美特別好。」

在古典文學的熏陶下，

楊樹雲決定走藝術道路。

上世紀六七十年代，楊樹雲先後加入了廣州軍區戰士話劇團，甘肅省話劇團和甘肅省歌舞團，做了好幾年演員；後來因為略顯洋氣的外貌不吃香，他只好退居幕後。

經常泡在排練場，演員化裝時，他就研究化裝藝術；演員排戲時，他就琢磨演員的神態，動作。

在他看來，演員和化裝師，有很多共同之處，演員用肢體和感情塑造人物，化裝師則是用化裝造型的手段服務演員。

「化裝不是千人一面，

要分析角色性格，

這也是有別於其他同行的地方。」

在《紅樓夢》之前，

楊樹雲已經有一部作品紅了，

就是舞劇《絲路花雨》。

這是他作為專職化裝師後，

首次接手的戲劇。

《絲路花雨》是關於唐朝敦煌的故事，

造型自然要符合唐朝風格。

劇組把他們帶到敦煌，

參觀洞窟，聆聽故事，

臨摹壁畫，研究史料，

還請來沈從文，

給他們講起了古代服飾課程。

現在楊樹雲不只是化裝藝術家，

也是敦煌文化研究員。

一個化裝師，

成了文化研究員，

就是從那幾年開始的。

《紅樓夢》籌備時，

劇組也請來了紅學專家日夜講課，

「大家每天談的除了《紅樓夢》，

還是《紅樓夢》。」

整個劇組的人，

都卯起一股兒勁對待電視劇：

「認真」。

雖然從小就看《紅樓夢》，

但楊樹雲還是不敢含糊。

那段時間，他抱著巨著和各類紅學集刊不停地看，然後給書里的人物一個個做小卡片，記下所有關於他們外在和在內在的描寫。

「黛玉進府」，楊樹雲給陳曉旭塗上無色指甲油

根據曹雪芹筆下的寶玉辮髮而創作的造型

從妝容區分妻，陪房丫頭，妾，使喚丫頭

光王熙鳳一人，就有大妝、盛妝、宴妝、艷妝，病妝、死妝等等之分。

在第十三回「協理寧國府」中，因為輩分問題，王熙鳳不用為秦可卿穿孝服，她合適的服裝搭配高聳髮髻，額前墜上珍珠，再畫上高挑的眉毛和雙眼，符合喪期打扮，威嚴中又有潑辣。

第六十八回「苦尤娘賺入大觀園」中，王熙鳳到花枝巷接尤二姐。當時賈家正處在國孝、家孝期間，本就禁止婚娶。

王熙鳳刻意穿孝裝，一身月白緞襖，青鍛披風，白綾素裙，加上素白的銀器髮飾，顯得耀眼，有氣勢，「頭上根根銀簪都像是插向尤二姐的鋼刀，為她吞金埋下伏筆。」

全劇中，

王熙鳳有74套服裝，

每集至少更換兩套，

楊樹雲說，「她有多少服裝，

我就有多少髮型和髮飾跟上。」

為了凸顯古時女孩子含蓄內斂的眼神，每個演員都拉吊著眼睛上方的頭皮，特別難受，甚至發炎，皮下充血。

在卸妝時，楊樹雲會主動幫助按摩頭皮；到演員拍戲了，他本可以稍作休息，卻跑去現場盯著鏡頭，在演員補妝的時候，給演員表演做一些小提示。

一段時間後，

楊樹雲對於演員的化裝信手拈來，

什麼場景化什麼妝梳，

什麼頭加什麼小動作，

他都熟悉得不得了，

整部劇結束，

「幾乎成了半個紅學家。」

30年後，

即使《紅樓夢》還有很多其他版本，

但定格在觀眾心中的角色和造型，

卻只有87版。

結束了《紅樓夢》，

楊樹雲又參與了幾部影視劇創作，

每一部都成經典。

包括《唐明皇》《上錯花轎嫁對郎》

95版《武則天》等。

電視劇《唐明皇》

電視劇《上錯花轎嫁對郎》

拍攝《武則天》時，

楊樹雲作為造型師，

和化妝師毛戈平一起，

把38歲的劉曉慶，

化成了14歲，

就連劉曉慶公司的工作人員，

都差點沒認出來。

每拍完一部劇，楊樹雲都會有很多研究心得，不管有沒有人約稿，他都會把內容寫成論文發表。

《從敦煌絹畫<引路菩薩>看唐代時世妝》《電視劇<紅樓夢>的化裝風格》《敦煌一三0窟<都督夫人禮佛圖>初探》等，其中《電影<楊貴妃>的髮式造型藝術》一文，還在2002年榮獲，中國電影電視技術學會化裝委員會頒發的論文一等獎。

現在的大多數古裝影視劇，

不符合史實，

不貼合原著，

又急功近利，

當年拍30集戲用了3年，

現在拍30集戲只用3個月。

知乎上有一個問題：

新版《紅樓夢》真的沒有87版藝術水平高嗎？

一個叫「語妍」的網友的回答，一針見血。

新版紅樓夢寶玉的扮演者上過某一期《天天向上》，主持人汪涵問他有沒有讀過原著，他支支吾吾說:「沒有，」然後很快又加上一句:「不過拍完戲之後我讀了。」

完全無法理解他拍完戲之後才去讀是為了什麼。他是不是心想:哎呀媽呀，我演了這大半年的戲，它到底是講滴啥故事呢？這要被人問到我答不來咋辦，不行我得翻書看看～

要達到某種藝術水平，

首先要有基本的藝術修養。

而這正是現在國內，

絕大多數影視劇創作者所缺失的。

楊樹雲在採訪中也曾唏噓感慨，

「這是一種倒退。」

過去拍不好一部劇，

是客觀原因，

現在卻是主觀行為。

歷史在向前，

我們卻在倒退。

註：本文資料參考楊樹雲《裝點紅樓夢》《紅樓夢化裝師聊影視劇造型》《黛玉梳妝全用真發》等。

【

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