筆力 筆氣 筆韻

作者介紹：郭怡琮，1940年生，山東省濰坊市人。郭味蕖先生第三子，自幼受父母熏陶、耳濡目染、繼承家學，擅長花鳥畫。郭味蕖指教學習繪畫，後專攻中國花鳥畫，為中國美術協會員，中國美術學院中國畫系副主任，作品淳樸含蓄，富有生機。

無論是表現勁拔、剛健、雄渾的線條，還是秀媚、洒脫、飄逸的線條，中國畫在用毛筆作畫時，特別講究筆力、筆氣和筆韻。

筆力

線條的力度是表現情感的重要因素之一，通過運筆時力度的不同變化，產生輕重、快慢、虛實、強弱等不同情感的線條，應該說作者的情趣在運筆的過程中一直和筆力融合在一起。如果說筆力是筆與力的結合，不如說是力與情感相融合的用筆技巧更確切。傅抱石說：「每一筆，即是他自已的生命，在某一部分或某一筆之間，宛如臨陣般嚴重，又宛如午夜般嫻靜，又宛如處女般幽嫻，如宛如勇士般雄偉……」不明筆力者是「宛如」不出來的，絕不是刻板的描抹和無意義的揮灑所能達到的。

古人講「筆力扛鼎」「力透紙背」「入木三分」「高山墜石」「驚蛇入草」「屋漏痕」「折釵股」等，都是講用筆的力度，以及和力度有密切關係的速度。

我們在做寫意花鳥畫時，要注意力的變化，力的起伏，起伏有致，神韻自生。還要有力的孕育，力的生長。能發力，能運力，才能生機勃勃。八大山人的線條在平靜中呈現出很強的外張力，潘天壽的線條如植柱構梁，在結構和行筆上都具備了強大的力感。

筆氣

筆氣和筆力是緊緊連在一起的，畫時要以氣運筆，氣到力便到。有氣就是活筆，無氣是僵化而缺乏內在聯繫的死筆。氣脈應該在線條中循環往複地流轉著，悠悠不盡地遊動著。因此寫意線條最忌描抹塗改和不必要的重複。特別注意書寫性和運筆的時序性來保證氣的流暢。

筆氣不僅應理解為筆與氣的結合，還要研究用筆去表現氣勢和氣機。蘇軾評吳道子的畫：「道子實雄放，浩如煙海翻，當其下手風雨快，筆所未到氣已吞」，這是稱讚吳道子的氣勢和氣度。

筆韻

筆韻屬於玄虛和迷人的美的範疇，又是寫意畫用筆所追求的高層次，是指運筆時表達出的內在節律，是作者情感通過行筆中力和氣的變化而形成的旋律和節奏。這本是樂理上的概念，但有韻律的線條會產生強大的感染力，是「生動」原則的自然體現。

內容整理自網路，編輯：國畫藝術；插圖：郭怡琮作品。

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