七言詩句語意節奏與詩眼字位關係研究
七言詩句語意節奏與詩眼字位關係研究
七言詩句的句眼，一般而言，在第三、五字，但因語意節奏不同，也略有改變。七言詩句的語意節奏主要為四三、三四、二二三、二二二一、二二一二及二五、五二、一六、六一、二一四等。下面就結合例詩，對主要語意節奏對句眼的影響作分析。
例：蘇東坡《是日宿水陸寺寄北山清順僧二首》其一
草沒河堤雨暗村，寺藏修竹不知門。
拾薪煮葯憐僧病，掃地焚香凈客魂。
農事未休侵小雪，佛燈初上報黃昏。
年來漸識幽居味，思與高人對榻論。
一是四三與二二三節奏。四三節奏是七言中最為常用的句式之一，這種語意節奏通常句眼是在第五字。就這首詩首句來說，可粗分為四三節奏，到底是「雨」重要還是「暗」重要？有人以為是「雨」，其實不然，我認為是「暗」，而非第五字。「暗」這個字在句中最有意象性，最能讓人產生聯想，沒有「暗」，這個「雨」就一定沒有鮮明性。這首詩的尾聯兩句也都是四三節奏，其句眼卻是最後一個字。
在四三節奏中，前人也有句眼在第四或六字位的，如白居易《杭州春望》：「濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家」句眼為「入」「藏」，位於第四字等。如蘇東坡《夜泛西湖五首》其五：「風恬浪靜光滿川」中的「滿」；杜甫《江畔獨步尋花》：「黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低」中的「滿」都位於第六字等。
於二二三節奏的詩句來說，句眼一般類似四三節奏，位於第五字。如吳亞卿《杭州萬松書院復建落成典禮漫成》：「湖襟江帶豁心胸」中的「豁」；李樹喜《西湖雪》：「寒流水汽會東吳」中的「會」；朱慶文《龍井茶》：「沁雪涵泉潤綠芽」中的「潤」等。但在二二三節奏中，也見句眼位於第七字，如余任天《謁岳王廟岳王墳》：「丹心浩氣西泠路，瞻拜忠墳日萬人」中的「路」；等。
二是二二一二與四一二節奏。二二一二這種語意節奏的詩句句眼一般在第五字。例詩中頷聯就是二二一二節奏，其句眼就在第五字。類似的詩句還有白居易《春題湖上》：「碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲」；蘇東坡《飲湖上初晴後雨》其二：「淡妝濃抹總相宜」；如宋人姜夔《湖上寓居雜詠》「人靜山空見一燈」等。
四一二節奏也是七言中常用句式，其句眼類似二二一二節奏句，一般以第五字位較多。如這首詩的中頸聯兩句都是這樣的節奏，而其句眼都是第五字上。還如李攀龍《懷宗子相》：「春來鴻雁書千里，夜色樓台雪萬家」中的「書」「雪」就是當的句眼。類似的還有李與義《巴丘書事》：「十月江湖吐亂州」；許渾《別劉秀才》：「更攜書劍客天涯」；吳融《秋色》：「蔓草含煙鎖六朝」；蘇東坡《飲湖上初晴後雨》其二：「欲把西湖比西子」等。
三是四二一節奏與二二二一節奏。四二一節奏的詩句在七言中也常見，一般句眼位於第五字，也見第七字。但這首詩的第二句雖是這樣的節奏，可句眼卻在第二字。寺中有「藏」，「藏」的是修竹，因為「藏」多了，才「不知門」。很明顯，「藏」字統領了全句。
二二二一節奏的句眼為通常的第五字位，如明人張傑《西湖》：「溶溶漾漾年年綠」；宋人湯仲友《西湖》：「山色湖光步步隨」等。而這種節奏在近體詩中，句眼更多地在句末。如林逋《西湖》：「往往鳴榔與橫笛，細風斜雨不堪聽」；袁枚《入武林城作》：「觸目情生故國天」；朱德《西湖盛景》：「海棠櫻花相映紅」等。
四是二五等其他節奏。七言詩中還有二五、三四、三二二等語意節奏，但使用率不高。
例：陸遊《與兒輩泛舟游西湖一日間晴陰屢易》
逢著園林即款扉，酌泉鬻筍欲忘歸。
楊花正與人爭路，鳩語還催雨點衣。
古寺題名那復在，後生識面自應稀。
傷心六十餘年事，雙塔依然在翠微。
這首詩的第七句就是二五節奏。「傷心」二字卻是句中領詞。又如蘇步表《游杭州》：「身在九溪十八澗」句中的「在」等。
例：白居易《答客問杭州》
為我踟躕停酒盞，與君約略說杭州。
山名天竺堆青黛，湖號錢唐瀉綠油。
大屋檐多裝雁齒，小航船亦畫龍頭。
所嗟水路無三百，官系何因得再游？
這首詩中頸聯是典型示範的折腰句，三四節奏。其中的虛詞「多」「亦」為關鍵字，系位於句中第四字。而歐陽修「靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪頭」就更加明顯，其句眼也正在第四字「時」「偶」。
但值得注意的是，句眼與節奏關係並不一成不變的，有時，也會隨著鍊字及鍊字帶來的詩意變化等而使句眼發生變化。宋人周紫芝《竹坡詩話》記有一則云：汪內相將赴臨川，曾吉甫以詩送，有「白玉堂中曾草詔，水晶宮裡近提詩」。如依這兩句四一二節奏而言，句眼無論如何不會在「中」「里」。但韓子蒼改「中」作「深」、改「里」作「冷」。這時，我們再來看句眼在哪？自然句眼在「深」「冷」二字。
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